La estrategia de los teatros extensos.
La "repisa" polaca, el "balcón", la "bolsa": todos estos son los nombres de una parte del territorio del Reino de Polonia que formó parte del Imperio ruso e influyó en los detalles del despliegue estratégico y las operaciones de las campañas 1914-1915.
En el verano de 1915, después del final de la operación Gorlitsk, las tropas austro-alemanas comenzaron a implementar el "Verano estratégico de Cannes", y las tropas rusas se vieron obligadas a comenzar el Gran Retiro. El retiro se llevó a cabo de acuerdo con un plan estratégico único, mientras que las tropas rusas lanzaron contraataques efectivos. La principal razón para el retiro estratégico fue la necesidad de nivelar el frente y evacuar correctamente el Teatro Avanzado, no permitir que el ejército ubicado en el centro de Polonia quede encerrado en una "caldera" estratégica. Escribimos sobre el retroceso estratégico como un tipo de maniobra en el artículo en VO https://topwar.ru/125527-manevr-manevr-podavay.html
Yo 1. Balcón polaco a 15. 07. 1915
Yo 2. Retiro de Polonia
Abandonando el “balcón polaco” y retirándose a las nuevas fronteras en el verano y el otoño de 1915, ¿qué es esto: un fallo estratégico o una nivelación del frente?
Tuvimos la oportunidad de conocer un artículo muy interesante del teniente general del ejército ruso, Vyacheslav Borisov, bajo el título "La estrategia de los teatros extensos". El artículo, en el que el especialista militar ofrece su visión de la estrategia en el frente ruso de la Primera Guerra Mundial, se publicó en la revista "Guerra y paz", publicada en Berlín. (1924 G.N. 16. C. 11 - 19).
Yo 3. Portada de la revista, en la que se publica el artículo de V.E Borisov.
Al analizar la planificación estratégica de antes de la guerra del Imperio ruso, V.E Borisov señala que en 1914, el personal general ruso y francés se basó en las conclusiones de la doctrina militar alemana, y en 1914, "no fuimos guiados por la estrategia para nuestro propio teatro ruso: desplegamos el ejército como si pretendieran atravesar rápidamente Bélgica, aunque la marcha alemana, en el espacio, no era más larga que Samsonovsky desde Lomza hasta Tannenberg. "Los alemanes fueron al punto decisivo de su teatro, y nosotros, habiendo dado el mismo salto que los alemanes, nos encontramos en el fondo de nuestra amplia zanja". [S. 11].
El general exclama: "¿Qué tipo de trabajo, qué pérdidas nos costó salir de la bolsa polaca a nuestro frente natural 1915 del año (resaltado por nosotros - A.O..) [S. 11].
Señala, comparando la invasión napoleónica de 1812 con la guerra de maniobras en el frente ruso en 1914 - 1915, que "... los ferrocarriles no cambiaron, en última instancia, la inmensidad del teatro ruso, y el comandante ruso podría considerar este como uno de los recursos más importantes". Tu estrategia ... 1. la inmensidad del territorio ruso elimina el efecto beneficioso de las fortalezas estratégicas; y 2. la planitud del territorio ruso requiere fortalezas tácticas, puntos fuertes al maniobrar en la llanura ... " [S. 13].
Al describir la estrategia rusa en el período inicial de la guerra, el general escribe: “Nuestra estrategia, al menos para la masa principal de nuestras fuerzas (cuerpo 18 de 25), es decir, para el frente sudoeste del gen. Alekseev, debe dividirse en dos periodos: antes de 21 / 8 de septiembre 1914 y después. En este día, finalmente y categóricamente aprendimos sobre la falta de proyectiles de artillería en nuestro país ... En el primer período, antes de 21 / 8 en septiembre, 1914 g ... nosotros, creyendo en el poder de las armas de fuego. armas, en la posibilidad de su uso completo (cartuchos en abundancia), tener una gran experiencia de la guerra entre Japón y Rusia, y aprovechar las características de su vasto teatro, podría hacer mucho ...
... el primer período de la guerra, comenzamos con modelos extranjeros. En todos los frentes, buscamos una ofensiva sin restricciones, olvidando la fuerza y los beneficios de la defensa. ¿Por qué no dejar que los austriacos rompan con ella? Nos olvidamos de la inmensidad de nuestro teatro, lo que nos permite no sentirnos particularmente avergonzados por la distancia en kilómetros 500.
... en el resultado final, los recintos fuertes de 11 fueron a un frente estrecho en 60 km (Zholkiev-Mykolaev). Ya 30 / 17 agosto 1914 g., Con la inclusión en la Guardia Delantera del Suroeste y el XVIII Cuerpo, gen. Alekseev consideró nuestro ataque principal en dirección a Lublin: la desembocadura del río Sana obtuvo el éxito y transfirió el cuartel general al frente de Lukov. Al mismo tiempo (pero más tarde se dio cuenta de 6 Sep / 24 de agosto) Se decidió transferir parte de las fuerzas a la orilla izquierda del Vístula para moverlas al lado de Cracovia-Breslavl. Era como una visión de la verdadera estrategia en un vasto teatro. Pero 21 / 8 de septiembre, con el conteo de proyectiles con el informe de la sede de la imposibilidad que tenemos de dar para reponer la pérdida de la boca de marcha de 400 ... estos destellos de los estrategas fueron suprimidos ... " [S. 13-15].
En el segundo período de la estrategia, las notas generales, tuvieron que volver a aprender bajo los golpes del enemigo. Escribe: "Por supuesto, si nosotros, en nuestro territorio, cometimos errores en contra de la naturaleza de nuestro teatro, entonces el enemigo cometió estos errores con más frecuencia. En nuestro frente, actuó como por su cuenta, estrecho y no profundo. En la batalla de Lodz, en noviembre 1914, Ludendorff inicialmente marcó correctamente un ataque masivo en nuestro frente excesivamente largo e inflexible. Pero la estrategia del teatro profundo exigía una mayor penetración, a Varsovia y en ella. Entonces las consecuencias de la victoria alemana serían grandes. También se volvieron más propensos a nuestra victoria: restauramos nuestro frente, y solo la falta de proyectiles nos hizo detenernos y luego cavar. Los alemanes cometieron el mismo error en una batalla en el bosque de agosto (febrero 1915) ... ”[S. 15-16].
¿Qué pasaría si la operación de Naroch tuvo éxito en marzo de 1916? - pregunta V.E. Borisov. La necesidad de una ofensiva "sobre un terreno agotado, con rutas de comunicación finalmente destruidas que no se pueden recuperar debido a la falta de recursos materiales; luego, pararnos en el nuevo frente, teniendo delante un ferrocarril bien equipado B. Prusia, de donde los alemanes, habiendo traído tropas de Bélgica, siempre podrían atacarnos de repente; En la parte trasera tendríamos una ruina completa. Además, la transferencia de una línea fortificada a un nuevo lugar nos causaría enormes costos de material. ¿Y qué ganaríamos en un sentido estratégico? Nada más que una franja de terreno en 300 km de profundidad. Con una operación en Francia, esto significaría que los alemanes estaban limpiando no solo el territorio francés, sino también el belga, pero nada para nosotros ". [S. 17-18].
El autor concluye acertadamente que el objetivo principal del ataque fue: "¿Cuál fue entonces el verdadero objetivo del ataque Postavy? ... atar a los alemanes a nuestro frente y distraerlos de los franceses " [S. 18].
V.E. Borisov formula conclusiones extremadamente interesantes sobre la estrategia de los grandes teatros, es decir, la estrategia preferida para el uso en el frente ruso:
"Yo La inmensidad del teatro permite el despliegue estratégico en las profundidades del país (nuestro plan para 1908) y comenzar las operaciones cuando la intención del enemigo se aclara por completo.
Yo Si ... el teatro francés permitió una mayor flexibilidad en el plan de transporte para la concentración, entonces nuestro teatro lo permite en un grado aún mayor.
Iii. El extenso teatro, sujeto a un estudio preciso de su red de ferrocarriles y la red actualmente en disposición del enemigo, permite tales reagrupamientos de fuerzas por parte de los ferrocarriles que son muy riesgosos para un pequeño teatro.
Iv. Permite, junto con la defensa, mantener solo las direcciones operativas principales (plan 1812 g. Y Alekseev en 1917 g.).
V. Le permite dejar entrar al enemigo hasta que agoten su fuerza ofensiva (Napoleón en 1812, los alemanes en 1915).
Vi. La conversión del país antes de su frente en el desierto (Ludendorff en 1914 durante el retiro de Vistula a Silesia; el plan Alberich de Ludendorff en 1917) es totalmente aplicable.
VII. Dificultad para el enemigo, incluso con victorias, para lograr una solución: la profundidad del teatro no crea una crisis para los vencidos (Ludendorff habla de esto un poco después de cada victoria en el frente ruso).
Viii. Avances (Sventsyany: en lo profundo de 1915 de septiembre), los desvíos, la cobertura solo tienen un significado local.
Ix La fuerza aérea, como un extraordinario facilitador del reconocimiento, la destrucción de centros raros y, por lo tanto, muy vitales, recibe una gran importancia.
X. Las enormes distancias crean un valor excepcional en la aplicación de automóviles ". [S. 19].
General V. Sí. Borisov estaba convencido de que la principal estrategia por la que Rusia debería haberse guiado en todas las guerras es su "Estrategia de vastos teatros" natural. Así que tal vez él tiene razón?
En el verano de 1915, después del final de la operación Gorlitsk, las tropas austro-alemanas comenzaron a implementar el "Verano estratégico de Cannes", y las tropas rusas se vieron obligadas a comenzar el Gran Retiro. El retiro se llevó a cabo de acuerdo con un plan estratégico único, mientras que las tropas rusas lanzaron contraataques efectivos. La principal razón para el retiro estratégico fue la necesidad de nivelar el frente y evacuar correctamente el Teatro Avanzado, no permitir que el ejército ubicado en el centro de Polonia quede encerrado en una "caldera" estratégica. Escribimos sobre el retroceso estratégico como un tipo de maniobra en el artículo en VO https://topwar.ru/125527-manevr-manevr-podavay.html
Yo 1. Balcón polaco a 15. 07. 1915
Yo 2. Retiro de Polonia
Abandonando el “balcón polaco” y retirándose a las nuevas fronteras en el verano y el otoño de 1915, ¿qué es esto: un fallo estratégico o una nivelación del frente?
Tuvimos la oportunidad de conocer un artículo muy interesante del teniente general del ejército ruso, Vyacheslav Borisov, bajo el título "La estrategia de los teatros extensos". El artículo, en el que el especialista militar ofrece su visión de la estrategia en el frente ruso de la Primera Guerra Mundial, se publicó en la revista "Guerra y paz", publicada en Berlín. (1924 G.N. 16. C. 11 - 19).
Yo 3. Portada de la revista, en la que se publica el artículo de V.E Borisov.
Al analizar la planificación estratégica de antes de la guerra del Imperio ruso, V.E Borisov señala que en 1914, el personal general ruso y francés se basó en las conclusiones de la doctrina militar alemana, y en 1914, "no fuimos guiados por la estrategia para nuestro propio teatro ruso: desplegamos el ejército como si pretendieran atravesar rápidamente Bélgica, aunque la marcha alemana, en el espacio, no era más larga que Samsonovsky desde Lomza hasta Tannenberg. "Los alemanes fueron al punto decisivo de su teatro, y nosotros, habiendo dado el mismo salto que los alemanes, nos encontramos en el fondo de nuestra amplia zanja". [S. 11].
El general exclama: "¿Qué tipo de trabajo, qué pérdidas nos costó salir de la bolsa polaca a nuestro frente natural 1915 del año (resaltado por nosotros - A.O..) [S. 11].
Señala, comparando la invasión napoleónica de 1812 con la guerra de maniobras en el frente ruso en 1914 - 1915, que "... los ferrocarriles no cambiaron, en última instancia, la inmensidad del teatro ruso, y el comandante ruso podría considerar este como uno de los recursos más importantes". Tu estrategia ... 1. la inmensidad del territorio ruso elimina el efecto beneficioso de las fortalezas estratégicas; y 2. la planitud del territorio ruso requiere fortalezas tácticas, puntos fuertes al maniobrar en la llanura ... " [S. 13].
Al describir la estrategia rusa en el período inicial de la guerra, el general escribe: “Nuestra estrategia, al menos para la masa principal de nuestras fuerzas (cuerpo 18 de 25), es decir, para el frente sudoeste del gen. Alekseev, debe dividirse en dos periodos: antes de 21 / 8 de septiembre 1914 y después. En este día, finalmente y categóricamente aprendimos sobre la falta de proyectiles de artillería en nuestro país ... En el primer período, antes de 21 / 8 en septiembre, 1914 g ... nosotros, creyendo en el poder de las armas de fuego. armas, en la posibilidad de su uso completo (cartuchos en abundancia), tener una gran experiencia de la guerra entre Japón y Rusia, y aprovechar las características de su vasto teatro, podría hacer mucho ...
... el primer período de la guerra, comenzamos con modelos extranjeros. En todos los frentes, buscamos una ofensiva sin restricciones, olvidando la fuerza y los beneficios de la defensa. ¿Por qué no dejar que los austriacos rompan con ella? Nos olvidamos de la inmensidad de nuestro teatro, lo que nos permite no sentirnos particularmente avergonzados por la distancia en kilómetros 500.
... en el resultado final, los recintos fuertes de 11 fueron a un frente estrecho en 60 km (Zholkiev-Mykolaev). Ya 30 / 17 agosto 1914 g., Con la inclusión en la Guardia Delantera del Suroeste y el XVIII Cuerpo, gen. Alekseev consideró nuestro ataque principal en dirección a Lublin: la desembocadura del río Sana obtuvo el éxito y transfirió el cuartel general al frente de Lukov. Al mismo tiempo (pero más tarde se dio cuenta de 6 Sep / 24 de agosto) Se decidió transferir parte de las fuerzas a la orilla izquierda del Vístula para moverlas al lado de Cracovia-Breslavl. Era como una visión de la verdadera estrategia en un vasto teatro. Pero 21 / 8 de septiembre, con el conteo de proyectiles con el informe de la sede de la imposibilidad que tenemos de dar para reponer la pérdida de la boca de marcha de 400 ... estos destellos de los estrategas fueron suprimidos ... " [S. 13-15].
En el segundo período de la estrategia, las notas generales, tuvieron que volver a aprender bajo los golpes del enemigo. Escribe: "Por supuesto, si nosotros, en nuestro territorio, cometimos errores en contra de la naturaleza de nuestro teatro, entonces el enemigo cometió estos errores con más frecuencia. En nuestro frente, actuó como por su cuenta, estrecho y no profundo. En la batalla de Lodz, en noviembre 1914, Ludendorff inicialmente marcó correctamente un ataque masivo en nuestro frente excesivamente largo e inflexible. Pero la estrategia del teatro profundo exigía una mayor penetración, a Varsovia y en ella. Entonces las consecuencias de la victoria alemana serían grandes. También se volvieron más propensos a nuestra victoria: restauramos nuestro frente, y solo la falta de proyectiles nos hizo detenernos y luego cavar. Los alemanes cometieron el mismo error en una batalla en el bosque de agosto (febrero 1915) ... ”[S. 15-16].
¿Qué pasaría si la operación de Naroch tuvo éxito en marzo de 1916? - pregunta V.E. Borisov. La necesidad de una ofensiva "sobre un terreno agotado, con rutas de comunicación finalmente destruidas que no se pueden recuperar debido a la falta de recursos materiales; luego, pararnos en el nuevo frente, teniendo delante un ferrocarril bien equipado B. Prusia, de donde los alemanes, habiendo traído tropas de Bélgica, siempre podrían atacarnos de repente; En la parte trasera tendríamos una ruina completa. Además, la transferencia de una línea fortificada a un nuevo lugar nos causaría enormes costos de material. ¿Y qué ganaríamos en un sentido estratégico? Nada más que una franja de terreno en 300 km de profundidad. Con una operación en Francia, esto significaría que los alemanes estaban limpiando no solo el territorio francés, sino también el belga, pero nada para nosotros ". [S. 17-18].
El autor concluye acertadamente que el objetivo principal del ataque fue: "¿Cuál fue entonces el verdadero objetivo del ataque Postavy? ... atar a los alemanes a nuestro frente y distraerlos de los franceses " [S. 18].
V.E. Borisov formula conclusiones extremadamente interesantes sobre la estrategia de los grandes teatros, es decir, la estrategia preferida para el uso en el frente ruso:
"Yo La inmensidad del teatro permite el despliegue estratégico en las profundidades del país (nuestro plan para 1908) y comenzar las operaciones cuando la intención del enemigo se aclara por completo.
Yo Si ... el teatro francés permitió una mayor flexibilidad en el plan de transporte para la concentración, entonces nuestro teatro lo permite en un grado aún mayor.
Iii. El extenso teatro, sujeto a un estudio preciso de su red de ferrocarriles y la red actualmente en disposición del enemigo, permite tales reagrupamientos de fuerzas por parte de los ferrocarriles que son muy riesgosos para un pequeño teatro.
Iv. Permite, junto con la defensa, mantener solo las direcciones operativas principales (plan 1812 g. Y Alekseev en 1917 g.).
V. Le permite dejar entrar al enemigo hasta que agoten su fuerza ofensiva (Napoleón en 1812, los alemanes en 1915).
Vi. La conversión del país antes de su frente en el desierto (Ludendorff en 1914 durante el retiro de Vistula a Silesia; el plan Alberich de Ludendorff en 1917) es totalmente aplicable.
VII. Dificultad para el enemigo, incluso con victorias, para lograr una solución: la profundidad del teatro no crea una crisis para los vencidos (Ludendorff habla de esto un poco después de cada victoria en el frente ruso).
Viii. Avances (Sventsyany: en lo profundo de 1915 de septiembre), los desvíos, la cobertura solo tienen un significado local.
Ix La fuerza aérea, como un extraordinario facilitador del reconocimiento, la destrucción de centros raros y, por lo tanto, muy vitales, recibe una gran importancia.
X. Las enormes distancias crean un valor excepcional en la aplicación de automóviles ". [S. 19].
General V. Sí. Borisov estaba convencido de que la principal estrategia por la que Rusia debería haberse guiado en todas las guerras es su "Estrategia de vastos teatros" natural. Así que tal vez él tiene razón?
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