Los hermanos Konstantinovs. Crearon las "Crónicas" y "Convas".
En las profundidades de nuestro vasto país hay una pequeña ciudad - Lebedyan. La fama le llegó en las 20-s del siglo 19 gracias a las ferias de caballos. Y en 1826, el primer hipódromo en el Imperio ruso apareció en Lebedyan. La ciudad también es famosa por sus niños sobresalientes: el profesor del Conservatorio de Moscú Konstantin Igumnov, el escritor Yevgeny Zamyatin, el científico Yevgeny Mikrin y muchos otros. Pero los hermanos Konstantinov están solos. No son nativos de Lebedyan, pero, sin embargo, la ciudad los considera como propios.
Tres hermanos
Los Konstantinov nacieron en el pueblo de Gagarino, que entonces pertenecía al distrito de Zadonsk de la provincia de Voronezh. Pronto, su familia decidió buscar la felicidad en una ciudad "grande" y se estableció en Lebedyan. Pero ... sucedieron problemas - el padre murió. Y la madre se quedó con tres niños en sus brazos. Sin embargo, después de un tiempo ella volvió a casarse con un cisne nativo llamado Igumnov. Así que los hermanos Konstantinov también aparecieron hermana - María. Su infancia transcurrió en Lebedyan en la calle Dvoryanskaya (ahora Sovetskaya).
La vida pacífica de los Konstantinov-Igumnovs fue interrumpida por la Primera Guerra Mundial. Artem, como el mayor de los hermanos, fue al frente. Basilio y Nikolai se quedaron en casa debido a su edad. Y pronto llegaron las terribles noticias: Artem murió. Es cierto que hay otra versión. Entonces, algunos historiadores locales creen que Artem murió más tarde. No durante la Primera Guerra Mundial, y ya en el Civil. El mayor de los Konstantinovs luchó en el lado de los Rojos y fue asesinado por un cierto Guardia Blanco. Por supuesto, para toda la familia se convirtió en una prueba seria. Pero ... la vida para el resto no se ha detenido. Además, Vasily y Nikolay tuvieron suerte. Lograron sobrevivir a los terribles tiempos de la Guerra Civil y encontraron su verdadera vocación. Los hermanos dedicaron sus vidas al desarrollo del cine doméstico.
El mejor amigo del operador
Cuando la situación en el país se calmó un poco, los caminos de los hermanos se separaron. Vasily Konstantinov se mudó de Lebedyan a Moscú, la capital del joven estado comunista. El tipo, que en ese momento tenía poco más de veinte años, logró encontrar rápidamente un trabajo que le gustaba: se convirtió en operador del estudio de noticieros de Moscú. Pero después de trabajar durante varios años, Vasily se dio cuenta repentinamente de que como diseñador e inventor le daría mucho más valor a la industria cinematográfica. Y aquí tuvo suerte. Hay que decir que en aquellos días se usaba equipo extranjero para filmar, lo que, en virtud de sus capacidades limitadas, causó indignación entre los operadores de documentales. El hecho es que todos estos dispositivos fueron trípode. Y esto creó una serie de problemas. Por supuesto, había operadores y cámaras de mano a su disposición, pero contenían una pequeña cantidad de película. En consecuencia, a menudo tenían que recargarse. Y justo en las 30-s, el cine soviético se encargó de crear su propia técnica para los realizadores de documentales nacionales.
Por lo tanto, en 1932, Vasily comenzó a trabajar con cineastas en el estudio Soyuzkinohroniki. Fue aquí donde Konstantinov logró alcanzar su pleno potencial en un cien por ciento.
Pronto, el "niño del pueblo" montó la cámara, que estaba destinada a convertirse en una leyenda. Se trata de los "Convas-1". El nombre de la cámara apareció por casualidad, el inventor simplemente se unió a las tres primeras letras de su apellido y nombre. Es cierto que ella tenía otro nombre: el DAC.
El dispositivo fue tan exitoso, en comparación con los competidores extranjeros, que se aprobó de inmediato para la producción en masa. Los operadores apreciaron la creación de Konstantinov, por lo que los "Convas" se convirtieron rápidamente en una cámara realmente popular. Fue utilizado en todos los rincones de la Unión Soviética. El amor por la cámara confirma el hecho de que su nombre se ha convertido en un nombre familiar. Acerca del dispositivo para la filmación, dijo lo siguiente: "Conas", él y en África "Conas". Cargado "Konas" con un kodak, establece el zoom, y no hay problemas.
La creación de Konstantinov permitió al operador cambiar rápidamente el punto de disparo, si la situación lo requería. La movilidad se ha logrado a través de la ligereza, un obturador de espejo, así como casetes y lentes fácilmente reemplazables. Además, la cámara pudo construir la composición del marco, hacer la escala de la imagen y seguir el objeto en movimiento. A los operadores de la época a menudo se les llamaba "Konvas", el análogo amante de la paz del rifle de asalto Kalashnikov. Aunque este último solo apareció en el año 1947, tenían mucho en común: funcionalidad, simplicidad de diseño y confiabilidad.
Conquista del espacio y del cine.
Los primeros cosmonautas soviéticos, en un vuelo, tomaron los Convas con ellos. Y esas tomas tomadas en el espacio, vieron al mundo entero. El pionero en el "tiroteo espacial" puede llamarse German Titov. Con él, y comenzó una nueva era del cine. El desarrollo de Konstantinov el solitario mostró bien sus habilidades tanto en la "piscina sin peso" como en la cabina del avión. Gracias a la cámara, personas de diversas profesiones pudieron filmar documentación, capturando sus experiencias y experimentos en cinta. En realidad, fue "Konvas" que se creó y el cosmonian. En pocas palabras, el ciclo de filmación del planeta desde el espacio.
En los asuntos terrenales, la cámara de Konstantinov también logró "hacer algo de ruido" notablemente. Debido a su movilidad y versatilidad, Convas permitió a los operadores revolucionar el proceso de filmación. Ahora, en lugar de los disparos combinados, se hizo realidad, hecho en condiciones difíciles. Basta con recordar al menos la película "Las grullas vuelan". El camarógrafo Sergey Urusevsky usó el móvil “Konvas”, no una cámara en un trípode, para capturar las escenas más dramáticas y emotivas de la película. Por ejemplo, en la estación. Veronica sabe que Boris murió. Pero todavía se cuela persistentemente a través de una avalancha de personas que regalan ramos de flores. El operador durante el rodaje siguió sin descanso a Samoilova, lo que solo aumentó el efecto emocional de la escena.
Urusevsky habló sobre la cámara de esta manera: "Una cámara de mano, debido a sus capacidades técnicas, a veces sugiere formas de resolver una tarea artística particular, mientras que es muy importante que dicha cámara no se encuentre en un punto" muerto "(trípode, carro, grúa), pero En manos de un operador humano vivo. Y si el operador es capturado por la acción que está disparando, entonces el estado de ánimo se transmitirá al espectador, porque la cámara, que es el número uno, está en manos del operador en el sentido directo y figurativo ".
Por cierto, los Juegos Olímpicos de Moscú, celebrados en el año 1980, también casi todos los operadores soviéticos lo capturaron en "Convas". Para la filmación, utilizaron el modelo "automático".
Fielmente, los "convas" (como muchas de sus mejoras) se mantuvieron hasta mediados del 80 del siglo pasado. Luego fue expulsado por otras cámaras, la mayoría de las veces de fabricación extranjera. Y "Convas", una vez en retiro, todavía está en demanda, ahora ocupa la posición de una cámara educativa para estudiantes.
Pero Vasily Dmitrievich no encontró todo esto. Se fue en el año 1952.
Por cierto, en el 2013, se filmó la serie Thaw. Había un lugar para el "Konvas-automático". El camarógrafo Khrustalev (interpretado por el actor Yevgeny Tsyganov) filmó un tren para esta cámara, estando en un agujero entre los rieles.
Aunque el rodaje de la película, al menos para luchar.
Otro Konstantinov, Nikolai, también "heredado" en la industria cinematográfica. Sólo su camino era más recargado. Después de graduarse en el gimnasio Lebedyanskaya, también estudió en una sola escuela de trabajo. Después - consiguió un trabajo como comandante en la estación de tren local. Pero todo esto era demasiado pequeño para Nikolai. Entendió que podía lograr más. Pronto el sueño se hizo realidad. En 1922, Nikolay se convirtió en un instructor de cinematografía de la rama de gestión de películas fotográficas de Tambov.
Tres años más tarde, dio un gran paso adelante en su carrera, recibió el puesto de camarógrafo a tiempo completo en el Moscow Chronicle and Documentary Studio. Este trabajo implicaba frecuentes viajes de negocios, y no solo sobre el territorio de la vasta Unión Soviética. Fuera del país, Nikolai visitó gracias a un lugar a bordo del vapor Dekabrist. Ese viaje duró aproximadamente un año y medio. Durante este largo tiempo, Konstantinov logró capturar el Mar Mediterráneo a través de la lente de su cámara, así como dos océanos, el Pacífico y el Indio. En consecuencia, a su regreso, los cines de la Unión Soviética lanzaron el alquiler de tres "documentales" de Konstantinovsky: "Alrededor de Asia", "Kamchatka" y "En la India". Por su trabajo, aceptado con entusiasmo por críticos y espectadores, Nikolai ganó varios premios estatales.
Pero en historia El cine soviético Nikolai Dmitrievich entró no solo como un venerable camarógrafo. La famosa cámara "Crónica" es su creación. El dispositivo fue creado a principios de los 30-s del siglo pasado. Konstantinov tomó para su "base" el tren de aterrizaje en ese momento en la cámara "Pate". Y después de haber adquirido experiencia, unos años más tarde, desarrolló un dispositivo que podía usarse para realizar trabajos de tiro desde un avión. Nikolay no confió en nadie para armar su creación y supervisó personalmente este proceso en los talleres en el estudio de noticieros en la capital.
Luego creó otra cámara, la KS-4. Su producción se estableció en la planta de Leningrado poco antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial. Un poco más tarde, nació un dispositivo compacto llamado Chronicle Baby. Y cuando los alemanes invadieron la URSS - "Chronicle-Sniper". Esta cámara Konstantinov creada específicamente para reporteros militares. Su principal característica era que se combinaba con un rifle. Gracias a esta síntesis, los camarógrafos de primera línea han dejado de estar indefensos frente a los soldados alemanes. En cuanto al creador del aparato, pasó todos los años de guerra en Sakhalin, liderando el equipo de filmación. Y no se sabe si el propio creador tuvo la oportunidad de controlar al "francotirador" en la lucha.
Después de la guerra, Nicolás regresó a su pequeña patria. Solo él se estableció no en Lebedyan, sino en Lipetsk, donde vivió hasta su muerte en el año 1960. Trabajó para el corresponsal de Voronezh del Rostov Documentary Film Studio. Sus "documentales" se han vuelto más mundanos que nunca. Ahora estaba rodando sobre todo historias sobre granjas colectivas y estatales. A qué hora ha llegado, tal fue el trabajo. El país exigió de las películas maestras sobre registros laborales, y no sobre milagros extranjeros.
Pero la rutina no lo devoró. Nikolai creó una máquina de filmación documental especial. Afuera, era una furgoneta normal, y dentro había un estudio de cine en toda regla. Esta máquina era conveniente porque permitía moverse rápidamente de un lugar a otro y también permitía filmar desde diferentes posiciones. Por ejemplo, desde el techo. Además, gracias al equipo especial, la película se mostró en el sitio, lo que ahorró mucho tiempo.
Y, a pesar de la pesada carga de trabajo, a menudo venía a Lebedyan para visitar a su hermana. Y él le decía constantemente que los paisajes más hermosos estaban en Rusia. Nicolás se había ido en 1960 año.
* * *
El museo Lebedyansky de la tradición local alberga una leyenda de la cámara de cine "Convas". A mediados del siglo pasado, 90, fue presentado por Alla Solovyova, una directora que filmó documentales. Además de las "Conas" en el museo, hay una exposición dedicada a los hermanos Konstantinov. Hay una foto interesante en ella, en la que se capturan tres niños que no son niños serios. Están muy bien vestidos y miran atentamente la lente de la cámara. Artemy, Vasily y Nikolai Konstantinovs, a principios del siglo XX, ni siquiera imaginaron qué dificultades les estaba preparando la vida. Quedaba por vivir un poco más de diez años, y el resto: conectar la vida con el cine, la forma de arte más moderna de la época.
Por cierto, los archivos del fondo de cine ruso aún contienen películas únicas filmadas por los hermanos Konstantinov.
Aquí hay algo más interesante: en el museo de historia local de Lebedyan, la información sobre los hermanos Konstantinov se repuso solo a finales de los noventa. Luego, el personal del museo logró conocer a su hermana Maria Igumnova. Ella compartió información y materiales de su archivo personal. Así que ahora, sobre la vida de increíbles hermanos que han dejado una huella significativa en la historia del cine ruso, cualquier visitante del museo puede descubrirlo.
Tres hermanos
Los Konstantinov nacieron en el pueblo de Gagarino, que entonces pertenecía al distrito de Zadonsk de la provincia de Voronezh. Pronto, su familia decidió buscar la felicidad en una ciudad "grande" y se estableció en Lebedyan. Pero ... sucedieron problemas - el padre murió. Y la madre se quedó con tres niños en sus brazos. Sin embargo, después de un tiempo ella volvió a casarse con un cisne nativo llamado Igumnov. Así que los hermanos Konstantinov también aparecieron hermana - María. Su infancia transcurrió en Lebedyan en la calle Dvoryanskaya (ahora Sovetskaya).
La vida pacífica de los Konstantinov-Igumnovs fue interrumpida por la Primera Guerra Mundial. Artem, como el mayor de los hermanos, fue al frente. Basilio y Nikolai se quedaron en casa debido a su edad. Y pronto llegaron las terribles noticias: Artem murió. Es cierto que hay otra versión. Entonces, algunos historiadores locales creen que Artem murió más tarde. No durante la Primera Guerra Mundial, y ya en el Civil. El mayor de los Konstantinovs luchó en el lado de los Rojos y fue asesinado por un cierto Guardia Blanco. Por supuesto, para toda la familia se convirtió en una prueba seria. Pero ... la vida para el resto no se ha detenido. Además, Vasily y Nikolay tuvieron suerte. Lograron sobrevivir a los terribles tiempos de la Guerra Civil y encontraron su verdadera vocación. Los hermanos dedicaron sus vidas al desarrollo del cine doméstico.
El mejor amigo del operador
Cuando la situación en el país se calmó un poco, los caminos de los hermanos se separaron. Vasily Konstantinov se mudó de Lebedyan a Moscú, la capital del joven estado comunista. El tipo, que en ese momento tenía poco más de veinte años, logró encontrar rápidamente un trabajo que le gustaba: se convirtió en operador del estudio de noticieros de Moscú. Pero después de trabajar durante varios años, Vasily se dio cuenta repentinamente de que como diseñador e inventor le daría mucho más valor a la industria cinematográfica. Y aquí tuvo suerte. Hay que decir que en aquellos días se usaba equipo extranjero para filmar, lo que, en virtud de sus capacidades limitadas, causó indignación entre los operadores de documentales. El hecho es que todos estos dispositivos fueron trípode. Y esto creó una serie de problemas. Por supuesto, había operadores y cámaras de mano a su disposición, pero contenían una pequeña cantidad de película. En consecuencia, a menudo tenían que recargarse. Y justo en las 30-s, el cine soviético se encargó de crear su propia técnica para los realizadores de documentales nacionales.
Por lo tanto, en 1932, Vasily comenzó a trabajar con cineastas en el estudio Soyuzkinohroniki. Fue aquí donde Konstantinov logró alcanzar su pleno potencial en un cien por ciento.
Pronto, el "niño del pueblo" montó la cámara, que estaba destinada a convertirse en una leyenda. Se trata de los "Convas-1". El nombre de la cámara apareció por casualidad, el inventor simplemente se unió a las tres primeras letras de su apellido y nombre. Es cierto que ella tenía otro nombre: el DAC.
El dispositivo fue tan exitoso, en comparación con los competidores extranjeros, que se aprobó de inmediato para la producción en masa. Los operadores apreciaron la creación de Konstantinov, por lo que los "Convas" se convirtieron rápidamente en una cámara realmente popular. Fue utilizado en todos los rincones de la Unión Soviética. El amor por la cámara confirma el hecho de que su nombre se ha convertido en un nombre familiar. Acerca del dispositivo para la filmación, dijo lo siguiente: "Conas", él y en África "Conas". Cargado "Konas" con un kodak, establece el zoom, y no hay problemas.
La creación de Konstantinov permitió al operador cambiar rápidamente el punto de disparo, si la situación lo requería. La movilidad se ha logrado a través de la ligereza, un obturador de espejo, así como casetes y lentes fácilmente reemplazables. Además, la cámara pudo construir la composición del marco, hacer la escala de la imagen y seguir el objeto en movimiento. A los operadores de la época a menudo se les llamaba "Konvas", el análogo amante de la paz del rifle de asalto Kalashnikov. Aunque este último solo apareció en el año 1947, tenían mucho en común: funcionalidad, simplicidad de diseño y confiabilidad.
Conquista del espacio y del cine.
Los primeros cosmonautas soviéticos, en un vuelo, tomaron los Convas con ellos. Y esas tomas tomadas en el espacio, vieron al mundo entero. El pionero en el "tiroteo espacial" puede llamarse German Titov. Con él, y comenzó una nueva era del cine. El desarrollo de Konstantinov el solitario mostró bien sus habilidades tanto en la "piscina sin peso" como en la cabina del avión. Gracias a la cámara, personas de diversas profesiones pudieron filmar documentación, capturando sus experiencias y experimentos en cinta. En realidad, fue "Konvas" que se creó y el cosmonian. En pocas palabras, el ciclo de filmación del planeta desde el espacio.
En los asuntos terrenales, la cámara de Konstantinov también logró "hacer algo de ruido" notablemente. Debido a su movilidad y versatilidad, Convas permitió a los operadores revolucionar el proceso de filmación. Ahora, en lugar de los disparos combinados, se hizo realidad, hecho en condiciones difíciles. Basta con recordar al menos la película "Las grullas vuelan". El camarógrafo Sergey Urusevsky usó el móvil “Konvas”, no una cámara en un trípode, para capturar las escenas más dramáticas y emotivas de la película. Por ejemplo, en la estación. Veronica sabe que Boris murió. Pero todavía se cuela persistentemente a través de una avalancha de personas que regalan ramos de flores. El operador durante el rodaje siguió sin descanso a Samoilova, lo que solo aumentó el efecto emocional de la escena.
Urusevsky habló sobre la cámara de esta manera: "Una cámara de mano, debido a sus capacidades técnicas, a veces sugiere formas de resolver una tarea artística particular, mientras que es muy importante que dicha cámara no se encuentre en un punto" muerto "(trípode, carro, grúa), pero En manos de un operador humano vivo. Y si el operador es capturado por la acción que está disparando, entonces el estado de ánimo se transmitirá al espectador, porque la cámara, que es el número uno, está en manos del operador en el sentido directo y figurativo ".
Por cierto, los Juegos Olímpicos de Moscú, celebrados en el año 1980, también casi todos los operadores soviéticos lo capturaron en "Convas". Para la filmación, utilizaron el modelo "automático".
Fielmente, los "convas" (como muchas de sus mejoras) se mantuvieron hasta mediados del 80 del siglo pasado. Luego fue expulsado por otras cámaras, la mayoría de las veces de fabricación extranjera. Y "Convas", una vez en retiro, todavía está en demanda, ahora ocupa la posición de una cámara educativa para estudiantes.
Pero Vasily Dmitrievich no encontró todo esto. Se fue en el año 1952.
Por cierto, en el 2013, se filmó la serie Thaw. Había un lugar para el "Konvas-automático". El camarógrafo Khrustalev (interpretado por el actor Yevgeny Tsyganov) filmó un tren para esta cámara, estando en un agujero entre los rieles.
Aunque el rodaje de la película, al menos para luchar.
Otro Konstantinov, Nikolai, también "heredado" en la industria cinematográfica. Sólo su camino era más recargado. Después de graduarse en el gimnasio Lebedyanskaya, también estudió en una sola escuela de trabajo. Después - consiguió un trabajo como comandante en la estación de tren local. Pero todo esto era demasiado pequeño para Nikolai. Entendió que podía lograr más. Pronto el sueño se hizo realidad. En 1922, Nikolay se convirtió en un instructor de cinematografía de la rama de gestión de películas fotográficas de Tambov.
Tres años más tarde, dio un gran paso adelante en su carrera, recibió el puesto de camarógrafo a tiempo completo en el Moscow Chronicle and Documentary Studio. Este trabajo implicaba frecuentes viajes de negocios, y no solo sobre el territorio de la vasta Unión Soviética. Fuera del país, Nikolai visitó gracias a un lugar a bordo del vapor Dekabrist. Ese viaje duró aproximadamente un año y medio. Durante este largo tiempo, Konstantinov logró capturar el Mar Mediterráneo a través de la lente de su cámara, así como dos océanos, el Pacífico y el Indio. En consecuencia, a su regreso, los cines de la Unión Soviética lanzaron el alquiler de tres "documentales" de Konstantinovsky: "Alrededor de Asia", "Kamchatka" y "En la India". Por su trabajo, aceptado con entusiasmo por críticos y espectadores, Nikolai ganó varios premios estatales.
Pero en historia El cine soviético Nikolai Dmitrievich entró no solo como un venerable camarógrafo. La famosa cámara "Crónica" es su creación. El dispositivo fue creado a principios de los 30-s del siglo pasado. Konstantinov tomó para su "base" el tren de aterrizaje en ese momento en la cámara "Pate". Y después de haber adquirido experiencia, unos años más tarde, desarrolló un dispositivo que podía usarse para realizar trabajos de tiro desde un avión. Nikolay no confió en nadie para armar su creación y supervisó personalmente este proceso en los talleres en el estudio de noticieros en la capital.
N. Konstantinov. Aleksandrovsk, Sajalín. 27.07.1945
Luego creó otra cámara, la KS-4. Su producción se estableció en la planta de Leningrado poco antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial. Un poco más tarde, nació un dispositivo compacto llamado Chronicle Baby. Y cuando los alemanes invadieron la URSS - "Chronicle-Sniper". Esta cámara Konstantinov creada específicamente para reporteros militares. Su principal característica era que se combinaba con un rifle. Gracias a esta síntesis, los camarógrafos de primera línea han dejado de estar indefensos frente a los soldados alemanes. En cuanto al creador del aparato, pasó todos los años de guerra en Sakhalin, liderando el equipo de filmación. Y no se sabe si el propio creador tuvo la oportunidad de controlar al "francotirador" en la lucha.
Después de la guerra, Nicolás regresó a su pequeña patria. Solo él se estableció no en Lebedyan, sino en Lipetsk, donde vivió hasta su muerte en el año 1960. Trabajó para el corresponsal de Voronezh del Rostov Documentary Film Studio. Sus "documentales" se han vuelto más mundanos que nunca. Ahora estaba rodando sobre todo historias sobre granjas colectivas y estatales. A qué hora ha llegado, tal fue el trabajo. El país exigió de las películas maestras sobre registros laborales, y no sobre milagros extranjeros.
Pero la rutina no lo devoró. Nikolai creó una máquina de filmación documental especial. Afuera, era una furgoneta normal, y dentro había un estudio de cine en toda regla. Esta máquina era conveniente porque permitía moverse rápidamente de un lugar a otro y también permitía filmar desde diferentes posiciones. Por ejemplo, desde el techo. Además, gracias al equipo especial, la película se mostró en el sitio, lo que ahorró mucho tiempo.
Y, a pesar de la pesada carga de trabajo, a menudo venía a Lebedyan para visitar a su hermana. Y él le decía constantemente que los paisajes más hermosos estaban en Rusia. Nicolás se había ido en 1960 año.
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El museo Lebedyansky de la tradición local alberga una leyenda de la cámara de cine "Convas". A mediados del siglo pasado, 90, fue presentado por Alla Solovyova, una directora que filmó documentales. Además de las "Conas" en el museo, hay una exposición dedicada a los hermanos Konstantinov. Hay una foto interesante en ella, en la que se capturan tres niños que no son niños serios. Están muy bien vestidos y miran atentamente la lente de la cámara. Artemy, Vasily y Nikolai Konstantinovs, a principios del siglo XX, ni siquiera imaginaron qué dificultades les estaba preparando la vida. Quedaba por vivir un poco más de diez años, y el resto: conectar la vida con el cine, la forma de arte más moderna de la época.
Por cierto, los archivos del fondo de cine ruso aún contienen películas únicas filmadas por los hermanos Konstantinov.
Aquí hay algo más interesante: en el museo de historia local de Lebedyan, la información sobre los hermanos Konstantinov se repuso solo a finales de los noventa. Luego, el personal del museo logró conocer a su hermana Maria Igumnova. Ella compartió información y materiales de su archivo personal. Así que ahora, sobre la vida de increíbles hermanos que han dejado una huella significativa en la historia del cine ruso, cualquier visitante del museo puede descubrirlo.
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