La historia de la piedra (segunda parte).
Los lectores de "VO" evaluaron positivamente el material sobre el Thunder-stone, aunque el negocio entendido no estuvo exento de refinamientos alternativos. Por lo tanto, surgió la idea de continuar este material, pero ya no con sus propios escritos (¡y de repente es un producto del "autor de ciencia ficción" o contratar a las "fuerzas oscuras"!), Pero con extractos de documentos de esa época. Afortunadamente se fueron mucho. Aquí hay cartas de Catalina a Voltaire y Voltaire a Catalina. Las cartas de Falcone a su amigo, el educador Denis Diderot. Significa líneas de documentos sobre cuánto se da a quién y para qué, y cuánto y dónde y de dónde se reclama. La burocracia, para los historiadores, es algo bueno. Además de la fuente principal, que en principio siempre puede ser falsificada, aunque teóricamente, siempre hay una masa, francamente monstruosa en su volumen de documentos adjuntos. Esta correspondencia, y los informes de los rangos inferiores de las autoridades, y la calumnia directa, todo tipo de listas y tablas. Todo esto se tiene en cuenta y se forja casi imposible. Ya que a menudo no quedan rastros donde se envió. Bueno, ya que el pedestal del Caballero de Bronce, la famosa "Piedra" del Trueno es bastante grande, esencialmente la misma obra de arte que el monumento a Pedro el Grande, es decir, su escultura, no hay duda de que el volumen de "creatividad de papel" , precediendo a su aparición, era muy grande. Dejemos pasar los años algo y lo perdemos.
Figura de un modelo del monumento a Pedro el Grande, obra del artista Anton Losenko. Hechos en el taller de Falcone (año 1770). Eso es, de hecho, es un monumento a A. Macedonio, pero ambos artistas entraron en una conspiración o, digamos, Falcone pagó a Losenko y como resultado apareció este dibujo. Solo es posible decir a tales suposiciones: el escritor de esto absolutamente no cree en las personas. ¡Todos, absolutamente todos los ladrones! ¡Y allí, y allí estaban! Pero ... esto simplemente no puede ser, esa es la cosa! (Museo de la ciudad de Nancy, Francia).
¡Pero sigamos con los papeles, que a menudo se dice que la pluma y el papel están muy lejos de la tumba! Aquí y Falcone en una de sus cartas, Denis Diderot recuerda "... el día en que en la esquina de tu escritorio dibujé un héroe y su caballo, superando la roca emblemática". Es decir, la "piedra salvaje" - un símbolo de las dificultades superadas por Peter - Falcone concebido en París, es decir, antes de encontrarse en San Petersburgo. Y hay que señalar que esta era la hora? La Era de la Iluminación! La era del romanticismo aún no ha comenzado. Por lo tanto, la "piedra salvaje" como pedestal del monumento al soberano parecía una innovación obvia, en contra de los sabores bien establecidos en ese momento.
"Conocí a un artista, un hombre inteligente y un pintor capaz", escribió Falcone, "quien me dijo en voz alta a todo el Palais Royal que no debería haber elegido esta roca emblemática como pedestal para mi héroe, porque no hay rocas en San Petersburgo. Obviamente, él creía que los pedestales rectangulares estaban subiendo allí ".
La figura requerida necesita un pedestal que debe tener “cinco sazhen de longitud (10,6 m), dos sazhen y half arshin wide (4,6 m) y dos sazhen y una arshin high (4,96 m)”, informó el bibliotecario de la Academia de Ciencias, y Participante directo en esos eventos de Ivan Bakmeister.
En cuanto al presidente de la Academia de Artes, Ivan Betsky, nombrado por Catherine para supervisar las obras de la construcción de este monumento, Falcone también se mostró insatisfecho con esta propuesta y también nos dejó un texto escrito sobre su descontento: "Es imposible encontrar una piedra así, pero gran carga, más en el transporte a través de los mares o ríos y otras grandes dificultades pueden seguir ". Aquí, Betsky tenía su propio interés, ya que le propuso a Catherine su proyecto: "El pedestal debe estar decorado con atributos legislativos, militares y soberanos y pequeños bajorrelieves", informó el historiador N. Sobko en el Diccionario Biográfico Ruso de 1896-1918.
Diderot le escribió a Betsky en respuesta a una carta en la que trataba de racionalizarlo: “La idea de Falcone me pareció nueva y hermosa: era suya; está muy apegado a ella y, creo, tiene razón ... Tal vez sea mejor que regrese a Francia que que acepte trabajar en algo normal y vulgar. El monumento será simple, pero se corresponderá completamente con el personaje del héroe ... Nuestros artistas corrieron a su estudio, todos lo felicitaron por rechazar el camino trillado, y por primera vez veo que todos aplauden la nueva idea, tanto artistas como laicos. Gente, e ignorantes, y expertos ".
Y es bueno que Catherine fuera una mujer muy inteligente que pudo apreciar la idea de una "roca salvaje". Aunque de nuevo, hay que tener en cuenta la época. Después de todo, se puede decir que tiene suerte. Justo al comienzo de su reinado, hay un cambio de estilos artísticos en Rusia: en lugar del magnífico barroco, el clasicismo se pone de moda. Los excesos decorativos son cosa del pasado, pero la simplicidad y los materiales naturales se ponen de moda. No fue en vano que la Emperatriz rechazó la ya terminada estatua de Pedro I, realizada por Bartolomeo Carlo Rastrelli, quien se colocó frente al Castillo de Mikhailovsky solo en 1800. Aunque Peter está representado en él con una apariencia similar y extiende una mano hacia adelante también. Pero ... una postura banal y todo, no arte, hay artesanía, ¡aunque de alta calidad!
Monumento a Pedro el primero por Bartolomeo Rastrelli.
"El pie ordinario, en el que se aprueban la mayoría de las estatuas", le escribió la académica Backmeister, "no significa nada y no es capaz de despertar un pensamiento reverente en el alma del espectador ... El pie elegido para la imagen esculpida del héroe ruso debe ser una piedra salvaje e incómoda ... Una nueva, audaz y Mucho pensamiento! "
“Para expresar plenamente la idea, de acuerdo con el deseo de Catalina II, la roca debe haber sido de un tamaño extraordinario, y luego solo el jinete, montado sobre ella con un caballo, podría causar una fuerte impresión en el espectador. Por lo tanto, la primera cuestión importante y más importante al principio del monumento fue la búsqueda de una enorme piedra gigantesca, que debería servir como pie al monumento, y luego llevarla al lugar donde se suponía que se construiría el monumento ... piedra salvaje en su estado primitivo ", dijo el bibliotecario público imperial. bibliotecas Anton Ivanovsky.
Es curioso, sin embargo, que primero se suponía que el pedestal estaba ensamblado, es decir, de varias piedras grandes. Por cierto, el mismo Falcone ni siquiera soñó con un pedestal de piedra: "La piedra monolítica estaba lejos de mis deseos ... Pensé que este pedestal se construiría con partes bien ajustadas". Él, como el mismo Bakmeister escribió al respecto, "casi hizo dibujos, sin importar cómo se requirieron las primeras 12 piedras, y después de solo seis, fue necesario cortarlas con ganchos de hierro o cobre".
El crítico de arte Abraham Kaganovich en su libro clásico The Bronze Horseman, escrito en base a materiales de archivo, describió en detalle cómo se buscaron estas piedras. “El boceto conservado con una pluma en la parte posterior de uno de los documentos de la Oficina de los edificios le permite juzgar cómo debe verse la roca compuesta de doce piedras. Casi cuadrada en su centro, era una pirámide truncada, en la plataforma superior de la cual se suponía que debía instalar un jinete ...
Betsky incluso indicó que una "Instrucción" especial (oh, estos burócratas nuestros - aproximadamente V.O.) debe ser preparada para una expedición que debía buscar una piedra o piedras adecuadas. En primer lugar, fue necesario establecer la posición de la piedra en el suelo y la profundidad a la que se encuentra, medir, averiguar la distancia de la piedra a la carretera y a las vías fluviales más cercanas, y de los "lados sur y norte ... repeler una pequeña cosa" y enviarlos de inmediato a la Oficina de Edificios.
Ya al final del verano de 1768, se encontraron varias piedras adecuadas, que en tamaño eran bastante similares a las requeridas por Falcone. El herrero Sergey Vasiliev en el camino de Narva encontró hasta cinco piedras en 3-4 sazhen (sazhen, una antigua medida rusa de longitud, aproximadamente 2,13 m) de largo. Andrei Pilyugin, a orillas del golfo de Finlandia, encontró aún más: todo 27 y algunas piedras más grandes cerca de Gatchina y Oranienbaum. Encontré una piedra en el propio Kronstadt, e incluso "justo en el mar", aunque tenía una "figura fea y redondeada", pero era la longitud de las brazas en 5.
Los documentos afirman que muchas piedras resultaron ser inadecuadas para la inspección: “muy delicadas, la mayor erupción y debilidad debidas a la debilidad”, otras, incluso piedras más fuertes, tenían diferentes tonos, patrón de roca y difícilmente se verían bien. conectados entre sí. En general, como escribió Bacmeister, "para componer una piedra del tamaño deseado de mármol apilado o de grandes piezas de piedra salvaje, incluso si fuera sorprendente, no alcanzaría su intención".
"Hemos estado buscando los fragmentos de roca necesarios durante mucho tiempo, ya que, finalmente, la naturaleza dio un pie a la imagen esculpida", escribe Bakmeister de nuevo. "La distancia de San Petersburgo por casi seis millas cerca de la aldea de Lakhta en un país llano y pantanoso se hizo por la naturaleza de una piedra de magnitud terrible ... En el año 1768, el campesino Simon Vishnyakov dio una noticia sobre esta piedra, que se encontró y se consideró inmediatamente con la debida atención".
Vishnyakov informó sobre su descubrimiento al ayudante de Betsky, la ingeniera griega Maren Karburi, que vivía en Rusia bajo el nombre ficticio de Lascari. A la mañana siguiente, fue a mirar la piedra y luego informó a Betsky: "De acuerdo con la orden verbal de su Excelencia, se le ordenó encontrar una piedra grande ... que se encontró en el lado de Vyborg en su residencia de Yakov Bruce Count, cerca de la aldea de Konnoy, desde la cual ... [pintado] el plan ... y una parte del borde se rompió deliberadamente, lo cual imagino que cuando la reciba, y debería llevarse unas seis millas hasta el pueblo de Lakhta, y de allí en barco al lugar designado ... "
A Falcone realmente le gustó la piedra. "Me lo ofrecieron", escribió, "Me encantó y dije:" Traiga, el pedestal será más duradero ". En una carta al duque de Egillon, Falcone describió el hallazgo de la siguiente manera: “Este es un bloque de granito hermoso y extremadamente duro, con vetas de cristalización muy curiosas. Se merecen un lugar en tu oficina. Intentaré conseguir un fragmento más bonito y, si puedo, gentil soberano, lo adjuntaré a su colección natural historias. Esta piedra le dará mucho carácter al monumento y, tal vez, a este respecto, puede llamarse la única ”.
"Al principio creyeron si esta superficie no estaba muy profunda en el suelo de una piedra encarnada", escribió Bakmeister, "pero según la investigación realizada, se encontró que esta opinión era irrazonable". Después de eso, se le encomendó excavar inmediatamente el futuro pedestal desde todos los lados.
Cuando el bloque de piedra se abrió a la mirada del hombre, todos quedaron boquiabiertos: “La longitud de esta piedra contenía pies 44 (13,2 m), ancho pies 22 (6,6 m) y altura pies 27 (8,1 m) ... yacía en el suelo 15 pies (4,5 m) de profundidad ... las partes superior e inferior eran casi planas, y estaban cubiertas de musgo en todos los lados por dos pulgadas de espesor. Su peso, según la gravedad calculada de un pie cúbico, contenía más de cuatro millones de libras, o cien mil libras (1600 t). Al contemplarlo, me asombró el asombro, y la idea de transportarlo a otro lugar me aterrorizó ".
Cabe señalar que el tamaño de la piedra de diferentes autores: Betsky, Falcone, Karburi, Felten y otros difieren, ya veces de manera bastante significativa. ¿Por qué es así? Es posible que todos lo hayan medido en diferentes momentos y que la piedra disminuya gradualmente de tamaño debido a su procesamiento.
Ahora solo quedaba "solo" entregar la piedra en su lugar. El destino del futuro pedestal fue decidido por Ekaterina por su decreto de 15 de septiembre 1768: "Ordenamos reparar la ayuda de Betsky para cualquier ayuda ... para que la piedra pueda ser entregada de inmediato aquí, y así se cumplirá nuestro favor".
To be continued ...
Figura de un modelo del monumento a Pedro el Grande, obra del artista Anton Losenko. Hechos en el taller de Falcone (año 1770). Eso es, de hecho, es un monumento a A. Macedonio, pero ambos artistas entraron en una conspiración o, digamos, Falcone pagó a Losenko y como resultado apareció este dibujo. Solo es posible decir a tales suposiciones: el escritor de esto absolutamente no cree en las personas. ¡Todos, absolutamente todos los ladrones! ¡Y allí, y allí estaban! Pero ... esto simplemente no puede ser, esa es la cosa! (Museo de la ciudad de Nancy, Francia).
¡Pero sigamos con los papeles, que a menudo se dice que la pluma y el papel están muy lejos de la tumba! Aquí y Falcone en una de sus cartas, Denis Diderot recuerda "... el día en que en la esquina de tu escritorio dibujé un héroe y su caballo, superando la roca emblemática". Es decir, la "piedra salvaje" - un símbolo de las dificultades superadas por Peter - Falcone concebido en París, es decir, antes de encontrarse en San Petersburgo. Y hay que señalar que esta era la hora? La Era de la Iluminación! La era del romanticismo aún no ha comenzado. Por lo tanto, la "piedra salvaje" como pedestal del monumento al soberano parecía una innovación obvia, en contra de los sabores bien establecidos en ese momento.
"Conocí a un artista, un hombre inteligente y un pintor capaz", escribió Falcone, "quien me dijo en voz alta a todo el Palais Royal que no debería haber elegido esta roca emblemática como pedestal para mi héroe, porque no hay rocas en San Petersburgo. Obviamente, él creía que los pedestales rectangulares estaban subiendo allí ".
La figura requerida necesita un pedestal que debe tener “cinco sazhen de longitud (10,6 m), dos sazhen y half arshin wide (4,6 m) y dos sazhen y una arshin high (4,96 m)”, informó el bibliotecario de la Academia de Ciencias, y Participante directo en esos eventos de Ivan Bakmeister.
En cuanto al presidente de la Academia de Artes, Ivan Betsky, nombrado por Catherine para supervisar las obras de la construcción de este monumento, Falcone también se mostró insatisfecho con esta propuesta y también nos dejó un texto escrito sobre su descontento: "Es imposible encontrar una piedra así, pero gran carga, más en el transporte a través de los mares o ríos y otras grandes dificultades pueden seguir ". Aquí, Betsky tenía su propio interés, ya que le propuso a Catherine su proyecto: "El pedestal debe estar decorado con atributos legislativos, militares y soberanos y pequeños bajorrelieves", informó el historiador N. Sobko en el Diccionario Biográfico Ruso de 1896-1918.
Diderot le escribió a Betsky en respuesta a una carta en la que trataba de racionalizarlo: “La idea de Falcone me pareció nueva y hermosa: era suya; está muy apegado a ella y, creo, tiene razón ... Tal vez sea mejor que regrese a Francia que que acepte trabajar en algo normal y vulgar. El monumento será simple, pero se corresponderá completamente con el personaje del héroe ... Nuestros artistas corrieron a su estudio, todos lo felicitaron por rechazar el camino trillado, y por primera vez veo que todos aplauden la nueva idea, tanto artistas como laicos. Gente, e ignorantes, y expertos ".
Y es bueno que Catherine fuera una mujer muy inteligente que pudo apreciar la idea de una "roca salvaje". Aunque de nuevo, hay que tener en cuenta la época. Después de todo, se puede decir que tiene suerte. Justo al comienzo de su reinado, hay un cambio de estilos artísticos en Rusia: en lugar del magnífico barroco, el clasicismo se pone de moda. Los excesos decorativos son cosa del pasado, pero la simplicidad y los materiales naturales se ponen de moda. No fue en vano que la Emperatriz rechazó la ya terminada estatua de Pedro I, realizada por Bartolomeo Carlo Rastrelli, quien se colocó frente al Castillo de Mikhailovsky solo en 1800. Aunque Peter está representado en él con una apariencia similar y extiende una mano hacia adelante también. Pero ... una postura banal y todo, no arte, hay artesanía, ¡aunque de alta calidad!
Monumento a Pedro el primero por Bartolomeo Rastrelli.
"El pie ordinario, en el que se aprueban la mayoría de las estatuas", le escribió la académica Backmeister, "no significa nada y no es capaz de despertar un pensamiento reverente en el alma del espectador ... El pie elegido para la imagen esculpida del héroe ruso debe ser una piedra salvaje e incómoda ... Una nueva, audaz y Mucho pensamiento! "
“Para expresar plenamente la idea, de acuerdo con el deseo de Catalina II, la roca debe haber sido de un tamaño extraordinario, y luego solo el jinete, montado sobre ella con un caballo, podría causar una fuerte impresión en el espectador. Por lo tanto, la primera cuestión importante y más importante al principio del monumento fue la búsqueda de una enorme piedra gigantesca, que debería servir como pie al monumento, y luego llevarla al lugar donde se suponía que se construiría el monumento ... piedra salvaje en su estado primitivo ", dijo el bibliotecario público imperial. bibliotecas Anton Ivanovsky.
Es curioso, sin embargo, que primero se suponía que el pedestal estaba ensamblado, es decir, de varias piedras grandes. Por cierto, el mismo Falcone ni siquiera soñó con un pedestal de piedra: "La piedra monolítica estaba lejos de mis deseos ... Pensé que este pedestal se construiría con partes bien ajustadas". Él, como el mismo Bakmeister escribió al respecto, "casi hizo dibujos, sin importar cómo se requirieron las primeras 12 piedras, y después de solo seis, fue necesario cortarlas con ganchos de hierro o cobre".
El crítico de arte Abraham Kaganovich en su libro clásico The Bronze Horseman, escrito en base a materiales de archivo, describió en detalle cómo se buscaron estas piedras. “El boceto conservado con una pluma en la parte posterior de uno de los documentos de la Oficina de los edificios le permite juzgar cómo debe verse la roca compuesta de doce piedras. Casi cuadrada en su centro, era una pirámide truncada, en la plataforma superior de la cual se suponía que debía instalar un jinete ...
Betsky incluso indicó que una "Instrucción" especial (oh, estos burócratas nuestros - aproximadamente V.O.) debe ser preparada para una expedición que debía buscar una piedra o piedras adecuadas. En primer lugar, fue necesario establecer la posición de la piedra en el suelo y la profundidad a la que se encuentra, medir, averiguar la distancia de la piedra a la carretera y a las vías fluviales más cercanas, y de los "lados sur y norte ... repeler una pequeña cosa" y enviarlos de inmediato a la Oficina de Edificios.
Ya al final del verano de 1768, se encontraron varias piedras adecuadas, que en tamaño eran bastante similares a las requeridas por Falcone. El herrero Sergey Vasiliev en el camino de Narva encontró hasta cinco piedras en 3-4 sazhen (sazhen, una antigua medida rusa de longitud, aproximadamente 2,13 m) de largo. Andrei Pilyugin, a orillas del golfo de Finlandia, encontró aún más: todo 27 y algunas piedras más grandes cerca de Gatchina y Oranienbaum. Encontré una piedra en el propio Kronstadt, e incluso "justo en el mar", aunque tenía una "figura fea y redondeada", pero era la longitud de las brazas en 5.
Los documentos afirman que muchas piedras resultaron ser inadecuadas para la inspección: “muy delicadas, la mayor erupción y debilidad debidas a la debilidad”, otras, incluso piedras más fuertes, tenían diferentes tonos, patrón de roca y difícilmente se verían bien. conectados entre sí. En general, como escribió Bacmeister, "para componer una piedra del tamaño deseado de mármol apilado o de grandes piezas de piedra salvaje, incluso si fuera sorprendente, no alcanzaría su intención".
"Hemos estado buscando los fragmentos de roca necesarios durante mucho tiempo, ya que, finalmente, la naturaleza dio un pie a la imagen esculpida", escribe Bakmeister de nuevo. "La distancia de San Petersburgo por casi seis millas cerca de la aldea de Lakhta en un país llano y pantanoso se hizo por la naturaleza de una piedra de magnitud terrible ... En el año 1768, el campesino Simon Vishnyakov dio una noticia sobre esta piedra, que se encontró y se consideró inmediatamente con la debida atención".
Vishnyakov informó sobre su descubrimiento al ayudante de Betsky, la ingeniera griega Maren Karburi, que vivía en Rusia bajo el nombre ficticio de Lascari. A la mañana siguiente, fue a mirar la piedra y luego informó a Betsky: "De acuerdo con la orden verbal de su Excelencia, se le ordenó encontrar una piedra grande ... que se encontró en el lado de Vyborg en su residencia de Yakov Bruce Count, cerca de la aldea de Konnoy, desde la cual ... [pintado] el plan ... y una parte del borde se rompió deliberadamente, lo cual imagino que cuando la reciba, y debería llevarse unas seis millas hasta el pueblo de Lakhta, y de allí en barco al lugar designado ... "
A Falcone realmente le gustó la piedra. "Me lo ofrecieron", escribió, "Me encantó y dije:" Traiga, el pedestal será más duradero ". En una carta al duque de Egillon, Falcone describió el hallazgo de la siguiente manera: “Este es un bloque de granito hermoso y extremadamente duro, con vetas de cristalización muy curiosas. Se merecen un lugar en tu oficina. Intentaré conseguir un fragmento más bonito y, si puedo, gentil soberano, lo adjuntaré a su colección natural historias. Esta piedra le dará mucho carácter al monumento y, tal vez, a este respecto, puede llamarse la única ”.
"Al principio creyeron si esta superficie no estaba muy profunda en el suelo de una piedra encarnada", escribió Bakmeister, "pero según la investigación realizada, se encontró que esta opinión era irrazonable". Después de eso, se le encomendó excavar inmediatamente el futuro pedestal desde todos los lados.
Cuando el bloque de piedra se abrió a la mirada del hombre, todos quedaron boquiabiertos: “La longitud de esta piedra contenía pies 44 (13,2 m), ancho pies 22 (6,6 m) y altura pies 27 (8,1 m) ... yacía en el suelo 15 pies (4,5 m) de profundidad ... las partes superior e inferior eran casi planas, y estaban cubiertas de musgo en todos los lados por dos pulgadas de espesor. Su peso, según la gravedad calculada de un pie cúbico, contenía más de cuatro millones de libras, o cien mil libras (1600 t). Al contemplarlo, me asombró el asombro, y la idea de transportarlo a otro lugar me aterrorizó ".
Cabe señalar que el tamaño de la piedra de diferentes autores: Betsky, Falcone, Karburi, Felten y otros difieren, ya veces de manera bastante significativa. ¿Por qué es así? Es posible que todos lo hayan medido en diferentes momentos y que la piedra disminuya gradualmente de tamaño debido a su procesamiento.
Ahora solo quedaba "solo" entregar la piedra en su lugar. El destino del futuro pedestal fue decidido por Ekaterina por su decreto de 15 de septiembre 1768: "Ordenamos reparar la ayuda de Betsky para cualquier ayuda ... para que la piedra pueda ser entregada de inmediato aquí, y así se cumplirá nuestro favor".
To be continued ...
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