Caballero de bronce, ¿quién eres?
Durante casi dos siglos y medio, él está por encima del Neva. La inauguración oficial del monumento a Pedro el Grande por Falcone se llevó a cabo en 7 August 1782.
En algún momento de uno de los primeros días de agosto, generalmente el primer día de descanso, los amantes de la antigüedad necesariamente se reunieron a su lado para conmemorar el aniversario de la instalación del monumento a Pedro el Grande en la Plaza del Senado en San Petersburgo.
Ahora, la tradición se recuerda solo en los años de aniversario, pero el próximo aniversario debe esperarse otros quince años. Probablemente, esto es una señal del tiempo, que hoy nadie le tiene miedo, como temía Eugene de Pushkin.
La ilustración de A. Benoit del Caballero de bronce de Pushkin se considera un libro de texto
Parece que la gente de San Petersburgo de Leningrado ya terminó todo en los terribles días del Bloqueo. Pero, como antes, admiran a Falconet Peter, más a menudo, simplemente los aman, y los llaman cariñosamente "Petrusha". Después de los mismos días de 900 en la ciudad, son tratados de alguna manera más cálidos, más humanos.
En este contexto, las novias ahora son fotografiadas regularmente, mientras que los novios, mientras abren el champán, ciertamente apuntan hacia el caballo real. Bombas arrojadas sobre Nevsky, listas para arrancar tres pieles de cualquiera, incluso de extranjeros, para montar "directamente a Peter", no se llevan más de quinientos.
[/ Center]
Contra su fondo, estuvo de moda fotografiar en todo momento.
Rusia no puede quejarse de la falta de monumentos a Pedro el Grande. Hubo un tiempo en que solo se esculpió a Ilyich, pero incluso entonces se colocó una copia del excelente busto de Rastrelli en la estación de tren de Moscú.
Luego regresaron a la Almirantada del Arca del Arca del Carpintero del Zar, allí mismo, Zurab Tsereteli, en la Sala Throned, pisó fuerte, y shemyakinsky, en realidad un buen medio cadáver, estaba sentado en medio de Petropavlovka. Sin embargo, las novias tampoco le son indiferentes: las rodillas se frotan con el brillo de un espejo. Así que, atrapado.
Pero Peter falconet - uno. No solo es diferente: el mismo Pedro I era diferente, de alguna manera no encaja en la serie de predecesores y sucesores en el trono ruso. Gracias a Catherine por rechazar el monumento ecuestre de Carlo Rastrelli, una vez terminado, no habría echado raíces en las orillas del Neva y difícilmente podría coexistir tan cómodamente junto al milagro de Montferrand.
O tal vez Montferrand, si no fuera por el Jinete de Bronce, ¿no nos darías un Isaac así? Él es el "Caballero de bronce": no se puede decir mejor que el poeta, aunque hoy en día el ingenio, por supuesto, habría llamado el monumento a Pedro de alguna manera diferente.
Por lo tanto, no importa lo difícil que Tsereteli y Shemyakin trataran de complacerse con la ingeniosa creación de Falconet, sus monumentos recibieron inmediatamente de la gente un conjunto completo de epítetos, a veces desdeñosos y hasta asesinos. "Tocón Calvo" o "Taburete". Solo "Monstruo" o "¿Quién nunca ha visto el mar?" Y en respuesta: "Quién, quién ... Peter con un abrigo de cuero". Y mucho más en el mismo sentido.
Elige lo que quieras, pero no lo son y nunca serán iguales al "apodo" de Pushkin. No habrá otro monumento, verdaderamente digno de la memoria del gran convertidor de Rusia.
"El creador, el transformador, el legislador", de manera simple y breve sobre Peter en Etienne Falcone. Y cuántas cosas a la vez en estas tres palabras. Cada siguiente regla dejará de elegir. Pero primero eligió a Catherine.
Ella sólo se acomodó en el trono. Sólo reina tres años. Ella necesita evidencia visible de la legitimidad de su propio poder. Pero ella es paciente: dura, congelada, como las condottieres italianas, el monumento a Carlo Rastrelli que Catherine rechazó de inmediato. Peter despertó a Rusia, su sucesor en el trono no es tal como para dejarla quedarse dormida nuevamente.
Y el monumento a Catalina se necesitaba para igualar las grandes hazañas del gran rey, que tenía ... grandes herederos. Y con Rastrelli, el soberano parecía haberlo logrado todo, y este es el soberano del estado, que ya casi no necesita nada.
La Rusia de Catherine lo necesita todo y mucho, incluso mucho. El monumento a Pedro debe convertirse en un punto gordo en toda una serie de símbolos imperiales creados por la voluntad de una emperatriz inquieta. Ella está buscando pacientemente a un escultor digno de tal tarea. Hay alguien a quien pedir consejo: después de todo, desde muy joven, mientras aún era una gran duquesa, Catherine entró en correspondencia con las mejores mentes de Europa.
El enciclopedista Diderot y el incitador - Etienne-Maurice Falcone. Se podría decir que Didro, según el trabajo de Falcone, de 50 años, en realidad solo resultó "Milon de Croton" y "Pigmalión". Pero como teórico, dividió todas las "antigüedades" bajo la tuerca, a la que la Europa cultural estaba acostumbrada a inclinarse sin duda.
Maurice Etienne Falcone. Busto de Marie-Anne Collot, esculpido a la cabeza de Pedro I
Sin embargo, poco antes de la orden de San Petersburgo, Falcone interpretó dos coros en la iglesia parisina de Saint Roch. Ellos fascinaron al embajador ruso, el príncipe Golitsyn, quien apoyó a Diderot.
Falcone es más viejo que la zarina rusa y también paciente, no fue por casualidad que se le permitió jugar con el monumento durante una década y media. Sin embargo, fueron capaces de esperar y soportar entonces. Solo para transportar el pedestal desde "Lakhta" - "Trueno-piedra", toda la temporada se fue. Desde un punto de vista técnico, la operación de hoy sería difícil, y en el siglo XVIII sería simplemente única (leer).
Ni Sanssouci, ni Versalles, ni Schönbrunn podían permitirse algo así. Y cuánto tiempo se invirtió en la elección del pedestal, y se necesitó casi todo un invierno para convencer a los críticos de alto perfil: solo la correspondencia de Falcone y el presidente de la Academia de Artes de Rusia, Ivan Betsky, son dos volúmenes gruesos de archivos.
Falcone, con sus ambiciones, resultó ser sorprendentemente modesto: no dudó en confiar el discípulo de la cabeza del rey a su estudiante Marie-Anne Collo. En aquellos días, el caso es inaudito. Pero, también, como Diderot, acertó. Kollo no copió la máscara de tono de Peter del trabajo del maestro o el busto de la vida de Rastrelli, resolviendo la tarea como un verdadero monumentalista.
Lo principal es atrapar al personaje y no entrar en discordia con la propia estatua ecuestre. Ojos abultados, frente volumétrica enmarcada por ondas gruesas, como ondas, filamentos, una clara tensión de voluntad en la cara, la barbilla avanzó hacia adelante; parecería un conjunto banal de características bien conocidas, pero en general, una impresión única.
Aquí hay una determinación enojada, y la capacidad de perdonar, aquí tanto la sabiduría como la sencillez, la severidad y la calma al mismo tiempo. Se sabe que Falcone tiene muchas "reglas" de Kollo, pero al final la unidad es sin duda una lástima que solo los conocedores recuerden el papel de un estudiante.
Catherine eligió "su" Petra, habló mucho sobre él, escribió, pero en el mismo monumento observó muy sucintamente: "PETRO primo CATHARINA secunda". Y en ruso: “Pedro el Grande, Catalina la Segunda. Verano 1782.
Desde entonces, Falconet Peter ha sido perseguido por muchos. Inspirado en Pushkin. El Nervioso Emperador Pablo lo consiguió tan fácilmente, que no está parado en la Plaza Senatskaya y hace dos décadas. Y Pavel, que solo ascendió al trono, en la cima de su madre, montó otra estatua ecuestre de Peter en el Castillo Mikhailovsky. Las obras de Carlo Rastrelli son las mismas que la gran emperatriz rechazó una vez. El ambicioso Pradudnu Pravnuk. 1800 »- también inscrito en la cumbre de Catalina.
El hijo menor de Pavel, Nicolás, está tan nervioso como su padre, pero con una razón mucho más fría, sin dudar, ordenó que una porción de perdigones fuera entregada a Pedro el Bronce y, al mismo tiempo, a los decembristas.
Dicen que sus huellas todavía se pueden ver en las roturas de la piedra del trueno. Ni en las tres Revoluciones, ni en las Revoluciones Civiles, nadie ha levantado una mano contra Peter. Y más tarde, los ases fascistas de la Luftwaffe apuntaban a Peter; no golpearon ni una sola vez.
Pushkin dejó entrar a los místicos, pero el frío Nikolai Pavlovich, "disparando" a Peter, eligió de inmediato la imagen del Zar-Estoico. El jinete de bronce a menudo se comparaba con el romano romano Aurelio, aunque Falconet consideraba esta estatua como un ejemplo de cómo no hacer monumentos ecuestres.
Bajo el zar-Libertador Alejandro II, Pedro el Grande, "sirvieron" al público como reformador y casi liberal, pero al mismo tiempo decoraron las flores con un tricolor ruso. Alejandro III y su hijo perdedor presionaron la "nacionalidad" de Peter Alekseevich, organizando pistas de patinaje y festividades en la Plaza Senatskaya. A los eslavófilos les gustó mucho la fórmula: "El gran líder de una gran nación".
Después de octubre, 17, nadie, por supuesto, lo expresó en relación con Peter. Pero bajo Stalin, cuando la luz roja de "Pedro el Grande" de Tolstoi vio la luz, fue esta interpretación la que se entendió como por sí misma.
Si el tirano Iván el Terrible, el genio de Sergei Eisenstein y la brillante obra de Nikolai Cherkasov se presentaron como un luchador contra la burocracia boyar, entonces Dios mismo ordenó a Pedro el Grande que se convirtiera en un "rey nacional". Y nadie después del "líder de los pueblos" ha olvidado esta fórmula. Hasta ahora ...
Obras de escultura en algo parecido a los buques de guerra. Una verdadera obra maestra, como un digno oponente, es reconocida por su silueta. Pero los capitanes han estado estudiando los catálogos con los contornos de los cruceros y destructores enemigos durante años, y el Jinete de Bronce permanece en la memoria de forma inmediata y para siempre. Sin embargo, tanto en la escultura como en la silueta, el gesto también es importante.
"Rusia se alzó" - sobre el monumento en su conjunto, eso lo dice todo. ¿Pero la mano, extendida sobre las olas del Neva? "Mano benéfica", "Mano paterna". ¿Qué tan largo y duro Pushkin recoge los epítetos: "Levantar una mano desde arriba", "Un gigante con una mano postrada", "Amenazar con una mano inmóvil"! En el mismo gesto, el foco del poder, la mente, la voluntad. Pero no solo, la mano de Peter, como un nuevo vector para la nueva Rusia.
"Ventana a Europa" - parece estar dicho, y el punto. Al oeste - hacia Europa. No estar solo cerca de estar juntos. Para ser una parte digna de ello. Y no hay necesidad de buscar ningún complejo de inferioridad.
Lev Gumilev tenía toda la razón: somos Eurasia, no Azeop. Azeop es "hermoso", dijo otro historiador, Pavel Milyukov. Dijo que doscientos años después de Pedro, como si todo lo que había legado, se descarrilara.
No es sorprendente que el "temporal" con el Ministro de Asuntos Exteriores kompleksovali frente a Europa, no sorprenda que ellos, "temporal", fueran tan fácilmente barridos por los bolcheviques. Los Urales no son una broma de la geografía, sino nuestra frontera común con Europa.
"Eurasia no es Azeop", podría haber dicho Peter mucho antes de Gumilyov. Él no dijo, ¡hizo todo lo posible para que así fuera!
En algún momento de uno de los primeros días de agosto, generalmente el primer día de descanso, los amantes de la antigüedad necesariamente se reunieron a su lado para conmemorar el aniversario de la instalación del monumento a Pedro el Grande en la Plaza del Senado en San Petersburgo.
Ahora, la tradición se recuerda solo en los años de aniversario, pero el próximo aniversario debe esperarse otros quince años. Probablemente, esto es una señal del tiempo, que hoy nadie le tiene miedo, como temía Eugene de Pushkin.
La ilustración de A. Benoit del Caballero de bronce de Pushkin se considera un libro de texto
Parece que la gente de San Petersburgo de Leningrado ya terminó todo en los terribles días del Bloqueo. Pero, como antes, admiran a Falconet Peter, más a menudo, simplemente los aman, y los llaman cariñosamente "Petrusha". Después de los mismos días de 900 en la ciudad, son tratados de alguna manera más cálidos, más humanos.
En este contexto, las novias ahora son fotografiadas regularmente, mientras que los novios, mientras abren el champán, ciertamente apuntan hacia el caballo real. Bombas arrojadas sobre Nevsky, listas para arrancar tres pieles de cualquiera, incluso de extranjeros, para montar "directamente a Peter", no se llevan más de quinientos.
[/ Center]Contra su fondo, estuvo de moda fotografiar en todo momento.
Rusia no puede quejarse de la falta de monumentos a Pedro el Grande. Hubo un tiempo en que solo se esculpió a Ilyich, pero incluso entonces se colocó una copia del excelente busto de Rastrelli en la estación de tren de Moscú.
Luego regresaron a la Almirantada del Arca del Arca del Carpintero del Zar, allí mismo, Zurab Tsereteli, en la Sala Throned, pisó fuerte, y shemyakinsky, en realidad un buen medio cadáver, estaba sentado en medio de Petropavlovka. Sin embargo, las novias tampoco le son indiferentes: las rodillas se frotan con el brillo de un espejo. Así que, atrapado.
Pero Peter falconet - uno. No solo es diferente: el mismo Pedro I era diferente, de alguna manera no encaja en la serie de predecesores y sucesores en el trono ruso. Gracias a Catherine por rechazar el monumento ecuestre de Carlo Rastrelli, una vez terminado, no habría echado raíces en las orillas del Neva y difícilmente podría coexistir tan cómodamente junto al milagro de Montferrand.
O tal vez Montferrand, si no fuera por el Jinete de Bronce, ¿no nos darías un Isaac así? Él es el "Caballero de bronce": no se puede decir mejor que el poeta, aunque hoy en día el ingenio, por supuesto, habría llamado el monumento a Pedro de alguna manera diferente.
Por lo tanto, no importa lo difícil que Tsereteli y Shemyakin trataran de complacerse con la ingeniosa creación de Falconet, sus monumentos recibieron inmediatamente de la gente un conjunto completo de epítetos, a veces desdeñosos y hasta asesinos. "Tocón Calvo" o "Taburete". Solo "Monstruo" o "¿Quién nunca ha visto el mar?" Y en respuesta: "Quién, quién ... Peter con un abrigo de cuero". Y mucho más en el mismo sentido.
Elige lo que quieras, pero no lo son y nunca serán iguales al "apodo" de Pushkin. No habrá otro monumento, verdaderamente digno de la memoria del gran convertidor de Rusia.
"El creador, el transformador, el legislador", de manera simple y breve sobre Peter en Etienne Falcone. Y cuántas cosas a la vez en estas tres palabras. Cada siguiente regla dejará de elegir. Pero primero eligió a Catherine.
Ella sólo se acomodó en el trono. Sólo reina tres años. Ella necesita evidencia visible de la legitimidad de su propio poder. Pero ella es paciente: dura, congelada, como las condottieres italianas, el monumento a Carlo Rastrelli que Catherine rechazó de inmediato. Peter despertó a Rusia, su sucesor en el trono no es tal como para dejarla quedarse dormida nuevamente.
Y el monumento a Catalina se necesitaba para igualar las grandes hazañas del gran rey, que tenía ... grandes herederos. Y con Rastrelli, el soberano parecía haberlo logrado todo, y este es el soberano del estado, que ya casi no necesita nada.
La Rusia de Catherine lo necesita todo y mucho, incluso mucho. El monumento a Pedro debe convertirse en un punto gordo en toda una serie de símbolos imperiales creados por la voluntad de una emperatriz inquieta. Ella está buscando pacientemente a un escultor digno de tal tarea. Hay alguien a quien pedir consejo: después de todo, desde muy joven, mientras aún era una gran duquesa, Catherine entró en correspondencia con las mejores mentes de Europa.
El enciclopedista Diderot y el incitador - Etienne-Maurice Falcone. Se podría decir que Didro, según el trabajo de Falcone, de 50 años, en realidad solo resultó "Milon de Croton" y "Pigmalión". Pero como teórico, dividió todas las "antigüedades" bajo la tuerca, a la que la Europa cultural estaba acostumbrada a inclinarse sin duda.
Maurice Etienne Falcone. Busto de Marie-Anne Collot, esculpido a la cabeza de Pedro I
Sin embargo, poco antes de la orden de San Petersburgo, Falcone interpretó dos coros en la iglesia parisina de Saint Roch. Ellos fascinaron al embajador ruso, el príncipe Golitsyn, quien apoyó a Diderot.
Falcone es más viejo que la zarina rusa y también paciente, no fue por casualidad que se le permitió jugar con el monumento durante una década y media. Sin embargo, fueron capaces de esperar y soportar entonces. Solo para transportar el pedestal desde "Lakhta" - "Trueno-piedra", toda la temporada se fue. Desde un punto de vista técnico, la operación de hoy sería difícil, y en el siglo XVIII sería simplemente única (leer).
Ni Sanssouci, ni Versalles, ni Schönbrunn podían permitirse algo así. Y cuánto tiempo se invirtió en la elección del pedestal, y se necesitó casi todo un invierno para convencer a los críticos de alto perfil: solo la correspondencia de Falcone y el presidente de la Academia de Artes de Rusia, Ivan Betsky, son dos volúmenes gruesos de archivos.
Falcone, con sus ambiciones, resultó ser sorprendentemente modesto: no dudó en confiar el discípulo de la cabeza del rey a su estudiante Marie-Anne Collo. En aquellos días, el caso es inaudito. Pero, también, como Diderot, acertó. Kollo no copió la máscara de tono de Peter del trabajo del maestro o el busto de la vida de Rastrelli, resolviendo la tarea como un verdadero monumentalista.
Lo principal es atrapar al personaje y no entrar en discordia con la propia estatua ecuestre. Ojos abultados, frente volumétrica enmarcada por ondas gruesas, como ondas, filamentos, una clara tensión de voluntad en la cara, la barbilla avanzó hacia adelante; parecería un conjunto banal de características bien conocidas, pero en general, una impresión única.
Aquí hay una determinación enojada, y la capacidad de perdonar, aquí tanto la sabiduría como la sencillez, la severidad y la calma al mismo tiempo. Se sabe que Falcone tiene muchas "reglas" de Kollo, pero al final la unidad es sin duda una lástima que solo los conocedores recuerden el papel de un estudiante.
Catherine eligió "su" Petra, habló mucho sobre él, escribió, pero en el mismo monumento observó muy sucintamente: "PETRO primo CATHARINA secunda". Y en ruso: “Pedro el Grande, Catalina la Segunda. Verano 1782.
Desde entonces, Falconet Peter ha sido perseguido por muchos. Inspirado en Pushkin. El Nervioso Emperador Pablo lo consiguió tan fácilmente, que no está parado en la Plaza Senatskaya y hace dos décadas. Y Pavel, que solo ascendió al trono, en la cima de su madre, montó otra estatua ecuestre de Peter en el Castillo Mikhailovsky. Las obras de Carlo Rastrelli son las mismas que la gran emperatriz rechazó una vez. El ambicioso Pradudnu Pravnuk. 1800 »- también inscrito en la cumbre de Catalina.
El hijo menor de Pavel, Nicolás, está tan nervioso como su padre, pero con una razón mucho más fría, sin dudar, ordenó que una porción de perdigones fuera entregada a Pedro el Bronce y, al mismo tiempo, a los decembristas.
Dicen que sus huellas todavía se pueden ver en las roturas de la piedra del trueno. Ni en las tres Revoluciones, ni en las Revoluciones Civiles, nadie ha levantado una mano contra Peter. Y más tarde, los ases fascistas de la Luftwaffe apuntaban a Peter; no golpearon ni una sola vez.
Pushkin dejó entrar a los místicos, pero el frío Nikolai Pavlovich, "disparando" a Peter, eligió de inmediato la imagen del Zar-Estoico. El jinete de bronce a menudo se comparaba con el romano romano Aurelio, aunque Falconet consideraba esta estatua como un ejemplo de cómo no hacer monumentos ecuestres.
Bajo el zar-Libertador Alejandro II, Pedro el Grande, "sirvieron" al público como reformador y casi liberal, pero al mismo tiempo decoraron las flores con un tricolor ruso. Alejandro III y su hijo perdedor presionaron la "nacionalidad" de Peter Alekseevich, organizando pistas de patinaje y festividades en la Plaza Senatskaya. A los eslavófilos les gustó mucho la fórmula: "El gran líder de una gran nación".
Después de octubre, 17, nadie, por supuesto, lo expresó en relación con Peter. Pero bajo Stalin, cuando la luz roja de "Pedro el Grande" de Tolstoi vio la luz, fue esta interpretación la que se entendió como por sí misma.
Si el tirano Iván el Terrible, el genio de Sergei Eisenstein y la brillante obra de Nikolai Cherkasov se presentaron como un luchador contra la burocracia boyar, entonces Dios mismo ordenó a Pedro el Grande que se convirtiera en un "rey nacional". Y nadie después del "líder de los pueblos" ha olvidado esta fórmula. Hasta ahora ...
Obras de escultura en algo parecido a los buques de guerra. Una verdadera obra maestra, como un digno oponente, es reconocida por su silueta. Pero los capitanes han estado estudiando los catálogos con los contornos de los cruceros y destructores enemigos durante años, y el Jinete de Bronce permanece en la memoria de forma inmediata y para siempre. Sin embargo, tanto en la escultura como en la silueta, el gesto también es importante.
"Rusia se alzó" - sobre el monumento en su conjunto, eso lo dice todo. ¿Pero la mano, extendida sobre las olas del Neva? "Mano benéfica", "Mano paterna". ¿Qué tan largo y duro Pushkin recoge los epítetos: "Levantar una mano desde arriba", "Un gigante con una mano postrada", "Amenazar con una mano inmóvil"! En el mismo gesto, el foco del poder, la mente, la voluntad. Pero no solo, la mano de Peter, como un nuevo vector para la nueva Rusia.
"Ventana a Europa" - parece estar dicho, y el punto. Al oeste - hacia Europa. No estar solo cerca de estar juntos. Para ser una parte digna de ello. Y no hay necesidad de buscar ningún complejo de inferioridad.
Lev Gumilev tenía toda la razón: somos Eurasia, no Azeop. Azeop es "hermoso", dijo otro historiador, Pavel Milyukov. Dijo que doscientos años después de Pedro, como si todo lo que había legado, se descarrilara.
No es sorprendente que el "temporal" con el Ministro de Asuntos Exteriores kompleksovali frente a Europa, no sorprenda que ellos, "temporal", fueran tan fácilmente barridos por los bolcheviques. Los Urales no son una broma de la geografía, sino nuestra frontera común con Europa.
"Eurasia no es Azeop", podría haber dicho Peter mucho antes de Gumilyov. Él no dijo, ¡hizo todo lo posible para que así fuera!
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