Jinetes en el arsenal imperial de Viena
Segundo libro de Macabeos 3: 25
Museos militares de Europa. La última vez que miramos jinetes ficticios con armadura y equitaciónexhibido en varios museos. Y probablemente historia cada "exhibición" de este tipo (¡si profundizas en ella, por supuesto!) será muy interesante. El único problema es que no hay tiempo para excavar, y a veces simplemente no hay información sobre la exhibición. No todas las armaduras se pesan y miden, y el grosor del metal no está definido. Pero hay excepciones agradables. Por ejemplo, imperial de Viena arsenal cámara (o Arsenal), con las colecciones de las cuales ya nos hemos reunido de alguna manera. Sin embargo, son tan grandes que puedes hablar de ellos durante mucho tiempo. Además, el Arsenal se compara favorablemente con otros museos en el sentido de que hay muchas figuras de caballos. Es poco probable que sea una exageración creer que hay más de ellos que en todos los demás combinados, ¡incluido el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York! Pero, además de los caballos en el arsenal, también hay caballos con jinetes en el castillo de Ambras, su rama.
Está claro que principalmente la armadura de caballero de los siglos XVI-XVII ha sobrevivido hasta nuestros días, porque luego comenzaron a estar verdaderamente protegidos, es decir, catalogados y almacenados adecuadamente. Sin embargo, incluso tan tarde, en nuestra opinión, la armadura es increíblemente interesante, tanto desde el punto de vista de la historia como de sus características artísticas.
Quizás comencemos aquí con esta armadura, que es interesante principalmente porque está hecha en el estilo antiguo, cuya moda se extendió en Europa bajo la influencia de las ideas del Renacimiento. Este es un conjunto complejo de caballeros para un jinete y su caballo, y es muy curioso porque puede usarse tanto como un ceremonial como un torneo para una pelea ecuestre (hay un guardia para el hombro izquierdo), y también para un torneo de pies. El escudo (es visible detrás de la silla de montar) se utilizó para viajes y desfiles representativos. El medallón ovalado del escudo muestra la transferencia de llaves de la ciudad de Babilonia a Alejandro Magno. Esta escena está rodeada por cuatro medallones que representan a Artemisa de Éfeso.
El dueño de la armadura era el duque de Alessandro (Alexander) Farnese, el duque de Parma y Piacenza (1545 - 1592), y esto lo confirma la imagen de Artemisa de Éfeso, cuya famosa copia romana era un adorno de la colección antigua del duque de Farnese. Después de la muerte de don Juan de Austria en 1578, fue Alessandro Farnese, hijo de la hija ilegítima del emperador Carlos V, quien se convirtió en gobernador y comandante supremo de las fuerzas españolas en los Países Bajos. En el mismo año, el archiduque Fernando intentó comprarle una armadura y un retrato de él para su famoso "arsenal de héroes", y, aparentemente, este acuerdo se completó con éxito. El set fue realizado en 1575 por el maestro milanés Lucio Picchinino. Además, para su fabricación, se utilizaron forja, bruñido, pulido, dorado, plateado, con incrustaciones de oro y plata, y su revestimiento estaba hecho de cuero, seda y terciopelo.
Esta armadura estaba destinada "para el campo y para el torneo" y estaba ricamente decorada. Fue hecho en el año 1526. Tenía un dorado azul bruñido, así como criaturas míticas grabadas, volutas y flores. Las protuberancias laterales del peto del caballo adornan las caras de los leones. El conjunto es interesante porque la proa delantera del sillín está incluso ranurada. El peto consta de dos partes, lo que no es típico en este momento. Además, la parte superior es corrugada y la inferior es lisa. El Grandard con una aleta alta a la izquierda es extraíble, así como el pulidor de punta puntiaguda: el precursor. Cabe destacar el reposabrazos de las tiras de metal que se cruzan. Este diseño no juega ningún papel protector especial, pero se ve impresionante como un homenaje a la tradición. El conjunto estaba en el castillo de Ambras, donde se exhibió en la "sala de la armadura de los héroes", donde tomó el lugar de la armadura del rey Ruprecht I (1352 - 1410). Hoy se exhibe en el Arsenal de Viena en el salón №3. Materiales: metal corrugado, latón, fundición de oro, cuero.
Original armadura de cadena para el jinete y su caballo, hecha de dos tipos de anillos: de hierro y de color amarillo, de latón. Estos anillos están entretejidos en un patrón y forman los símbolos heráldicos del archiduque de Austria. Los hombros y el casco abierto de bourguignot están decorados en forma de bozales de animales fantásticos, al igual que la frente de caballo martillado del chancedron. Las rodilleras están hechas en forma de cabezas de león. Y es curioso que la cabeza fantástica del chanfron se coma una hoja, pero no es una hoja de una planta ordinaria. La cabeza devora una hoja de acanto, que simboliza la antigüedad, que solo enfatiza el carácter antiguo de esta supuesta "armadura romana", una técnica típica de los maestros de la era del manierismo del XVI, el primer tercio del siglo XVII.
La armadura antigua jugó un papel importante en la vida de la corte del siglo XVI, como se puede ver en la gran cantidad de este equipo a disposición del archiduque Fernando II del Tirol. El hecho es que la armadura, como la ropa, fue influenciada por la moda. Y la moda en la segunda mitad del siglo XVI ha cambiado mucho. En el diseño de armaduras, las escenas de la mitología se han puesto de moda. Dado que se han conservado las cuentas de estas armaduras, no solo conocemos bien su precio en 2400, sino que también sabemos qué maestros trabajaron en esta obra de arte. Por sí mismos, si ignoramos su alto mérito artístico, esta "armadura" no es más que la armadura de un oficial de caballería de alto rango que tenía una maza como signo del comandante militar (clavado en la silla), una espada y a la izquierda debajo de la silla también son un "cementerio de pan" finalizador de espada), que sirvió para perforar la armadura enemiga. Y también se usó como una lanza contra soldados de infantería para atrapar con seguridad a los que cayeron al suelo. Un casco de estilo bourguignot está adornado con una figura de dragón de alas dentadas. Debajo de la coraza, se usa cota de malla con mangas largas y guantes de placas. El gran escudo redondo está dividido en tres zonas por dos círculos concéntricos. En el centro hay un punto en una roseta de hojas. En la zona media hay cuatro medallones ovales, dentro de los cuales se encuentran Judith y Holofernes, David y Goliat, Sansón y Dalila, Heracles y Kakusa. A lo largo del borde exterior hay "trofeos" y medallones con la imagen de Mark Curtius, durmiendo Hércules, Manlius Torquatus y la Galia, así como la escena de suicidio de Cleopatra. El auricular se fabricó alrededor del año 1559. Maestro: Giovanni Battista, apodado "Panzeri". El artista que dibujó todas las figuras que decoran la armadura es Marco Antonio Fava. Materiales: hierro martillado azul quemado, pulido, dorado y plateado. Ribete de cuero, seda azul claro y negra, tejido de lana roja.
Con la propagación de las armas de fuego, hubo una demanda de caballería ligera, con un mínimo de armadura. Por qué Sí, simplemente porque la misma caballería de pistolas de pistola o Reitars le costó mucho al tesoro, pero fue muy difícil para ellos matarse entre ellos. A menudo tenía que disparar pistolas literalmente en blanco, ¡viendo el blanco de los ojos del enemigo! “Tanto los coroneles como las cabezas de los strelets necesitan saber muy bien la medida de cómo ordenar quemar, y qué se quema en veinte brazas, y que el peor tiroteo tímido es, al menos, decente en diez brazas, y una medida directa en cinco y tres brazas, y disparar es necesario en absoluto, pero no por aire (por aire) ", escribió el zar ruso Alexei Mikhailovich, apodado Quietest en 1660, que entonces era un fenómeno universal. Como en esos años la longitud del fathom era 2,16 m, las tres brazas eran 6,5 m. Sin embargo, todo esto se podía hacer con éxito, y la caballería ligera, solo maniobraba en el campo de batalla mucho más rápido que el pesado reytarskaya, era más maniobrable y Fue mucho más barato. De los armamentos tradicionales, la caballería ligera húngara, por ejemplo, se dejó solo con cota de malla corta, cascos burginoth orientales (al estilo turco), escudos húngaros tipo tarch y lanzas ligeras bastante largas igualmente adecuadas para lanzar y pinchar. Un rasgo característico del arnés de caballos de los jinetes turcos y húngaros fue el colgante de caballo Cheleng montado en el cuello. En el arsenal de Viena hay uno de esos pendientes hechos de plata dorada, decorados con colmillos de jabalí, con un cepillo de seis yaks. Pero ... el cabello de las mujeres también se usó para esta joyería, ¡especialmente cortado de las cabezas de las mujeres rubias europeas!
Se cree que esto no es más que un modelo de equipo del húsar húngaro, hecho por orden del emperador para el carnaval 1557 del año en Praga. En él, el archiduque Fernando II organizó un torneo en el que una de las partes vestía los trajes de caballeros cristianos y húngaros, y la otra en moros y turcos. El hecho de que los soldados cristianos usaran joyas de origen turco (el mismo Cheleng, por ejemplo) no es sorprendente, ya que era un momento en que llevar las armas de un enemigo como los turcos, incluidas las joyas de caballos, no solo estaba de moda, sino que también daba testimonio de un coraje considerable. y la habilidad militar de su dueño, ya que solo se podían obtener como trofeo.
Con tal "armadura" se utilizó un escudo específico, llamado "Húngaro". Uno de esos escudos, llamado "Constanza", fue hecho para la boda del archiduque Fernando II con Anna Katerina Gonzaga en 1582. Actualmente se encuentra en el trastero del arsenal. Se sabe que se hizo en Innsbruck. Escudo de madera con grilletes metálicos, joyas hechas de hilos de plata, pan de oro, plumas de loro. El dibujo está hecho en acuarela. En el interior hay cinturones de cuero.
Naturalmente, en el siglo XVI, las armaduras puramente caballerescas adquirían cada vez más las funciones de "vestimenta" representativa, es decir, se usaban en el campo de batalla, pero principalmente comandantes, y por lo tanto también estaban ricamente decoradas. Luego, las funciones de la ropa de la corte, una demostración de su poder a través de una demostración de armadura costosa y "moderna" y, finalmente, una armadura para participar en torneos. Es por eso que fue durante esta era que los auriculares se hicieron tan populares. Resultó que incluso un auricular costoso en su conjunto era más barato que, por ejemplo, cinco conjuntos de armadura separados.
Sucedió para que en 1571, el archiduque Carlos II de Austria interior se casara con la princesa bávara María. Este matrimonio, que representaba una especie de unión de las dos potencias católicas en el sur de Alemania contra los príncipes protestantes alemanes, fue muy importante para la corte austríaca. No se consideraron costos excesivos. Lo principal era rendir homenaje a este evento, ya que significaba la concentración de las fuerzas de la contrarreforma. Por lo tanto, no debería sorprendernos que se haya creado una serie completa de armaduras ceremoniales para el emperador y los príncipes, especialmente para este evento. Se suponía que los festivales y torneos tendrían lugar durante varios días. Primero debían ser retenidos en Viena, y luego en Graz. Maximilian II para los torneos planeados, en general, ya tenía un auricular fabricado por el maestro Wolfgang Grosschedel (1517 - 1562, Landshut). Este auricular constaba de doce partes diferentes que se podían transformar fácilmente según el "principio modular" en armadura de combate, torneo y ceremonial. Sin embargo, en el momento del matrimonio, este auricular ya no estaba actualizado. Y luego el emperador ordenó al hijo de Wolfgang Franz que convirtiera este conjunto de armadura ... ¡en cuatro armaduras diferentes! A la izquierda de la foto hay una armadura de combate para la lucha con lanza, la próxima armadura de torneo con un protector para el lado izquierdo del cofre y armadura reforzada para el brazo. La siguiente armadura es la armadura de tres cuartos del lancero. Finalmente, la última armadura a la derecha es un torneo con una falda de campana para el combate a pie.
El conjunto de la armadura se llamaba "Pétalo de rosa" porque Franz Grosschedel usó la imagen de una rosa para decorarlo. El taller fue muy famoso, la dinastía Grosshedell trabajó principalmente para la corte exigente de Madrid, el rey español Felipe II, así como para la corte austríaca de los Habsburgo, así como para la corte de Wittelsbach en Baviera y el Elector de Sajonia.
La armadura está en la sala número 7. Perteneció al archiduque Fernando II, hijo de Fernando I (1529 - 1595) Materiales: hierro pulido, cintas grabadas con dorado y ennegrecido, latón. Forro: cuero, terciopelo
La armadura en tres cuartos apareció a principios del siglo XVI como respuesta a la propagación de armas de fuego entre los jinetes. Las piernas debajo de las rodillas ahora estaban protegidas por botas de cuero duro. En la coraza, el gancho de lanza estaba a menudo ausente. E incluso si se utilizó una coraza de armadura vieja, simplemente se quitó, dejando agujeros de los tornillos. Esta armadura apareció alrededor de 1520 del año como un tipo más ligero de armadura de jinete, y en la que se colocó un casco bourguignot encima del casco cerrado. Muy a menudo los atacaban comandantes de infantería que daban órdenes mientras montaban a caballo, pero al mismo tiempo, este equipo liviano les permitía conducir a sus soldados a pie, si era necesario. Konrad von Bemelberg fue uno de los comandantes de Landsknecht más famosos del emperador Carlos V. El diseño de la armadura de coraza es interesante. Representa al Landsknecht a la derecha, arrodillado en oración, y es posible que sea el propio Bemelberg, y a la izquierda está el Cristo crucificado, a quien el hombre arrodillado se dirige con oración.
Como en esa armadura era necesario luchar no solo a caballo, sino también a pie, están equipados con una pieza de bacalao de metal, una pieza de armadura que es muy interesante para los visitantes individuales de nuestro sitio. Su historia es esta: en el siglo XV, las mallas de cota de malla tenían un frente especial llamado latz, mientras que la armadura no tenía una pieza de bacalao, ya que el jinete estaba sentado en una silla de montar de metal, y todo lo que sobresalía entre sus piernas, ¡la silla estaba bien y protegida! Los bordes de las polainas formaron una muesca para mayor comodidad en el sillín. A principios del siglo XVI, una "bolsa" de cota de malla todavía estaba dentro del recorte, y una pieza de metal completamente desarrollada apareció alrededor del año 1520. En este momento, tenía la apariencia de una gorra de hierro conectada a una coraza con remaches o cintas. La armadura se encuentra en el pabellón No. 3. Maestro-fabricante: Wolfgang Grosschedel (1517 - 1562, Landshut). El grabado fue realizado por Ambrosius Gemlich (1527 - 1542, Munich y Landshut). Casco de Valentin Siebenbürger (1531 - 1564). Material: hierro pulido con grabado parcial, dorado y ennegrecimiento de los huecos.
To be continued ...
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