Armadura acanalada y lisa: innovaciones en el primer cuarto del siglo XVI
Muros de piedra de los castillos de los caballeros, hasta entonces inexpugnables
no resistió los cañones de la gente del pueblo;
las balas de los cañones burgueses atravesaron las armaduras de los caballeros.
Junto con la caballería noble blindada
el gobierno de la nobleza también se derrumbó.
Friedrich Engels
no resistió los cañones de la gente del pueblo;
las balas de los cañones burgueses atravesaron las armaduras de los caballeros.
Junto con la caballería noble blindada
el gobierno de la nobleza también se derrumbó.
Friedrich Engels
historia armas caballerescas. La Guerra de los Cien Años, que asoló a Francia de 1337 a 1453, y la peste de 1346-1351 dejaron una huella colosal en su historia. Todos estos hechos dejaron una huella colosal en la economía, la psicología, la cultura e incluso en la composición genética de la población.
Pero aún más fueron para los británicos, quienes, además de la derrota en Francia, volvieron en 1455-1485. lucharon en la guerra interna de las rosas, es decir, libraron la Guerra de las Rosas Escarlatas y Blancas en su isla. La guerra trajo una destrucción y un desastre significativos para la población del país. Durante el conflicto, murió un gran número de representantes de la aristocracia feudal inglesa.
Como resultado, en 1500, en la misma Inglaterra, se desarrolló una situación en la que simplemente había pocos caballeros como tales. Y la gente de la caballería misma no estaba ansiosa por llevar a cabo el servicio caballeresco y pelear nuevamente, cuando aparecieron muchas otras formas de enriquecerse y vivir para su propio placer.
Poco a poco, convertirse en caballero se hizo cada vez más difícil. Bajo la reina Isabel, por ejemplo, el gobierno comenzó a solicitar listas de candidatos para la más alta aprobación, y en el momento de su muerte, los guerreros caballeros prácticamente habían cesado. Había menos caballeros, menos castillos, que ahora resultaron ser simplemente innecesarios debido al aumento del poder de la artillería, por un lado, y ... ansiando la conveniencia y comodidad de la nobleza, por el otro.
Sin embargo, la crianza de los niños de familias nobles, tanto en Inglaterra como en el continente, seguía siendo muy tradicional. En primer lugar, se requería aprender a permanecer hábilmente en la silla, controlar el caballo solo con las piernas, liberando las manos para la posesión. armas, y por supuesto, estar en armadura durante mucho tiempo, sin conocer la fatiga.
Para el entrenamiento, usaron un animal de peluche, postes con una bisagra, donde en un extremo de la palanca había un objetivo en forma de escudo, y en el otro, un saco de arena que golpeaba al torpe jinete en la espalda. Otro simulador para el futuro caballero era un anillo suspendido en el travesaño de un pilar. Se necesitó mucho entrenamiento para entrar al galope, pero luego los músculos desarrollados de la mano y el antebrazo dirigieron casi intuitivamente la lanza del pesado caballero hacia el objetivo.
Los torneos seguían siendo muy populares. Y dado que en la misma Inglaterra, el propio rey Enrique VIII era su ávido amante en ese momento, su séquito buscaba complacer al rey en todo y tampoco se quedaba atrás en la "diversión militar".
En Europa, el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Maximiliano I y el rey francés Francisco I no eran inferiores a él en esta afición. Naturalmente, los torneos exigían armaduras y armaduras a la moda, y la moda para ellos cambió de la misma manera que para todo lo demas.
Armadura ecuestre del armero Christian Schreiner el Joven (1499-1528), c. 1505-1510 Esta armadura es un raro ejemplo del estilo estriado o "Maximiliano" en una etapa muy temprana de su desarrollo. La armadura se fabricaba en Mühlau o en la cercana Innsbruck poco después de que el emperador Maximiliano I (1459-1519) estableciera su taller de fabricación de armaduras de la corte en Innsbruck en 1504. Poco se sabe de su creador, Christian Schreiner el Joven. Pocas de sus obras han sobrevivido, y esta armadura es una de las más completas. En esta armadura y en las armaduras de la escuela Innsbruck/Mühlau en general se nota una fuerte influencia italiana. Se caracterizan por formas redondeadas y un uso moderado de la ornamentación superficial, en contraste con el gótico puramente alemán de proporciones esbeltas. Innsbruck. Peso 9 Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
Coraza con salientes y ranuras. Obra del maestro Hans Meishtetter (1508-1533), c. 1510 Innsbruck. Peso 2 Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
Coraza, espalda, hacia 1505-1510 Probablemente obra de Francesco Negroli (m. diciembre 1519). Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
El debilitamiento de la nobleza feudal se produjo simultáneamente con el crecimiento del poder de los reyes, quienes, precisamente a la vuelta de los siglos XV-XVI. convertidos en soberanos verdaderamente autocráticos, capaces de desafiar al mismo Vaticano si así lo desean. Y si antes el armamento de cada caballero y de los guerreros subordinados a él era un asunto personal, en los últimos años del siglo XV, el armamento de los caballeros se convirtió en un asunto de especial preocupación para los monarcas europeos, y en particular para el emperador Maximiliano I (1493-1519). XNUMX), a quien se le atribuye la creación de una armadura de caballero con ranuras a lo largo de la superficie, eventualmente llamada "Maximiliano".
Sin embargo, este nombre puede considerarse bastante arbitrario, ya que la mayor parte de la armadura de "Maximiliano" se fabricó mucho después de su muerte en 1519. Sin embargo, se puede argumentar con justicia que fue el emperador Maximiliano quien dio un poderoso impulso a la producción alemana de armaduras de caballero en el curso de una feroz competencia de los armeros italianos.
Armadura corrugada al "estilo Maximiliano" de Nuremberg, con un diseño de coraza de dos piezas, que, aunque típico de la armadura gótica alemana, era bastante inusual para este período. En la armadura hay una marca del fabricante en forma de escudo y una imagen de medio león o un oso sobre las letras LB. El tiempo de producción es de aproximadamente 1520. La altura de la armadura es de 175,26 cm. Peso 26,15 kg. Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
Armadura alemana en el "estilo Maximiliano" 1515-1520 Los zapatos puntiagudos parecen haber desaparecido, y en su lugar se utilizan "botas" de placas del tipo "pata de oso". En las manos hay guanteletes. Las ranuras cubren casi todas las partes de la armadura. Museo Metropolitano de Arte, Nueva York.
Esta armadura apareció en algún lugar alrededor de 1500, y la superficie corrugada de esta armadura comenzaba por encima de las rodillas. Las mallas debajo de las rodillas permanecieron lisas, aparentemente debido al hecho de que los armeros no vieron la necesidad de fortalecer la protección de las espinillas y los pies. La superficie corrugada de la nueva armadura creaba un hermoso juego de luz solar en sus superficies y definitivamente estaba cerca de la moda de plisar la ropa de la nobleza.
Pero además de sus propiedades ópticas, la ondulación también aumentaba la resistencia de la propia armadura, lo que permitía hacerla más fina y, por tanto, más ligera, pero con exactamente el mismo nivel de protección. Sin embargo, la tecnología para la fabricación de tal superficie era más compleja en comparación con las armaduras con una superficie lisa y muy laboriosa, lo que aumentaba mucho el costo de las armaduras, por lo que estas hermosísimas pero costosas armaduras desaparecieron sin haber existido durante varias décadas.
"Armadura de Maximiliano" de Nuremberg c. 1525. Consiste en elementos de al menos tres piezas de armadura diferentes pero muy similares, todas hechas en Nuremberg cuando la armadura estriada estaba en su apogeo. Altura 170,2 cm Peso 22,23 kg. Peso del casco 3 g Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
La misma armadura. Vista trasera
Casco con estrías y visera acordeón
Y así se veía el casco cuando se levantaba la visera...
Placa "collar" con un lado de "cuerda" retorcido. Unido con correas para los hombros
Dos wambras con coderas de tres piezas, como era costumbre en Alemania
greba Vista trasera
Es muy interesante que inmediatamente después de la aparición de la armadura corrugada en Alemania, los maestros italianos comenzaron a copiarlos de inmediato, quienes reaccionaron muy rápidamente ante cualquier innovación. Pero en el mismo Milán, su producción fue abandonada ya en 1520, y solo en Alemania continuaron produciéndose hasta 1540. Al mismo tiempo, la ciudad de Nuremberg siguió siendo el centro principal de su producción durante todo este tiempo. Ni Innsbruck ni Augsburg, aunque eran centros reconocidos de producción de armaduras, no podían compararse con él, al menos en términos de su número.
Curiosamente, casi simultáneamente con la armadura de "Maximiliano", en la que los surcos se parecían en parte a los pliegues de la ropa que estaban de moda en ese momento, desde principios del siglo XVI, también se puso de moda la llamada "armadura de traje". Reprodujeron con mucha mayor precisión las camisolas de moda en ese momento, purpuins y "from de chausses" ("parte superior de los pantalones"), pantalones cortos con aberturas. Además, en ellos, al igual que en la armadura de "Maximiliano", las polainas permanecían lisas, como medias, llamadas "ba de chausse" ("parte inferior de los pantalones"), que luego se usaban universalmente junto con la ropa civil.
Dado que en este momento se pusieron de moda más y más mangas abullonadas, se hizo imposible imitarlas en metal. Sin embargo, en la Armería Imperial del Palacio de New Hovburg en Viena, se puede ver una armadura de traje con impresionantes mangas, 1520 y firmada a nombre del prestigioso maestro Kolman Helmschmid. Es decir, hay una transformación muy divertida de la armadura caballeresca en... una especie de vestimenta ceremonial de la nobleza feudal.
Ahora comenzaron a hacer alarde de armaduras no solo en torneos, sino también en palacios, demostrando su gusto, importantes capacidades financieras y ... ¡el deseo de servir al rey, complaciendo su mirada exigente con su atuendo inusual y costoso!
La armadura inusual de Wilhelm von Roggendorf, obra del armero Kolman Helmschmid (1471-1532), también pertenece a la "armadura de vestuario". Grabador Daniel Hopfer (1471-1536). Hecho alrededor de 1523. La armadura se parece a la ropa tradicional de los lansquenetes alemanes. Arsenal imperial del nuevo palacio de Hovburg en Viena. foto del autor
Es interesante que los cascos de armas, que aparecieron a mediados del siglo XV, con viseras nuevas y grotescas que representan una cara de aspecto aterrador con narices aguileñas y bigotes sobresalientes, y además, a menudo con anteojos, comenzaron a usarse en las salidas delanteras. a la armadura. Las "caras" extrañas en las viseras de los cascos también se asociaron con el hecho de que los torneos en ese momento a menudo se realizaban durante los carnavales, y era costumbre usar una variedad de máscaras, incluida una aterradora.
El casco que se muestra en esta fotografía perteneció al duque Ulrich von Württemberg (1487–1550). El trabajo del maestro armero Wilhelm Cervey el Viejo (1501-1538, Nuremberg). Arsenal imperial del nuevo palacio de Hovburg en Viena. foto del autor
Es decir, la función ceremonial de la armadura de caballero ahora se ha convertido en la principal.
El gancho de la lanza desapareció de ellos, e incluso dejaron de hacer agujeros para sujetarlo. La armadura se volvió simétrica, ya que la asimetría protectora ya no era necesaria y, por supuesto, ¡la armadura ahora comenzó a estar muy ricamente decorada! Dicha armadura ahora reemplazaba cada vez más a la ropa de la corte, por lo que surgió una situación muy paradójica: la nobleza feudal comenzó a luchar con menos frecuencia, ¡pero usaba armadura de caballero con mucha más frecuencia!
Y en la puerta de las cámaras reales había una guardia con armadura ceremonial y con escudos redondos en las manos, que ya han perdido todo significado, pero son muy hermosos.
Como resultado, la armadura, de hecho, se convirtió en un medio de capitalización, mientras que literalmente perdieron su significado práctico ante nuestros ojos.
¡La forma más fácil era dorar la armadura! Aquí, por ejemplo, está la armadura del emperador Maximiliano I (1459-1519), realizada por Francesco da Merate (1480-1508). Arsenal imperial del nuevo palacio de Hovburg en Viena. foto del autor
La misma armadura es una vista trasera. Por cierto, vemos la típica armadura milanesa de finales del siglo XV - principios del siglo XVI.
La forma más fácil de convertir casi cualquier armadura en una ceremonial era dorándola. Se utilizaron varios métodos, pero el más accesible fue el dorado al fuego con amalgama de mercurio. El oro se disolvió en mercurio, luego las partes de la armadura se cubrieron con la composición resultante y se calentaron. El oro se unía fuertemente con el hierro, pero el vapor de mercurio era un gran peligro para quienes usaban este método.
El enchapado era otro método de dorado: los detalles de la armadura se calentaban y se cubrían con una lámina de oro o plata, después de lo cual se alisaban con una "planchadora" especial. Resultó un fuerte recubrimiento "dorado". Además, en Augsburgo, los maestros ya utilizaron este método en 1510.
Y ahora también comenzaron a decorar armaduras con la ayuda del grabado. Sería bastante difícil decorar la misma coraza en una armadura gótica de esta manera: los cinturones delante y detrás interferirían. Pero ahora no había correas en las nuevas corazas forjadas de una pieza, y nada les impedía representar composiciones artísticas completas en ellas.
Entonces, después de 1500, surgió otra dirección en el trabajo de los armeros: el grabado de armaduras. Está claro que en las armaduras de "Maximiliano", la presencia de ondulaciones en ellas para "imágenes" grabadas no les dejaba espacio, pero como todavía se producían armaduras lisas, el grabado, como forma de decorarlas, se hizo muy popular.
Coraza con cuisses, posiblemente de Kohlmann Helmschmid c. 1510-1520 Las imágenes grabadas se atribuyen a Daniel Hopfer (1471-1536), un famoso grabador y grabador. Hopfer fue pionero en la técnica de realizar grabados a partir de planchas de metal grabadas, que revolucionó el grabado en el siglo XVI. Las figuras del pectoral representan a los principales santos cristianos, entre ellos la Virgen y el Niño rodeados de San Jorge y San Cristóbal. Augsburgo. Peso 8 Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
La misma coraza. Vista trasera. En la placa trasera, Santa Ana con la Madre de Dios y el Niño está rodeada por los Santos Santiago el Mayor y Sebastián. La figura de San Sebastián atravesado por flechas está copiada de una xilografía realizada hacia 1507 por Hans Baldung Grien (1484 o 1485-1544)
Entre otras innovaciones en el campo de las armaduras, cuyo comienzo se puede atribuir al año 1500, cabe destacar la simplificación del diseño de las armaduras de combate. Por lo tanto, a lo largo del siglo XV, la parte delantera y trasera de la coraza generalmente se fabricaban en dos piezas, remachadas sin apretar al estilo alemán, o unidas con correas y hebillas al estilo italiano, para proporcionar movilidad adicional al cuerpo. Es decir, toda la coraza constaba de cuatro partes: dos partes al frente: la superior ("placa de cerda") y la inferior ("placa"), y dos detrás.
Tal dispositivo facilitó el uso de armaduras de placas y aumentó la movilidad del torso y la cintura escapular. Además, había una oportunidad de ahorro. Una coraza se podía dividir por la mitad y la parte inferior de la coraza se podía dar a un guerrero y la parte superior al otro. En cualquier caso, ¡incluso esa protección era mejor que ninguna!
Por cierto, la coraza, el peto y su placa trasera, fueron el último elemento agregado a la armadura caballeresca completa hecha de "metal blanco". Y esto no se debe en absoluto a la falta de habilidades adecuadas entre los armeros, ya que a mediados del siglo XIV ya sabían hacer armaduras protectoras hábilmente articuladas para brazos y piernas, sino a que los caballeros, después de una cota de malla flexible, simplemente no querían encerrarse en un "corsé" de hierro inflexible.
Y solo a principios del siglo XVI, ya se habían resignado claramente a la necesidad de usar una coraza completamente rígida de solo dos placas sólidas forjadas.
Coraza típica gótica de estilo alemán, c. 1480 Peso 2 Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
Coraza italiana o flamenca c. 1490-1500 Una de las primeras corazas de una sola pieza, en sustitución de las formas góticas anteriores, que constaba de dos cuerpos. La forma de esta coraza, y especialmente los flecos alrededor de la abertura para el cuello y los brazos, se convirtieron en características de un nuevo tipo de armadura creada en Italia y luego copiada en Flandes. Peso 4 g.
Pero ahora la coraza ha adquirido una forma redondeada y globular, y además, comenzó a constar de solo dos partes, la delantera y la trasera, conectadas a los lados y los hombros, donde las correas se cerraban con hombreras y un "collar" de placa.
Los zapatos de placa puntiagudos con narices largas y sobresalientes desaparecieron. Ahora, debido a su forma, han recibido el nombre de "pata de oso", y se sabe que ya apareció en 1505. Al mismo tiempo, hay una distribución masiva de guanteletes de placas en forma de guanteletes, y no de guantes. La protección del codo y del cuello también se vuelve muy pensada.
Y al mismo tiempo, alrededor de 1512, apareció la primera ... media armadura, es decir, una armadura en la que no había polainas de placas. ¡Y es obvio que su apariencia se debió a la necesidad práctica, de lo contrario nadie habría comenzado a producirlos o usarlos!
información