Napoleón no es real
Una película así, sangrienta y colorida, con un Moscú generado por computadora, con la cabeza cortada de María Antonieta y con balas de cañón arrancando brazos y piernas, perforando hielo y pieles de caballos, bien podría esperarse de directores más jóvenes.
De Ridley Scott, a sus 87 años, después de las pulidas “The Duelists”, “Gladiator” y “Hannibal”, la verdad es que quería algo diferente. Es completamente diferente, sobre todo porque incluso antes del brillante Scott con todos sus premios Oscar, logramos ver muchas películas muy buenas y simplemente brillantes sobre Napoleón y con Napoleón.
Y ni siquiera se trata de sed histórico verdad, lamentablemente hay un mínimo de ella en las casi tres horas de película. Sinceramente, quería una imagen bonita, recuerdos sobre el tema y mi propia opinión. Del gran reconocido, no voy a discutir esto, Ridley Scott.
Más bien, es una colección caótica de clichés, la mayoría de ellos divertidos, pero eso es todo. Vinculados de alguna manera al azar en un intento de crear al menos la apariencia de una narrativa consistente sobre el hombre que reescribió la historia. Que en la película no es más que una especie de machista provinciano.
Por supuesto, es difícil comprimir la biografía del inquieto corso en 158 minutos, pero los saltos a través de la historia, especialmente la historia militar, son francamente deprimentes. Tanto es así que no sorprende cómo Napoleón una y otra vez, incluso en Waterloo, se lanza al ataque con un sable en la mano, como un simple húsar o un dragón.
Junto al emperador hay una especie de grupo de familiares y asociados de guardia, y el primero de ellos es la madre, voluminosa como una roca, en lugar de la pequeña y obstinada noble corsa, que en realidad ni siquiera se dignaba para aparecer en la coronación de su hijo. También aquí están sólo los hijos de Josephine, el hermano Lucien, diputado de la Convención y del Consejo de los 500, Barras, que apareció un par de veces, y Talleyrand con Caulaincourt.
Y ni un solo mariscal, Ney en Waterloo, sin nombre, y de vez en cuando un hombre gordo con gafas con un toque de Davout se asoma junto al emperador. En lugar del fiel mameluco Rustam, algún negro no identificado, lo siento, afroamericano. Se podría pensar que todos estos son detalles menores, pero el espíritu de la época, se mire como se mire, no se siente en la película.
Y algo anda mal con la atmósfera, aunque los años revolucionarios se diluyen hábilmente con un par de canciones de esa época y el legendario “¡Ah, sa-ira!” Incluso suena muy apropiado. Y los representantes de la alta sociedad francesa, que por alguna razón constantemente comen de sus manos y beben como taxistas, parecen simplemente plebeyos.
Joaquin Phoenix, que interpreta el papel de Napoleón, seamos realistas, es el mismo hombre macho que se parece mucho a un bandido, no con sobrepeso, pero sí gordo y algo desaliñado. Esto todavía se puede aceptar en los últimos años de la vida del héroe, pero en los años más jóvenes, Ridley Scott tuvo que hacer algo al respecto.
Napoleón supo ser no solo encantador e incluso elegante, con un carisma tan convincente que en solo cinco años la nación lo aceptó como emperador, el dueño del nuevo trono francés. Y el estilo "Imperio" es indudablemente impecable; sin el verdadero Napoleón no lo habría sido.
Cuesta creer que la belleza social Josephine Beauharnais pudiera enamorarse de alguien como H. Phoenix. Aprendió bien de la algo rústica Vanessa Kirby, porque una mujer criolla no podía ser una socialité. Incluso la visión de un gato andrajoso, casi una prostituta, que acababa de sufrir una terrible enfermedad, lo admito, no empañaba el panorama general.
Habría conseguido que Napoleón se enamorara de ella. Y de alguna manera es incluso conmovedor que Napoleón navegue de Egipto a Francia, a juzgar por la película, sólo porque su esposa lo engañó. Y en absoluto tomar el poder en sus propias manos.
Y mucho más tarde, al regresar nuevamente a Francia, Napoleón de Ridley Scott se apresura no hacia el vacío trono francés, sino hacia Josephine, a quien por alguna razón el emperador ruso Alejandro decidió visitar. Josefina murió antes de que el emperador francés pudiera acudir a ella.
Pero en la película no se menciona otra huida del emperador a París, desde Rusia, cuando fue necesario lidiar con la conspiración del general Male. Este es un episodio insignificante, insignificante. Y, en general, se han omitido demasiados episodios, tan importantes como cualquier otra cosa. Pero hay muchas balas de cañón que desgarran la carne.
Quizás sería bueno hacer de la historia de amor de Napoleón y Josefina el núcleo de toda la película. Pero aquí tampoco funcionó: la película nos ofrece una serie de escenas bastante vulgares intercaladas con confesiones mutuas, a veces pomposas, a veces francamente estúpidas.
Y en general, en términos de la película, casi el único éxito actoral fue el trabajo de Paul Rhys, quien interpretó a Talleyrand. Sin embargo, ni siquiera logró insinuar la complejidad de la naturaleza de este traidor profesional. O simplemente no lo dieron.
Sin embargo, otro actor luce genial: Ian McNeice, que está perfectamente maquillado e interpreta a Luis XVIII, pero sólo aparece en dos episodios de la película. Una de ellas probablemente no se olvide es la escena en la que el rey, tras la noticia del desembarco de Napoleón en Fréjus, continúa comiendo como si nada hubiera pasado, pero por alguna razón está de pie, lo cual, como veis, es una tontería.
De hecho, 2023, a pesar de todos los problemas de distribución, resultó, podría decirse, exitoso en términos de cine histórico. Recordemos únicamente “Nuremberg”, que te hace recordar casi todo, aunque un poco diluido con una línea de amor poco confiable, el impresionante pero un poco aburrido “Oppenheimer”, casi impecable en términos de hechos, así como el cósmico “Challenge”, criticado. pero aceptado por la audiencia.
El pesado y, por supuesto, increíblemente caro "Napoleón", según todos los indicios, no se mencionará en esta serie. Puede que le den premios Oscar, pero esto no sorprenderá a nadie estos días. Incluso si la película se amortiza con intereses, sólo será considerada una obra maestra por aquellos que han sido programados durante mucho tiempo para la "acción" moderna.
Sin embargo, lo más probable es que el público modesto quede satisfecho. Para ella, la próxima película de Napoleón definitivamente será suya: grosera, descarada, pero, ay, además, simplemente vulgar.
Probablemente alguien responda diciendo que este advenedizo corso puede haber sido precisamente eso. Y la época, dicen, era así: dura, despiadada, no como la actual, aunque parece mucho peor.
Pero entonces ¿qué pasa con los “dandies encantadores” de Tsvetaev y las devotas esposas de los decembristas rusos? Estos héroes rusos surgieron de la Guerra Patria, de la Batalla de las Naciones cerca de Leipzig y de la marcha sobre París. Para muchos de los que lucharon contra Napoleón, éste fue al principio un ídolo, como para Andrei Bolkonsky.
Pero el espectador quisquilloso no puede creer que ellos mismos fueran iguales al emperador de Ridley Scott. E incluso si tal Napoleón está perdidamente enamorado, de Josephine y no del poder indiviso, esto no cambia la esencia del asunto.
Ridley Scott se ha equivocado de Napoleón y no se puede hacer nada al respecto. Sólo queda nombrar a “esos” Bonapartes: los verdaderos y, sobre todo, los de Sergei Fedorovich Bondarchuk. Y en "Guerra y paz", aunque sólo sea en los episodios interpretados por Vsevolod Strzhelchik, y en "Waterloo", donde Rod Steiger es simplemente incomparable en el papel del anciano emperador.
En la versión hollywoodense de Guerra y paz, Napoleón interpretado por Herbert Lom, que siempre brilló en La pantera rosa, es casi invisible. Sería difícil esperar algo diferente en el contexto de Audrey Hepburn, Natasha Rostova y Henry Fonda en el papel de Pierre Bezukhov. Pero el emperador en el exilio de Roland Blanche en la película medio olvidada de Jerzy Kawalerowicz “Prisionero de Europa” fue extremadamente convincente.
Quien no convenció en absoluto fue el talentoso comediante y también director Christian Clavier en la crónica francesa de seis episodios. Nunca logró quitarse la máscara de payaso de Astérix y Obélix, Aliens y Entre un ángel y un demonio. No es casualidad que la serie de televisión terminara y terminara.
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