Military Review

Armas especiales

11
Armas especiales

La decimoquinta ceremonia de entrega de los premios Oscar, celebrada en 4 en marzo 1943, en Los Ángeles, en la sala de conciertos del moderno hotel Ambassador, comenzó con una sensación. Por primera vez, el prestigioso premio de la American Film Academy se presentó a una película extranjera. En la nueva nominación al mejor documental de larga duración, el ganador fue la película soviética "La derrota de las tropas alemanas cerca de Moscú" por los cineastas Leonid Varlamov e Ilya Kopalin. La placa de latón de la preciada estatuilla estaba sellada: "Por el heroísmo del pueblo ruso al defender Moscú y por trabajar en la película en condiciones de peligro extremo". El primer "Oscar" nacional fue el reconocimiento del coraje, la valentía y el hecho creativo de los camarógrafos de primera línea soviéticos durante los años de guerra, los principales y especiales armas que era una cámara de cine.


Durante los días 1418 de la guerra, arriesgando sus propias vidas, filmaron 3,5 millones de metros de película, más 500 de noticiarios y lanzamientos, el documental 101. A ellos les debemos nuestra memoria viva de esa guerra, la Gran Guerra Patriótica ...


Temas de "defensa"

El nacimiento del noticiero ruso de primera línea ocurrió durante la Primera Guerra Mundial. En 1914, se formó un departamento militar de cines, con el Comité Skobelev, que estaba bajo el patrocinio más alto del Emperador Nicolás II, que fue diseñado para ayudar a los soldados enfermos y discapacitados. Se suponía que estaba involucrado en "la producción de cintas de cine de contenido educativo y educativo militar, diseñado específicamente para cine de soldado y pinturas de batalla para el mercado del cine en general". Los camarógrafos del comité trabajaron en los frentes, utilizando hasta 1916 exclusivamente el derecho de monopolio para disparar eventos militares. Durante los años de guerra, el noticiero Russian Military Chronicle apareció en las pantallas.

Los primeros disparos de los noticiarios militares, ya tomados 20 July 1914, fueron imágenes del bombardeo de la base naval rusa Libau, cruceros alemanes "Augsburg" y "Magdeburg". Estas tomas fueron tomadas por un joven camarógrafo de 17, Eduard Tisse, quien resultó ser el director de todas las películas de Sergei Eisenstein y el fundador de la escuela de cámara soviética, quien resultó estar en la playa local.

Los operadores A. Digmelov, P. Ermolov, P. Novitsky, que continuaron su trabajo bajo el poder soviético, comenzaron su trabajo en los frentes de la Primera Guerra Mundial. El texto del telegrama de P. Novitsky a la oficina editorial del periódico Cineinfo se ha conservado: “Saludos cordiales. Mientras que ileso Por disparar bajo fuego enemigo en octubre 29, fue galardonado con George ... ".


Trabajando como cámaras de películas fijas voluminosas y engorrosas, los operadores dispararon a un montón de personal de entrenamiento y entrenamiento para soldados, entrenando batallas, muchos episodios organizados y muy pocas acciones de combate reales. Por lo tanto, temas como: "Campo de ejercicios cerca del frente" (1914), "Caída de Przemyshl" (1915), "Captura de ciudades turcas por parte de las tropas rusas" (1915), "Nikolay II en su sede en Mogilev" (1916).

El gobierno soviético apreció rápidamente las capacidades de propaganda del cine, guiado por Lenin: "... de todas las artes, el cine es lo más importante para nosotros". Los complots sobre la liberación de ciudades por el Ejército Rojo, mítines y desfiles ya han compilado la crónica de la Guerra Civil. Estos fueron los cortometrajes "First Horse on the Front", "Tsaritsyn Front", "Black Days of Kronstadt", que fueron filmados por los operadores E. Tisse, A. Lemberg, F. Verigo-Darovskiy, V. Lemke.

Pero la verdadera revolución en el cine documental fue la creación en 1928 por la compañía estadounidense Bell-Howell de la película para cámara móvil Aymo (Eyemo), que no fue inferior en rendimiento a la más moderna en aquellos tiempos en que las cámaras de formato pequeño. La movilidad de la cámara hizo posible disparar en lugares difíciles de alcanzar y en condiciones extremas, cambiar instantáneamente los puntos de disparo y la escala de la imagen, es decir, según sea necesario en una situación de combate. Antes de la guerra, los asistentes de los operadores trabajaban principalmente en Aimo; por lo general, se les asignaba completar el rodaje de partes individuales.

El uso de nuevas tecnologías y la marea de jóvenes cuadros talentosos en los noticiarios contribuyeron a la aparición en la segunda mitad de las 30-s del primer grupo pequeño de operadores de "combate", "despedidos" que se especializan en temas militares o, como decían, de defensa. Imágenes documentales de las hostilidades tomadas por los operadores R. Carmen, V. Eshurin, B. Dobronitsky, S. Gusev, A. Shchekutev, B. Shtatland, A. Krichevsky, N. Bykov, S. Simonov, S. Fomin, F. Pechul , ahora podemos ver en las películas "Abisinia" (1936), "China en la lucha" (1938), "Khalkhin-Gol" (1939), "España" (1939), "Liberación" (1940), "En el Danubio" y Mannerheim Line (1940), las dos últimas pinturas fueron galardonadas con el Premio Stalin en 1941, y los participantes en el rodaje recibieron los altos premios del gobierno.

Y, sin embargo, hay que admitir que estas películas, hechas por el orden social y de propaganda de la élite estalinista, han contribuido a engañar a la población de la URSS, imponiendo sombreros y estados de ánimo en los años anteriores a la guerra.


En vísperas de la próxima guerra, 25 en marzo 1941, una reunión de trabajadores del cine sobre temas de defensa, se llevó a cabo a la cabeza de la Dirección General de Propaganda Política del Ejército Rojo. Como resultado, se creó una orden para crear un grupo especial de cámaras, que incluía a V. Yeshurin, S. Kogan y V. Todo el estado Los tres estaban inscritos en el Ejército Rojo. 3 meses antes del inicio de la guerra ...

1941-ésimo

Los primeros en ir al frente fueron los operadores "despedidos" que tenían experiencia en combate. Detrás de ellos - voluntarios graduados cinematográficos 22 de la Facultad de Cameraman VGIK. El cronista ruso más antiguo, Peter Yermolov (que ya era 54 del año), y los veteranos de los operadores experimentados épicos de Chelyusk Mark Troyanovsky y Arkady Shafran, así como los operadores de los noticieros de Moscú, Leningrado, Ucrania y Bielorrusia quedaron bajo el arma. 23 June ya estaba al frente del primer grupo de películas, y tres semanas después del comienzo de la guerra en las filas del Ejército Rojo había más de documentalistas de 89, unidos en grupos de películas de 16.

En julio de 8, el primer tiroteo de primera línea apareció en Soyuzkinozhurnal No. 63 - "La pandilla fascista será destruida" por los operadores Yeshurin y Kogan. Ahora todos los resultados del trabajo de cámara: informes de primera línea, ensayos, bocetos de retratos se incluyeron en forma de gráficos separados en los números de la "revista Soyuzkin", que salió dos veces al mes de 1941 a 1944, con un total de más de 400.

Los operadores soviéticos, acostumbrados a los solemnes desfiles en la Plaza Roja y los lanzamientos de gigantes industriales, se sorprendieron por la verdad de nuestra derrota para 1941 del año que se había abierto para ellos. Se encontraron ante la desgracia nacional y las terribles pérdidas humanas, habiendo atravesado los amargos caminos de la retirada junto con las unidades del Ejército Rojo. Carmen Romana escribirá más tarde: “Es difícil, fue imposible eliminar nuestro dolor, nuestras pérdidas. Recuerdo que cuando vi un avión soviético derribado frente a mis ojos, y cuando descubrieron los cadáveres de los pilotos, no me los quité, ¡simplemente no me los quité! Mi cámara estaba en mis manos, y yo, ahogándome en las lágrimas, la miré, pero no la quité. Ahora me maldigo por eso. No es sorprendente que en el noticiero del comienzo de la guerra hubo muy pocas tomas de nuestra retirada, porque los operadores estaban tratando de filmar el heroísmo, y él, según los conceptos de esa época, no tenía nada en común con el sufrimiento, el dolor y la pérdida.

Cronistas intrépidos corrieron al frente para disparar en condiciones reales de combate. Sin embargo, muy rápidamente resultó que ni la valentía desesperada ni el coraje en el frente eran suficientes, se necesitaba experiencia en el combate y una perspectiva militar elemental. La situación operativa estaba cambiando de forma impredecible, era necesario entender lo que estaba sucediendo en el frente. Muchas hostilidades comenzaron temprano al amanecer, o solo por la noche, o incluso con el uso de una cortina de humo, lo que hizo imposible disparar.


El operador Konstantin Bogdan recordó su primera experiencia: “Incendio, choque. Fue aquí donde me di cuenta de lo que significa ser un operador en la parte delantera. "Todos están sentados en el suelo, solo las balas y los proyectiles están volando, y solo el operador necesita sobresalir para quitarse cualquier cosa".

Pero antes de la ubicación de los disparos, cuando el frente se extendía por cientos de kilómetros, era necesario seguir en las carreteras rotas. Más tarde, durante la guerra, los operadores fueron al lugar del tiroteo en un automóvil que se encontraba detrás de ellos, como norma, se trataba de un camión con una cabina de madera contrachapada en la parte posterior con el nombre romántico de "Columbine", donde el conductor actuó como cocinero y gerente de suministros al mismo tiempo. El stand fue diseñado como un cupé, donde, además de lugares para dormir, había una estufa, películas, equipos, alimentos y combustible fueron almacenados.

Desde la caída de 1941, en los informes de películas de primera línea, el deseo no solo de proporcionar información detallada, sino también de tratar de comprender los eventos que tienen lugar, se hizo sentir más claramente. Los operadores soviéticos trabajaron con la instalación para inspirar a los espectadores con fe y esperanza en la victoria, en primer lugar, mostrando el valor excepcional y el heroísmo del Ejército Rojo. La novedad en el carácter de la imagen de la guerra surgió cuando los operadores dispararon, como Odessa y Sebastopol (V. Mikosha, M. Troyanovsky, S. Kogan), Kiev (A. Krichevsky y K. Bogdan), Leningrado (E. Teacher y F. Pechul ).
Gradualmente, superando muchas dificultades, paso a paso, los operadores de primera línea soviéticos aprendieron a disparar una guerra, obteniendo una experiencia de combate invaluable. El operador Krichevsky escribió: “Pronto todos nos convertimos en verdaderos militares. Hemos aprendido a disfrazar. Entendimos que la guerra no es un ataque. "La guerra es un trabajo enorme e inhumano, se registra en los pantanos, barro infranqueable, caminos arrasados ​​por la lluvia, alojamientos terribles para la noche, insomnio".

Oscar del combate

El primer documental de gran tamaño sobre la guerra fue "La derrota de las tropas nazis cerca de Moscú", filmado por 15 camarógrafos de primera línea y lanzado el 23 de febrero de 1942. El trabajo comenzó en el otoño, cuando se mostró el noticiero "Para defender el Moscú nativo". Las mejores tomas tomadas durante los días de la defensa de Moscú fueron preservadas por la película de archivo: globos en el cielo, paredes enmascaradas del Kremlin y el Teatro Bolshoi, sacos de arena en escaparates, barricadas en el puente Borodinsky, moscovitas que se inscriben para trabajar y batallones de combate. Operadores P. Kasatkin y T. Bunimovich filmaron histórico un desfile de unidades de la guarnición de Moscú en la Plaza Roja el 7 de noviembre de 1941, y el discurso de Stalin a las tropas, que fueron enviadas al frente directamente desde el desfile.

Como saben, en el último momento desde 10 en la mañana, dos horas antes, se pospuso el inicio del desfile y, debido a esto, no tuvieron tiempo de ajustar el equipo de sonido síncrono. La filmación repetida en el Mausoleo fue excluida, y luego los operadores M. Troyanovsky y I. Belyakov propusieron construir una maqueta de madera contrachapada del podio del Mausoleo en el Salón de San Jorge del Gran Palacio del Kremlin, pintarlo en mármol y, para darle a Stalin el vapor, abrir todo. las ventanas Pero la sala estaba bien calentada, el vapor no salió de su boca, y estos cuadros se incluyeron en la película, convirtiéndose en uno de los misterios cinematográficos más famosos del siglo XX ...


Por cierto, la idea de organizar el rodaje de una película sobre la batalla de Moscú perteneció a Stalin. A fines de noviembre, 1941, llamó al presidente Goskino I. Bolshakov de Asia Central y le dijo: "Vamos a golpear a los alemanes con una fuerza enorme". Creo que no lo soportarán y retrocederán ... Es necesario filmarlo todo y hacer una buena película ". Y exigió informarle personalmente sobre la preparación y el curso del tiroteo.

Al comienzo de la contraofensiva soviética, los camarógrafos de primera línea fueron enviados a casi todos los ejércitos que avanzaban. En condiciones de heladas severas, cuando los mecanismos de la cámara se congelaron y debido a las nevadas, uno tuvo que hacer largas transiciones en los esquís y en los pies con una carga de equipo en los hombros, miles de metros de la película fueron recibidos rápidamente desde el frente.

El director de la película, Ilya Kopalin, recordó: “Fueron días duros pero alegres. Creamos la película en el combate de primera línea ... Por la noche, discutimos las tareas con los operadores al día siguiente, y por la mañana, los autos llevaron a los operadores al frente. Por la tarde, volvieron con el metraje. El tiroteo fue muy duro. Hubo casos en que el cuerpo del camarada fallecido y el equipo roto yacían en el automóvil que regresaba del frente. Pero la conciencia de que el enemigo se está alejando de Moscú ... dio fuerza ".

Los camarógrafos filmaron los primeros asentamientos recapturados del enemigo: Venev, Mikhailov, Epifan, Klin, Rogachev, los primeros trofeos de las tropas soviéticas, equipos alemanes abandonados y los cadáveres de los "conquistadores" en las zanjas de las carreteras. Por primera vez en la pantalla se abrió la cara del fascismo. Los cadáveres carbonizados de prisioneros de guerra, dispararon a los partisanos, quemaron casas, la horca en Volokolamsk, el volado Monasterio de Nueva Jerusalén; la casa-museo en ruinas de Leo Tolstoi en Yasnaya Polyana, la casa medio quemada de Tchaikovsky en Klin ...

La película se montó rápidamente en enero 12 1942 y se mostró a Stalin. Después de hacer todas sus enmiendas, se imprimió en el número de copias de 800 y se muestra el día del aniversario de 24 del Ejército Rojo. La imagen ganó reconocimiento inmediatamente, convirtiéndose en la evidencia documental de la primera gran victoria soviética, disipando el mito de la invencibilidad del ejército alemán.


La película causó una gran resonancia política en el extranjero, donde se mostró en 28 países. Solo en Estados Unidos e Inglaterra, más de 1,5 millones de espectadores vieron la película en 16 mil cines. Confirmó la vitalidad del estado soviético y se convirtió en un hito en la evaluación de las fuerzas del Ejército Rojo en Occidente. Stalin, a quien realmente le gustaba la película, a menudo se la mostraba a invitados extranjeros. Después de una de las vistas, comentó: "Una buena película vale varias divisiones". No es sorprendente que la cinta haya recibido no solo el Premio Stalin, sino también por primera vez en la historia de la American Film Academy. Los nombres de los operadores militares, los autores de la película, entraron para siempre en la historia del cine doméstico y, de hecho, mundial. Estos son I. Belyakov, G. Bobrov, T. Bunimovich, P. Kasatkin, R. Carmen, A. Krylov, A. Lebedev, B. Makaseev, B. Nebylitsky, V. Soloviev, M. Shneiderov, V. Shtatland, S Cher, A. Schekutiev, A. Elbert, I. Sokolnikov, M. Sukhova.

Junto con el soldado

Konstantin Simonov, quien también pasó por la guerra, escribió sobre los operadores militares: "Mirando la retaguardia de los noticiarios de primera línea, la gente no siempre entiende claramente lo que significa trabajar con una cámara de cine en el contexto de una guerra moderna, lo que es una u otra aparentemente no particularmente efectiva. películas de marco. Casi siempre vale la pena el esfuerzo ".

Por supuesto, la misión del director de fotografía en la guerra no fue la más difícil, pero como cualquier otra, requirió un tremendo coraje, autocontrol y la más alta profesionalidad y, en virtud de su singularidad, requiere una historia más detallada. Los comandantes de piezas enviaron a los operadores a los operadores de primera línea en el sitio de interés, donde ya estaban unidos en tres caras: los guionistas, directores y camarógrafos, decidiendo en el lugar a quién disparar y cómo. Esto también fue requerido por Soyuzkinozhurnal: que el material debe ser una historia completa sobre el evento. Fue aquí donde el método de trabajo “emparejado” se usó de manera más efectiva, cuando un operador estaba fotografiando planos generales, los otros más grandes, por cierto, la cámara estableció una apertura y enfocó el ojo en las cámaras de ese tiempo. Ya hay creatividad limitada creatividad. Después de todo, el casete de la cámara Aimo contenía solo 30 metros: un minuto de tiempo de pantalla, y la primavera, casi como un gramófono, tenía la planta suficiente para solo medio minuto. Después de tomarse un minuto, tuvo que meter las manos con un casete en una bolsa oscura, volver a cargarlo, envolver la película en papel negro, insertar el casete y seguir trabajando. Y Dios no lo permita, en este momento, una mancha cayó sobre la película: en el estudio durante el desarrollo, el material se envió de inmediato al matrimonio.

La principal arma de la cámara de cámaras soviética "Aimo" fue otra característica constructiva, muy apreciada en el frente. En la visera del objetivo, 75 mm con un filtro atornillado incluye 40 g de alcohol del suministro de emergencia para limpiar las lentes. Parecerá extraño, pero luego los operadores prácticamente no vieron su material en la pantalla, y muy a menudo lo vieron solo después de la guerra. El material fue enviado a Moscú en avión y fue acompañado por una hoja de montaje, que fue llenada por el operador, donde explicó el disparo. En respuesta a cada material vino una revisión de los editores de Moscú. No es difícil imaginar cómo se rieron los operadores M. Schneider y I. Panov cuando tomaron las famosas tomas con la Bandera de la Victoria sobre el Reichstag cuando recibieron las siguientes instrucciones de los editores de la revisión: "¡Revancha el matrimonio!". Por cierto, estos cuadros se organizaron porque, por desgracia, el asalto del Reichstag tuvo lugar por la noche, pero estos cuadros se dieron a conocer a todo el mundo y se convirtieron en un símbolo de nuestra Victoria. Pero qué decir, durante la guerra muchos operadores pecaron con disparos en escena, pero ¿qué podrían hacer si el liderazgo exigiera escenas de "combate", y el frente estaba en defensa profunda, por ejemplo? Y la mayoría de los operadores dispararon la guerra al lado del soldado en el mismo centro de la batalla, desde la trinchera en la vanguardia cuando los soldados de primera línea lo vieron ...

Enemigos y aliados

Pero por otro lado, el lado enemigo también disparó la guerra. En la Wehrmacht, en cada grupo del ejército, se organizaron las llamadas compañías de propaganda, compuestas por escritores, artistas, periodistas y camarógrafos. Total en el frente oriental operado alrededor de 17 tales bocas. A veces se les daba a las unidades de avance en escuadrón. Entonces, en diciembre, 1941 actuó como un pelotón con ocho camarógrafos y fotógrafos durante la división de SS "Dead Head". Es interesante notar que en los días de la contraofensiva soviética, un informe del frente oriental desapareció de las pantallas de la Alemania de Hitler, y la prensa publicó una declaración del Ministerio de Propaganda de que había severas heladas en Rusia, especialmente cerca de Moscú, lo que impidió el trabajo de las cámaras de cine.

El rodaje de camarógrafos alemanes fue en la naturaleza de dibujos de películas. Su trabajo, especialmente en los primeros años de la guerra, fue mostrar la superioridad del soldado alemán. Gracias al tiroteo de los operadores alemanes, los verdaderos cuadros de derrotas del Ejército Rojo al comienzo de la guerra nos han llegado: columnas de prisioneros, maquinaria rota, ciudades capturadas. Los operadores alemanes estaban mucho mejor preparados técnicamente, habiendo armado la cámara de cine "Arriflex" con una unidad eléctrica y cintas en 60 y, a veces, en 120 m, y más cerca del final de la guerra, una película en color.


En el Ejército de los EE. UU., Todos los camarógrafos se unieron al cuerpo de señales, que era responsable de todas las imágenes tomadas en la parte delantera y destacó a las compañías de señales separadas en la división. Al final de 1942 en California en Culver City, se organizó una escuela de camarógrafos y fotógrafos militares en el estudio de Hal Roach, donde más de 1500 se entrenaron durante los años de guerra. Esto permitió, por ejemplo, que más de los operadores 6 aterrizaran un aterrizaje 1944 de junio 200 en Normandía, mientras que al mismo tiempo no más de 150 funcionó en todo el frente soviético-alemán. Durante la campaña en el Pacífico, los comandantes estadounidenses distribuyeron cámaras de películas a los soldados comunes y nos alcanzaron a tiradores de películas únicos. Al final de la guerra, esta experiencia estadounidense fue utilizada creativamente por el director del grupo de películas de 3 del Frente Bielorruso, el director A. Medvedkin, quien ofreció reclutar operadores de sargentos que se mostraron bien en la batalla. Para ellos, abrieron una escuela especial y armaron cámaras de película 16-mm con un disparador de PCA. Estos "kinoavtomatschikov" de 30 lograron grabar muchos noticiarios de combate, que se lanzaron a la película "Sturm Koenigsberg" y "Berlín".

En la lente de la guerra.

Y si la batalla por Moscú se convirtió en un punto de inflexión en las mentes de los soviéticos, quienes finalmente creyeron que el enemigo todavía podría ser derrotado, luego de la película "La derrota de las tropas alemanas cerca de Moscú" también ocurrió un momento decisivo en el trabajo de los camarógrafos de primera línea soviéticos. Habiendo recibido reconocimiento mundial, comenzaron a trabajar de manera más segura y significativa. Al ver a qué costo se logró la victoria, la gente comprendió que era el soldado soviético, quien se puso de pie en defensa de su tierra natal, es el principal héroe de la guerra.

Los operadores A. Bogorov, A. Pogorely, V. Strasin, E. Uchitel, G. Zakharova y otros lograron capturar la tragedia y el bloqueo de Leningrado en la película “Leningrado en la lucha”. Con las piernas hinchadas, con la cabeza dando vueltas por el hambre, todavía salieron a la calle y al límite de las fuerzas humanas continuaron disparando.

Todos los 250 días de defensa de Sebastopol junto a los defensores de la ciudad fueron los operadores V. Mikosha, D. Rymarev, K. Ryashentsev, A. Krichevsky, A. Smolka y otros, que continuaron manteniendo la película de la heroica defensa en la película "Mar Negro".

En el verano de 1942, los cineastas soviéticos comenzaron a rodar un gran proyecto, como dicen ahora, proyecto. Operadores de 160 al mismo tiempo, el mismo día a lo largo de la línea de frente desde el Mar de Barents hasta el Mar Negro, y también filmaron en la parte trasera, cómo transcurrió el día de la guerra de 356, a saber, 13 de junio 1942. La película, que apareció en las pantallas del país en septiembre bajo el nombre de "Día de la Guerra", se convirtió en una instantánea de la cara del país en el momento de su enfrentamiento mortal con el enemigo. Esta cinta jugó un papel muy importante en el curso de la batalla de Stalingrado y en la batalla por el Cáucaso.

Durante seis meses seguidos, a partir de agosto 1942 y hasta la última salva a principios de febrero 43, los operadores de primera línea B. Waqar, N. Viirev, I. Malov, V. Orlyankin, M. Poselsky, B. Shadronov y El Dr. Orlyankin, quien logró filmar escenas de batallas con una cámara fija en Stalingrado, fue particularmente distinguido durante el tiroteo. Cómo se mantuvo vivo al mismo tiempo, solo Dios lo sabe. La película "Stalingrad", lanzada en pantallas 1943, se convirtió en una verdadera sensación. Entonces, Churchill 28 March 1943, en su mensaje a Stalin, dijo: "Anoche vi la película" Stalingrado ". Es verdaderamente grandioso y causará la impresión más emocionante en nuestra gente ".

Al comienzo de 1943, la idea de filmar una película sobre la lucha detrás de las líneas enemigas nació en la sede central del movimiento partidista. Los operadores N. Bykov, I. Veinerovich, M. Glider, B. Makaseev, M. Sukhova, S. Shkolnikov y otros fueron transferidos por varias rutas, la mayoría de ellas con un paracaídas, detrás de la línea del frente. Personal fotografiado en Karelia, Bielorrusia, Ucrania , en Crimea, cerca de Leningrado y Bryansk, entró en la película "La gente de los vengadores".

La liberación del territorio soviético, que comenzó después de la Batalla de Kursk, se reflejó en las películas "Batalla de Oryol" y "Batalla por nuestra Ucrania soviética". Ahora, junto con el rodaje de nuestras victorias heroicas, la responsabilidad de los operadores de capturar las realidades cada vez más reveladoras de la ocupación nazi recayó en los hombros de los operadores. Aquí, los operadores R. Geek, A. Solodkov, M. Prudnikov, A. Sofin, S. Semenov, V. Smorodin, S. Urusevsky y muchos otros tuvieron un buen desempeño.

Los operadores soviéticos de primera línea parecían haber tomado firmemente su lugar en las películas documentales. Se formó un departamento de grupos de películas de primera línea, se creó un grupo de películas bajo la Fuerza Aérea y toda la decodificación y sistematización del material de películas se confió a un departamento especial de crónicas de películas de la Gran Guerra Patriótica.

Pero al operador "freemen" no le gustaba Stalin. Cuando la victoria estaba cerca, el "padre de las naciones" ya no necesitaba la verdad de la trinchera sobre la guerra, con sus pérdidas de personas y tecnología, porque era él quien debía seguir siendo el principal y gran director de la victoria. Y en mayo, 1944 fue despedido por un decreto secreto de Glavkinohronika, el tema de SoyuzkinLogazine se suspendió, en lugar de ello comenzaron a emitir "noticias del día "y especializado" kinovypuski de nivel frontal ". Tropas estalinistas en películas documentales fueron hechas por venerables cineastas de la película de cine S. Gerasimov, A. Zarkhi, I. Kheifits, A. Dovzhenko, Yu. Raizman. Con su llegada, el énfasis principal se puso en la creación de epopeyas monumentales sobre victorias a gran escala del Ejército Rojo bajo el "liderazgo estalinista sabio", sobre los "diez ataques estalinistas" ...

Pero los operadores de primera línea marcharon hacia el oeste con el Ejército Rojo. Y no es su culpa que el material filmado haya sido sometido a una distorsión específica. El liderazgo solo necesitaba victorias brillantes capturadas por operadores valientes: “Victoria en la orilla derecha de Ucrania”, “Liberación de Bielorrusia soviética”, “Victoria en el norte”, “Victoria en el sur”, “De la Vístula al Oder”, “Budapest”, “Koenigsberg” , "Berlín". Antes del inicio de la operación en Berlín, se creó el Central Operational Film Group, que hizo posible enviar operadores 38 a todos los campos de batalla cruciales. En Berlín, se grabaron las últimas imágenes de la Gran Guerra Patriótica y los grandes momentos del siglo XX: asaltando el Reichstag, firmando el acto de rendición alemán 9 en mayo 1945 ... La continuación lógica del trabajo de primera línea fue el rodaje del gran Desfile de la Victoria en la Plaza Roja en junio 24 1945, que se disparó más camarógrafos, incluido el trofeo de la película de color, que se muestra, incidentalmente, en el derrotado Berlín.

Reportaje cinematográfico de ... el infierno

"... La principal tarea del operador militar es hacer un reportaje cinematográfico del infierno terrenal. "Es necesario eliminar los momentos críticos de la batalla y convertirlos en una obra de arte", escribió el camarógrafo Vladimir Sushchinsky, quien murió en 1945 durante el tiroteo en Breslau, en una carta. Y a través de este infierno pasó 282 el camarógrafo soviético. Se retiraron, defendieron, atacaron, partisanos, ciudades y pueblos liberados, batieron la tierra de las carreteras de primera línea, rodaron tanto en frío como en calor. Siempre estuvieron cerca del soldado, ya fuera un soldado de infantería, un artillero, un explorador, un hombre tanque, un marinero, un partisano, herido en un hospital o un trabajador en el banco de atrás.

Pero la guerra no ocurre sin pérdidas, cada segundo operador de primera línea resultó herido y cada cuarto murió. En 1941, el grupo de cine del Frente Suroccidental desapareció cerca de Kiev, el grupo de cine báltico murió en el transporte "Vironiya" flota. Cinco compañeros de clase V. Suschinsky, V. Muromtsev, N. Pisarev, V. Vysotsky, N. Nomofilov no regresaron de la guerra. Con una cámara en sus manos M. Sukhova, B. Vakar, N. Bykov, S. Stoyanovsky, A. Elbert, A. Shilo, I. Malov, Y. Leibov, P. Lamprecht, A. Znamensky, B. Pumpyansky, I Averbakh, V. Krylov, M. Kapkin, G. Rodnichenko y otros.


Y los operadores de primera línea realizaron muchas hazañas: N. Kovalchuk y su asistente dejaron el cerco durante 25 días, A. Saffron escapó del cautiverio alemán, B. Sher derribó al "fokker" durante el disparo desde el avión de ataque, y N. Lytkin recibió la orden de Glory cuando entró en el batallón penal. 3er grado, E. Lozovsky resultó gravemente herido, experimentando una gorra blindada para disparar desde tanque, A. Yeshurin, S. Shkolnikov participó personalmente en batallas partidistas. Se otorgaron dos órdenes de la Bandera Roja a A. Krylov, junto con operadores masculinos, mujeres trabajadas: M. Sukhova, O. Reizman, G. Zakharova ... "La magnitud de su trabajo correspondió a la enormidad de la guerra", escribió Konstantin Simonov sobre los operadores de primera línea.

Dos camarógrafos de primera línea de la Gran Guerra Patriótica siguen vivos y bien. Son el semen Semenovich Shkolnikov, quien todavía estaba filmando la guerra finlandesa y ahora vive en Tallin (cumplió 95 años en enero de este año), y el moscovita Boris Aleksandrovich Sokolov, quien también superó a 90. Gloria eterna para ellos y reverencia para tomas invaluables de la proeza de la gente.

Evgeny Muzrukov,
Gremio de camarógrafos SK de Rusia
Foto del archivo del autor.
Originador:
http://www.bratishka.ru/
11 comentarios
información
Estimado lector, para dejar comentarios sobre la publicación, usted debe para registrarse.

Уже зарегистрированы? iniciar la sesión

  1. xetai9977
    xetai9977 2 Septiembre 2013 08: 37 nuevo
    +8
    ¡Armas de cine incluso donde! Es indispensable para la educación patriótica, para la propaganda y con fines cognitivos, y en manos deshonestas, y para el engaño masivo de la población.
  2. SPLV
    SPLV 2 Septiembre 2013 08: 43 nuevo
    +2
    Como cualquier trabajo serio, este tiene sus propios héroes desconocidos que nadie conoce y recuerda, pero el resultado de su trabajo es familiar para todos. +!
  3. Stas57
    Stas57 2 Septiembre 2013 08: 49 nuevo
    +5
    Durante los años de guerra más de 1500 murieron corresponsales de guerra.

    lista de héroes http://yojo.ru/vov.htm
  4. babuino
    babuino 2 Septiembre 2013 09: 16 nuevo
    +1
    los estadounidenses luego reconocieron e incluso hicieron películas sobre el heroísmo del pueblo ruso, pero ahora no lo reconocen.
  5. Kovrovsky
    Kovrovsky 2 Septiembre 2013 10: 22 nuevo
    +1
    Buen artículo, gracias al autor. Los camarógrafos de primera línea han hecho una contribución invaluable a la Victoria, ¡gracias por eso!
  6. volan
    volan 2 Septiembre 2013 17: 39 nuevo
    0
    Trabajo duro de un operador militar ... ¡Muchas gracias!
  7. Vadim2013
    Vadim2013 2 Septiembre 2013 20: 27 nuevo
    0
    Gloria eterna y kowtow a los operadores de primera línea para tomas invaluables de la hazaña de la gente en 1941-1945.
  8. proydoha
    proydoha 2 Septiembre 2013 20: 28 nuevo
    0
    Pero al camarógrafo "hombres libres" no le gustaba Stalin. Cuando se acercaba la victoria, el "padre de los pueblos" ya no necesitaba la verdad trinchera sobre la guerra, con sus pérdidas en personas y tecnología, porque debía seguir siendo el principal y gran director de la victoria.


    El autor del artículo probablemente habló con Stalin, y le expresó todo tan directamente a él ...
  9. AnonimCCCP
    AnonimCCCP 3 Septiembre 2013 01: 12 nuevo
    0
    Con la ayuda de esta cámara, vimos cómo continuó la guerra, y ahora se usan varios marcos con fines educativos sobre nuestra historia, ¡gracias a quienes tomaron estas fotos y videos!
  10. Señores
    Señores 5 Septiembre 2013 07: 21 nuevo
    0
    Memoria eterna para nuestros veteranos !!! Te respeto.
  11. mitridada
    mitridada 10 Septiembre 2013 16: 48 nuevo
    0
    gracias a estas personas vemos una guerra real, entramos en contacto con la historia