Colecciones de museos de caminos militares.
Moverse y preservarse en las condiciones de evacuación de los objetos de valor del museo durante la Gran Guerra Patria es una de las páginas dramáticas y al mismo tiempo brillantes. historias cultura nacional. Los sorprendentes acontecimientos de la vida cotidiana militar del museo todavía no se comprenden completamente.
Amenaza alemana
El Museo del Estado dentro de las paredes de la Trinidad-Sergius Lavra fue organizado por el decreto 20 de 1920 en abril 1, y por el decreto 1940 de 1 de febrero 2 en febrero, todo el territorio del museo Zagorsk 3 dentro de las fortalezas del Trinity-Sergius Lavra. Desde la subordinación regional del museo, se trasladó a la Oficina de Artes en SNK RSFSR y adquirió el estatus de museo-reserva de importancia nacional. Durante la Gran Guerra Patriótica, el trabajo de seguridad y evacuación en el sistema del Comité de Artes en el Consejo de Comisarios del Pueblo de la URSS, que estaba a cargo de los museos de arte, se organizó de manera más eficiente que en el sistema de museos Narkompros XNUMX.
Desde el comienzo de la guerra, la tarea principal fue preservar la base de la colección del museo, uno de los tesoros más ricos de Rusia: la sacristía de la Trinidad-Sergio Lavra. Los valores dejaron el monasterio no por primera vez, incluso durante la Segunda Guerra Mundial 1812, la sacristía y la preciosa decoración de las iglesias de Lavra se llevaron a Vologda en dos turnos, evitando que el ejército francés saqueara el tesoro.
En 1941, la preparación para la evacuación se llevó a cabo desde los primeros días de la guerra. 27 Junio 1941 fue adoptado por una decisión conjunta del Comité Central del PCUS (b) y el Consejo de Comisarios del Pueblo de la URSS "Sobre el procedimiento para la eliminación y el despliegue de contingentes humanos y bienes valiosos". 1 July fue hacia el este los primeros trenes con exhibiciones del Hermitage y el Museo Ruso. En lo profundo de la parte trasera, se crearon nueve grandes depósitos de objetos de valor de museos evacuados. En total, el Museo de Arte 41, que era parte de la Oficina de las Artes, fue evacuado al Museo 21 de 5.
El iconostasio de la Catedral de la Trinidad de la Trinidad-Sergio Lavra. Siglos XV-XVII. Foto:
En Zagorsk Museum-Reserve to 1 July se determinó la composición de las primeras cajas listas para enviar con exhibiciones. Se preparó un total de 42 valiosa caja de carga - exhibiciones de la categoría 1: artículos de metales preciosos, piedras, perlas - utensilios de la iglesia, el núcleo de la colección de iconos y pequeños plásticos, trabajos únicos de antiguas costuras y vestimentas de la iglesia rusas, libros manuscritos e impresos en preciosos salarios, Incluyendo el inventario más antiguo del monasterio 1641.
En cada caja, dependiendo del tamaño de las exhibiciones, había de 4 a 140 elementos. Fueron empacados los preciosos riza siglos XVI-XVIII. en el icono "Trinidad" de Andrei Rublev y el llamado velo bordado "Perla" "Cruz en el Calvario" 1599, la contribución al Monasterio de la Trinidad del Zar Boris Godunov.
Cruz del sudario en el calvario. 1599. Contribución al monasterio Trinidad-Sergio del Zar Boris Godunov. Foto:
19 Julio 1941 se preparó para el embalaje, luego se colocó en una caja separada, un raku de plata, dentro del cual las reliquias de San Sergio de Radonezh estaban bajo tres sellos del departamento regional de Zagorsk del NKVD.
Cáncer con las reliquias de Sergio de Radonezh. Siglo XVI. Foto 1940-s. Foto:
Sin embargo, hay una versión que las reliquias de Sergio de Radonezh no fueron completamente evacuadas. Según algunos datos, la jefa de Sergius de 1920 a 1946 se mantuvo fuera del monasterio, lo que fue consecuencia de su reemplazo en el cáncer después de la apertura pública de las reliquias en abril 1919. Según esta versión, el personal del museo realizó la sustitución en sí. Florensky y Yu.A. Olsufiev con el fin de salvar el santuario. Como resultado de los repetidos movimientos en el otoño de 1941, la cabeza de Sergio se encontró en la iglesia del Icono Vladimir de la Madre de Dios en la aldea de Vinogradovo, cerca de Moscú (cerca de la estación Dolgoprudnaya). Aquí, el santuario retenido en el altar debajo del altar del templo se mantuvo hasta el verano de 1945. Al aceptar esta versión, inevitablemente debemos tener en cuenta la circunstancia que surgió de esto mientras que las otras reliquias de Sergio de Radonezh estaban en la parte trasera, evacuadas a los Urales como parte de las colecciones. El Museo Zagorsk en el verano de 1941, el jefe de Sergius en los días más difíciles de la batalla por Moscú, permaneció prácticamente en la línea de frente (a principios de diciembre, las tropas alemanas se acercaron a Lobnya y llegaron a la aldea de Vinogradovo, donde se escuchó el desfiladero a todas horas, 8 permaneció) 6.
El último estaba lleno de "plata de la catedral de la Trinidad", es decir, La preciosa decoración del cangrejo de río y el altar de la catedral es un conjunto de objetos, que incluye detalles del trono y el dosel sobre el trono, detalles del dosel y la esgrima del cangrejo, candelabros portátiles, lámparas de iconos y candelabros. En total, en esos días, alrededor de 1300 se enviaron a la parte trasera de la colección del museo.
Se sabe que, al comienzo de la guerra, los principales museos entregaron una cierta cantidad de sus objetos de valor para su almacenamiento en cajas fuertes del gobierno. En el Museo Zagorsk, se realizó una transferencia similar en el verano de 1937, cuando se entregaron más de 200 artículos para el almacenamiento temporal de metales preciosos del Comisariado de Finanzas de la URSS a Gokhran. Así, a lo largo de la guerra, estas exposiciones estuvieron a cargo del Comisariado y en mayo 1945 regresó a los fondos del museo. Entre ellos, la joya de la colección, ahora en exhibición permanente, es la preciosa mitra de 1626.
Catedral de la Trinidad de Solikamsk, convertida en museo. 1930-s. Foto:
El secreto se confía a Baltun.
25 Julio 1941, sobre la base de una orden de la Oficina de Asuntos de las Artes, los valores de la Reserva del Museo Zagorsk (caja sellada 42) se depositaron en el Museo Histórico del Estado. El transporte de la carga a una nueva ubicación de almacenamiento se llevó a cabo por el agua de manera centralizada de acuerdo con el plan general de evacuación de los museos de arte.
Las formas de seguir tales "caravanas" se clasificaron, los destinos, los detalles del transporte son conocidos solo por un círculo limitado de personas responsables. Entre ellos se encontraba y. Director del Museo Ruso P.K. Baltun. Sobre la base de los recuerdos que dejó, es posible restaurar la ruta del "almacenamiento flotante", que transportó al este las colecciones de varios museos importantes. En los años veinte de agosto, la "caravana" llegó a Gorky, en septiembre, continuó su viaje a lo largo del Kama hasta Perm, donde se guardaron las cajas con los valores del Museo Ruso y la Galería Estatal Tretyakov. En la primera quincena de octubre, la barcaza helada, rompiendo otro km 400, alcanzó su destino: Solikamsk7.
Llevó mucho tiempo descargar y transportar la carga del museo durante siete kilómetros a un sitio de almacenamiento temporal. En Solikamsk, las exhibiciones de “Zagorsk” se colocaron junto con los objetos de valor de los otros nueve museos y exhibiciones evacuadas (el Museo de Bellas Artes Pushkin, el Museo de Culturas Orientales, el Museo de Cerámica y la finca Kuskovo, el Museo del Teatro Central de Bakhrushin y otros) que llegaron a la misma barcaza. en el edificio que es propiedad del museo de historia local, la Catedral de la Trinidad de verano de tres pisos del siglo XVII. El nuevo espacio de almacenamiento era amplio en tamaño, aproximadamente mil metros cuadrados, pero sin calefacción 8.
El Museo-Reserva de Zagorsky se ha convertido en uno de los diez museos, cuya responsabilidad por la seguridad de los objetos de valor evacuados se asignó a la administración del Museo Ruso 9. En octubre, 22, la carga entregada con seguridad por la barcaza N 3805 fue entregada oficialmente por el director del Museo Zagorsk I.Z. Ptitsyn depositado por el director de la sucursal del Museo Ruso en la evacuación de P.K. Baltun y el encargado de una carga especial de museos en Solikamsk, OM Postnikova-Pankova10.
Rama de Solikamsk del Museo Ruso
De una carta del frente del director del Museo Zagorsk I.Z. Ptitsyna: Fotos:
I.Z. Ptitsyn, durante algún tiempo, dirigió la sucursal de Solikamsk de la sucursal del Museo Ruso como diputado PK Baltuna11. Bajo su mando había dos representantes de museos evacuados: O.M. Postnikov-Pankova del Museo Kuskovo y P.Ya. Cozan Este pequeño equipo tenía que garantizar la seguridad de más de las cajas 400, la mayoría de los cuales eran exhibiciones de la categoría 1, las partes más valiosas de los fondos de los museos más grandes del país.
Se requirió algún tiempo para que los empleados colocaran cientos de cajas y organizaran adecuadamente su almacenamiento en un lugar nuevo. Los contenedores fueron colocados en museos y el tipo de materiales almacenados en ellos. Un sistema especialmente diseñado de pasajes entre las cajas y los índices topográficos debería haber proporcionado acceso gratuito a cada uno de ellos por separado para las inspecciones necesarias de los contenidos. La vida habitual del museo fue gradualmente depurada: se estableció un sistema de deberes y rondas regulares, y se organizó una guardia militarizada.
Sin embargo, ya al comienzo de 1942, una de las primeras inspecciones serias del repositorio estableció que la asignación de fondos en Solikamsk debería ser reconocida como un "gran error inaceptable". La razón principal de esta conclusión fue la ausencia de un sistema de calefacción en la catedral, la temperatura en la que cayó a grados de escarcha 20. Los indicadores de temperatura de la calle en el otoño-invierno 1941 g. Variaron de 30 a 50 grados de escarcha. En las habitaciones de los empleados que estaban dentro del almacén, las paredes estaban a medio metro del piso cubierto de nieve y hielo 12.
Mitra Contribución al Monasterio de la Trinidad-Sergiev por el Príncipe Fedor Ivanovich Mstislavsky. 1626 g. Foto:
Tales condiciones inaceptables podrían tener el efecto más perjudicial en la seguridad de los objetos durante el período de descongelación de la primavera, lo que conlleva la humedad de la habitación. La gerencia hizo sonar la alarma acerca de la condición de los más frágiles, más expuestos a las condiciones externas negativas de las exhibiciones: papiro, manuscritos, tejidos de oro y telas de seda.
Como una posible medida de rescate, se consideraron opciones para exportar parte de las colecciones a los lugares más adecuados para las condiciones de almacenamiento: a las instalaciones de almacenamiento de Novosibirsk y Perm. Por lo tanto, se suponía que la colección de telas del Museo-Reserva de Zagorsk se transportaría a Novosibirsk, donde ya se almacenaban partes de los fondos del Museo Pushkin de Bellas Artes. Pushkin y el museo de las culturas orientales. Al mismo tiempo, se consideró posible dejar objetos de metales preciosos en Solikamsk. Afortunadamente, las preocupaciones comprensibles no se justificaron más tarde y se evitó el deterioro significativo en la condición de los monumentos.
Lo anterior explica por qué, en tiempo de guerra posterior, las medidas para garantizar las condiciones de almacenamiento y para controlar la seguridad de las exhibiciones fueron de suma importancia para las colecciones desplazadas. En el marco de esta actividad, se realizó regularmente la apertura selectiva de cajas con objetos de valor.
Posición de la cubierta en un ataúd. Contribución al monasterio de la Trinidad-Sergiev de los príncipes Staritskikh.1561g. Foto:
Los más vulnerables a la conservación para el Museo Zagorsk sobre los resultados de las inspecciones fueron los monumentos de costura. La apertura selectiva de las cajas en agosto-septiembre 1942 mostró la presencia de humedad dentro del contenedor con las cuatro cubiertas antiguas 13 almacenadas en el eje. La humedad, según los expertos del Museo Ruso, apareció como resultado de una exposición prolongada (más de un año) de las exhibiciones en un paquete ajustado sin suficiente acceso al aire en una habitación sin calefacción 14.
Las condiciones de almacenamiento de los objetos de valor evacuados son monitoreados constantemente por el departamento de liderazgo. Al observar en general las condiciones satisfactorias de las exhibiciones del Museo-Reserva de Zagorsk en Solikamsk, la Oficina de Arte de 1943 se vio obligada a afirmar que "la preservación a largo plazo de los tejidos más valiosos del museo en condiciones de la atmósfera impregnada con desechos de plantas químicas no es segura para su preservación". El estado general de las colecciones del museo exportadas al este en 1941 para esta época obligó al Departamento de Artes a plantear la cuestión de su inmediata evacuación de 15.
Fragmento de la exposición del Museo de la Trinidad-Sergio Lavra. Foto:
En noviembre, 1942, la inspección de las exhibiciones se llevó a cabo directamente por los empleados del Museo-Reserva Zagorsk A.M. Kurbatova y N.M. Prasolova, enviado para este fin en Solikamsk. Además, el contenido de las cajas fue examinado por representantes del Museo Ruso en la primavera de 1943. En cada apertura, además de verificar la disponibilidad, se tomaron las medidas preventivas necesarias: aireación, secado, desempolvado y reenvasado de las exhibiciones.
Regreso al monasterio
Según el informe final de inspección, 1944, en gran parte debido a las medidas oportunas tomadas en 16 en noviembre, después de haber sobrevivido a las dificultades de la re-evacuación, los valores del museo (a lo largo de la ruta ferroviaria Solikamsk-Perm-Kirov-Moscú) fueron devueltos a las paredes del monasterio. No se identificaron pérdidas y daños significativos. Basado en las exhibiciones devueltas en el verano de 1946, el Museo-Reserva de Zagorsk fue el primero en abrir después de los 1920. Exposición de arte "Antiguo arte y cultura rusa de los siglos XV-XVII".
Salario en el icono Foto:
La evacuación de las exhibiciones del museo era solo una pequeña parte de su colección (la prioridad aquí era para metales preciosos y una colección de costura). Como en muchos otros museos, la exportación de objetos de valor por varias razones no se llevó a cabo en su totalidad. Después del inicio de la contraofensiva de las tropas soviéticas cerca de Moscú, se suspendió. Durante varios años, el Museo Zagorsky ha mantenido libros sin empaquetar, íconos de la colección de sacristía y el iconostasio de la Catedral de la Trinidad de los siglos XV-XVII. (en primer lugar, los iconos de la época de Andrei Rublev), un conjunto de iconos único, el único iconostasio ruso del siglo XV conservado en su forma original. Al menos las cajas 1941 se prepararon apresuradamente para ser enviadas por la segunda línea en octubre 32, en 15 de las cuales había la decoración icónica completa de la Catedral de la Trinidad de la Lavra. Estas obras raras del antiguo arte ruso sobrevivieron con el museo en el momento más crítico, cuando el frente en noviembre 1941 se llevó a cabo solo en 35-40 km desde Zagorsk. Y solo a fines de noviembre, 1941, después de la derrota de las unidades alemanas en la región de Yakhroma, la amenaza de la captura de Zagorsk se eliminó de 17.
Panorama de la Trinidad-Sergio Lavra. De archivo: TASS
El hallazgo de la Reserva-Museo Zagorsky bajo la autoridad de la Oficina de Artes bajo el SNK de la RSFSR afectó directamente la puntualidad de la evacuación. Antes del estallido de la guerra, se realizó el inventario necesario de la parte principal de la asamblea y se asignaron oportunamente las exhibiciones destinadas a la evacuación primaria del 18. Todo esto ha ahorrado tiempo y en el menor tiempo posible para enviar exposiciones a la parte trasera.
1. De 1930 a 1991, el museo dentro de las paredes de la Trinidad-Sergius Lavra fue llamado el Museo Zagorsk por el nombre de la ciudad (de 1940 se llamó el Museo-Reserva).
2. La cultura en los reglamentos del gobierno soviético. M., 2011. T. 5. C. 26.
3. Simkin MP Museos soviéticos durante la Gran Guerra Patriótica // Actas del Instituto de Investigación de Museología. Cuestión Yo M., 1961. C. 203; Fatigarova N.V. El negocio de los museos en la RSFSR durante la Gran Guerra Patriótica (aspectos de la política estatal) // Museo y Poder. M., 1991. C. 189.
4. Zaritskaya O.I. Salvación de los valores de Lavra durante la guerra mundial 1812. // Iglesia y sociedad en los momentos decisivos de la historia. Sergiev Posad, 2014. C. 253-263.
5. Maksakova L.V. Cultura de la Rusia soviética durante la Gran Guerra Patriótica. M., 1977. C. 39, 44.
6. Komarova L.S. El destino de la cabeza de San Sergio de Radonezh. M., 2006. C. 360.
7. Baltun P.K. Museo ruso - evacuación, bloqueo, restauración. M., 1980. C. 42-51.
8. Departamento de fuentes escritas del Museo Histórico del Estado. F.54. D. 1108. L. 1.
9. Gorelova S.I. El Museo Estatal Ruso durante la Gran Guerra Patria (1941-1945). Patrimonio artístico. Almacenamiento, investigación, restauración (Moscú). 1980. N 6 (36). C. 178-179.
10. Archivo del departamento de contabilidad del Museo-Reserva Sergiev Posad (AOUSPMZ). Op. 2. D. 62. L. 84.
11. En la primavera de 1942, I.Z. Ptitsyn fue reclutado en las filas de la Marina y posteriormente murió en el frente.
12. RGALI. F. 962. Op. 11. D. 323. L. 5-9.
13. El sudario es una imagen cosida de la composición "La posición de Cristo en la tumba", el tema de la adoración apasionada (confiada en el templo al ataúd simbólico de Cristo en la Semana Santa).
14. AOUSPMZ. Op. 2. D. 65. L. 7.
15. RGALI. F. 2075. Op. 1. D. 127. L. 43. La resolución SNK USSR sobre la re-evacuación de las colecciones de arte de los museos en la región de Moscú y Moscú 4 se adoptó en octubre 1944. La orden correspondiente de la Comisión de Asuntos de Arte de la URSS SNK siguió a October 9 1944.
16. AOUSPMZ. Op. 2. D. 74. L. 29. Acompañando la carga del museo a lo largo de toda la ruta estaba el guardia 31 de una división separada de trenes blindados de las tropas de la NKVD que custodiaban los ferrocarriles.
17. En la vida cotidiana militar de Zagorsk en primera línea, véase: el distrito de Sergiev Posad en el espejo de la historia del siglo XX. Sergiev Posad, 2013. CH 1. C. 73-94.
18. Presumiblemente, este trabajo se llevó a cabo en el museo en septiembre 1940 con la participación de especialistas del Museo Ruso, donde eventos similares se llevaron a cabo anteriormente.
información