Armeros de Europa occidental del siglo XVI.
En el siglo XVI. Los amos de la armadura de Europa occidental han alcanzado el pináculo de la habilidad. Fue en este momento que se creó la armadura de chapa más famosa y ricamente decorada.
Los talleres estaban dispersos en muchos de los centros comerciales y económicos de Europa occidental: los más grandes eran Milán, Augsburgo, Nuremberg, Solingen, Toledo y otros. Por lo general, estaban ubicados donde las condiciones de producción eran más favorables. Estas condiciones fueron: madera para carbón, agua para conducir martillos y ruedas de pulido y, por supuesto, proximidad a proveedores de hierro y acero. También fueron muy importantes las arterias comerciales: agua y rutas terrestres para el transporte de materias primas y productos terminados. Y, por supuesto, era imposible prescindir de los clientes, y de los clientes, preferiblemente de forma permanente. Ingresos considerables trajeron órdenes de la corte y la caballería. Sin embargo, los pedidos del gobierno para la producción en masa armas La armadura para las tropas era mucho más importante para el desarrollo económico de los talleres.
Los talleres que existían en ese momento proporcionaban equipo militar, armas y armaduras para ejércitos enteros, especialmente durante las numerosas guerras de la época. Las diferencias en la fabricación de armaduras y armas para la nobleza y para los soldados eran fundamentalmente pequeñas (excepto para el grabado y la decoración), pero aún así la combinación de ambos procesos (trabajo de pieza y producción en masa) "bajo el mismo techo" no fue fácil.
Cabe señalar que la armadura de artesanos famosos podría costar mucho dinero, a veces fortunas enteras. Como ejemplo, podemos citar una entrada del libro de gastos de la corte española de 1550: "Colman, el hombre con armadura de Augsburgo - 2000 ducados a expensas de 3000 por la armadura hecha" [Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. Vol. 1. P. 86-87]. Ducado en la España del siglo XVI - una moneda de oro que pesa aproximadamente 3,5 g, es decir 3000 ducados en términos de peso son poco más de 10 kg de oro fino. Y, por ejemplo, una buena armadura para el torneo del maestro de Augsburgo del siglo XVI. Anton Peffenhauser costó no menos de 200-300 thalers, mientras que la armadura de masa ordinaria para un soldado ordinario no costó más de 6-10 thalers. Thaler (o Reichstaler) en el Sacro Imperio Romano Germánico del siglo XVI. - una moneda de plata que pesa 29,23 g (desde 1566), es decir 300 táleros en términos de peso son aproximadamente 8,8 kg de plata.
Convertirse en un maestro no fue nada fácil. En cada una de las ciudades enumeradas anteriormente, hubo una serie de talleres grandes, no especializados, propiedad de familias conocidas dedicadas a la producción de armas. Había una competencia constante entre ellos, mientras que los fabricantes de armas y armaduras estaban obligados a cumplir estrictamente con los requisitos de la carta de los gremios de armeros de la ciudad. El gremio realizó no solo controles regulares de la calidad del producto antes de la venta, sino también control continuo sobre cómo se capacitó a los estudiantes y aprendices. El gremio del gremio nombró una comisión especial (varios de los mejores maestros de diferentes familias) para monitorear la calidad del producto. Ella estampó la ciudad en aquellas partes de la armadura que fueron probadas. Por lo tanto, la mayoría de las armaduras y armas de la época son de la marca 2, la ciudad y el maestro.
A veces los maestros insertaban sus iniciales en el adorno cuando decoraban armaduras (como regla, en un lugar prominente).
El gremio era una estructura influyente, y los maestros obedecían las reglas establecidas. Pero no todos y no siempre. Había maestros que no querían tenerlos en cuenta. Por ejemplo, el maestro de Nuremberg, Anton Poffengauser, conocido por su elegante y artística armadura, no tuvo tiempo de completar una gran orden estatal antes de la fecha límite. Y luego comenzó, a través de intermediarios, a comprar armaduras confeccionadas a otros maestros y a matar en ellos el estigma. No fue un delito, sino contrario al estatuto del gremio. Esto se hizo conocido. Pero el maestro tenía tanto peso en la sociedad que el gremio no podía castigarlo con todo el deseo.
Los alumnos tuvieron que aprender a hacer armaduras de principio a fin. La educación tomó, por ejemplo, en Augsburgo o Nuremberg, cuatro años, y luego volvieron a trabajar igual de bien, pero como aprendices contratados, y solo entonces se convirtieron en artesanos expertos. Los examinó anualmente y emitió una licencia para fabricar cierta parte de la armadura. La capacitación fue larga y costosa, por lo que la mayoría de los alumnos la terminaron, aprendiendo a hacer solo dos o tres partes, lo que llevó a una especialización limitada. El número de estudiantes y aprendices de un maestro en particular era limitado. Por ejemplo, en Nuremberg, a los capataces de las tiendas se les permitió tener solo dos aprendices, y desde 1507 se permitió que su número aumentara a cuatro y un estudiante.
Como resultado de las restricciones de los talleres, los talleres que eran muy pequeños y especializados tenían que cooperar entre sí. Sin embargo, a menudo no era una sociedad temporal, sino una asociación permanente. Los matrimonios entre familias comprometidas con armamentos y la herencia dinástica de los talleres eran comunes. La experiencia de trabajar juntos condujo a la cohesión de los talleres y la defensa de los intereses comunes de las tiendas. Además, la especialización de la mano de obra también contribuyó a la producción en masa, por lo que la armadura se fabricó de manera relativamente rápida: no tomó más de 2,5-3 meses para hacer una buena armadura completa sin decoraciones. Para la fabricación de grabados caros podría tardar medio año.
El grabado, como norma, fue realizado por otros artesanos que se especializaron en esto, quienes desarrollaron el diseño o trabajaron de acuerdo con el maestro aprobado por el cliente. Pero este tipo de decoración era bastante raro y muy caro. Técnica mucho más extendida en el siglo XVI. Fue grabado ácido. Como regla general, este trabajo tampoco fue realizado por una armadura maestra.
En el último cuarto del siglo XVI. El norte de Italia se ha convertido en uno de los productores de una exquisita armadura decorada, que se distingue por un grabado altamente artístico, realizado en el estilo de las ricas telas italianas (italiano. Motivo a un tessuto). Dicha armadura, hecha con la técnica de ennegrecimiento y dorado, estaba cubierta con patrones que se asemejaban a los mejores diseños textiles. Ramas de palma, accesorios militares, trofeos con elementos de armas se combinaron hábilmente con ornamentos grabados, imágenes de figuras alegóricas y personajes mitológicos de la antigüedad, emblemas y lemas.
Uno de los mayores maestros europeos de armas protectoras fue el destacado armero de Milán, Pompeo della Chiesa o Chieze (italiano: Pompeo della Cesa). Sus clientes incluyeron representantes influyentes de la nobleza: el rey español Felipe II de Habsburgo, el duque de Parma y la piacenza Alexandro Fernese, el duque mantuano de Vincenzo I Gonzaga, el gran duque de Toscana, Francesco I Medici, el príncipe obispo de Salzburgo Wolf Dietrich von Reitena, y estoy usando un lugar en la pantalla; muchos otros La armadura hecha por él nunca se puede confundir con el trabajo de otros maestros.
No se sabe dónde y cuándo nació, no hay datos exactos sobre los años de su actividad. La primera mención documental del maestro Pompeo della Chiesa se remonta a 1571 y está contenida en una carta conservada de uno de sus clientes, el duque Emmanuel Philibert de Saboya. Según algunos informes, desde 1593 Pompeo, que ya era un anciano, no trabajaba él mismo bajo órdenes, pero aún controlaba el trabajo de su taller, en el que trabajaban sus alumnos [Fliegel St. Armas y armaduras: Museo de Arte de Cleveland. Harry N. Abrams, 1999, pág. 94.].
El taller de armeros no se encontraba en la propia ciudad, sino en la residencia de los duques de Milán, el Castillo Sforza (italiano: Castello Sforzesco), que sin duda hablaba del alto estatus del maestro. El castillo ha sobrevivido hasta nuestros días y es considerado el prototipo de algunas formas arquitectónicas del Kremlin de Moscú.
El maestro firmó su monograma POMPEO, POMPE o POMP. Como regla general, este monograma encaja en un cartucho con alguna imagen o escudo de armas en una de las partes centrales de la armadura (por ejemplo, coraza). En una armadura tardía, en lugar de un monograma, hay un sello del Maestro dal Castello Sforzesco (en forma de un castillo de tres torres), es decir, Maestros del castillo de Sforza, donde más, al menos desde principios del siglo XIV. había una armería
Actualmente, hay alrededor de tres docenas de armaduras hechas por Pompeo della Chiesa, conservadas en su totalidad o en parte. Los hombres armados B. Thomas y O. Gamkber identificaron y describieron veinticuatro piezas de armadura de Pompeo [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milano, 1958.T. XI. P. 697-841]. Más 6 más en varias colecciones, incluida una parcialmente conservada en Rusia (Militarhistórico Museo de Artillería, Ingeniería y Cuerpo de Señales en San Petersburgo).
Los centros más grandes para la producción de armas protectoras en la Edad Media y en los tiempos modernos fueron las ciudades del sur de Alemania de Augsburgo y Nuremberg. Entre los armeros de Augsburgo, un lugar especial está ocupado por la familia Kolman (alemán: Colman), que recibió el apodo de Helmschmidt (Helmschmidt alemán; literalmente "herreros herreros").
La empresa familiar fue fundada por Georg Kolman (v. 1495 / 1496). Fue sucedido por su hijo Lorenz Colman (1450 / 1451-1516), trabajó para el emperador Frederick III, y 1491 fue nombrado armadura de la corte del emperador Maximilian I. Se cree que en 1480 inventó "auriculares" - un conjunto de elementos intercambiables , que en diferentes combinaciones formaban una armadura con varias funciones: para la guerra o el torneo, para la lucha de caballos o el combate a pie. En 1490, Lorenz participó en el desarrollo del famoso estilo elegante, que más tarde recibió el nombre de "maximilian" de los expertos [Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. Bd. 8. S. 506].
Su hijo, Koloman Kolman (1470 / 1471-1532), junto con el resto de la familia, tomó el apellido Helmschmidt. A pesar del hecho de que el nieto de Maximiliano, el emperador Carlos V, repetidamente invitó a Koloman a trabajar en España, numerosas órdenes de que fue bombardeado en su tierra natal impidieron que el armero abandonara Augsburgo. En 1525, Koloman parecía prosperar porque compró una casa a la viuda del grabador, Thomas Burgmire. La geografía de su clientela se extendía a Italia. En 1511, escribió una carta al marqués Francesca Mantuan en la que compartió sus pensamientos sobre la creación de una armadura de caballo que cubriera la cabeza, el cuerpo y las piernas del caballo.
Los productos que llevan el sello de Koloman Kolman o que se le atribuyen sobre la base de pruebas documentales se pueden ver en los museos de Viena, Madrid, Dresde y la Colección Wallace.
El mayor número de armaduras supervivientes de estos armeros está hecho por Desiderius Helmschmidt (1513-1578). En 1532, heredó los talleres en Augsburgo, que su padre compartió con la familia Burgmire. Al principio, Desiderius trabajó con el armero Lutzenberger, quien se casó con la madrastra de Desiderius en 1545. En 1550, se convirtió en miembro del ayuntamiento de Augsburg, y en 1556, como armero de la corte de Charles V. Posteriormente, se desempeñó en el mismo puesto con el emperador Maximiliano II. .
Una de las armaduras más famosas de su trabajo se encuentra en el Museo de Real Armería de Madrid: se trata de una magnífica armadura de desfile hecha de acero de Damasco, hecha para Felipe II, firmada y fechada por 1550 (la misma armadura por la que los ducados de 3000 pagaron a Desiderio de la tesorería española) .
Otro maestro de Augsburgo, Anton Peffengauser (él. Anton Peffenhauser, 1525-1603) fue uno de los mejores maestros del Renacimiento tardío. Trabajó durante más de 50 años (de 1545 a 1603). Comparado con sus otros contemporáneos, la mayor parte de su armadura nos ha llegado [Reitzenstein FA von. Anton Peffenhauser, último de los grandes armeros // Armas y armadura anual. Vol. 1. Digest Books, Inc., Northfield, Illinois. 1973. P. 72-77.].
Anton Peffenhauser trabajó en la ciudad de Augsburg, el antiguo centro alemán para la producción de armaduras, armas, joyas y artículos de lujo. Con 1582, el Sr. Anton Peffengauser comenzó a trabajar en la corte sajona. Para los electores de Augusto, Cristiano I y Cristiano II, completó la armadura 32, de la cual dieciocho se conservaron en la reunión de Dresde. Además, el rey portugués Sebastian I, el rey español Philip II, el duque bávaro Wilhelm V, el duque de Saxe-Altenburg, Frederick William I y otros ordenaron al capitán.
En términos de estilo, la armadura Poffengauser abarca desde ricamente decorada hasta muy simple. Su sello es una de las armaduras de socorro más famosas, según la leyenda, perteneció al rey portugués Sebastián I (1554-1578) que murió en la batalla de El-Ksar-El-Kebir en Marruecos. Actualmente, la armadura se conserva en la Real Armería de Madrid.
El sello del maestro Pefengauser es el llamado triskelion (griego: tres patas). Este signo en forma de tres patas para correr (en las patas de Pöffinghauser están atadas con chicharrones y sabatones), emergiendo de un solo punto, era un antiguo símbolo del infinito.
Uno de los doce torneos de media armadura, que se ordenó como regalo al sajón Elector Christian I, su esposa Sofía de Brandeburgo de la familia Hohenzollern. La armadura está hecha de acero oxidado, decorada con grabado metálico y recubierta con oro. El patrón grabado consta de grandes patrones florales, curvados desde el tronco central, con líneas grabadas y con un patrón dorado de hojas en el interior.
Ahora su armadura está en las colecciones del Museo del Hermitage, en los museos de Viena, Dresde, Madrid, Nueva York, la Armería, la Torre de Londres, el Museo Nacional Alemán en Nuremberg, en la colección de armas del Castillo de Coburgo y en la colección del Instituto de Arte de Detroit.
Fuente: S.V. Yefimov. Belleza fria La armadura de los grandes armeros europeos del siglo XVI en la colección del Museo Histórico Militar de Artillería, tropas de ingeniería y tropas de comunicaciones.
Los talleres estaban dispersos en muchos de los centros comerciales y económicos de Europa occidental: los más grandes eran Milán, Augsburgo, Nuremberg, Solingen, Toledo y otros. Por lo general, estaban ubicados donde las condiciones de producción eran más favorables. Estas condiciones fueron: madera para carbón, agua para conducir martillos y ruedas de pulido y, por supuesto, proximidad a proveedores de hierro y acero. También fueron muy importantes las arterias comerciales: agua y rutas terrestres para el transporte de materias primas y productos terminados. Y, por supuesto, era imposible prescindir de los clientes, y de los clientes, preferiblemente de forma permanente. Ingresos considerables trajeron órdenes de la corte y la caballería. Sin embargo, los pedidos del gobierno para la producción en masa armas La armadura para las tropas era mucho más importante para el desarrollo económico de los talleres.
Los talleres que existían en ese momento proporcionaban equipo militar, armas y armaduras para ejércitos enteros, especialmente durante las numerosas guerras de la época. Las diferencias en la fabricación de armaduras y armas para la nobleza y para los soldados eran fundamentalmente pequeñas (excepto para el grabado y la decoración), pero aún así la combinación de ambos procesos (trabajo de pieza y producción en masa) "bajo el mismo techo" no fue fácil.
Cabe señalar que la armadura de artesanos famosos podría costar mucho dinero, a veces fortunas enteras. Como ejemplo, podemos citar una entrada del libro de gastos de la corte española de 1550: "Colman, el hombre con armadura de Augsburgo - 2000 ducados a expensas de 3000 por la armadura hecha" [Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. Vol. 1. P. 86-87]. Ducado en la España del siglo XVI - una moneda de oro que pesa aproximadamente 3,5 g, es decir 3000 ducados en términos de peso son poco más de 10 kg de oro fino. Y, por ejemplo, una buena armadura para el torneo del maestro de Augsburgo del siglo XVI. Anton Peffenhauser costó no menos de 200-300 thalers, mientras que la armadura de masa ordinaria para un soldado ordinario no costó más de 6-10 thalers. Thaler (o Reichstaler) en el Sacro Imperio Romano Germánico del siglo XVI. - una moneda de plata que pesa 29,23 g (desde 1566), es decir 300 táleros en términos de peso son aproximadamente 8,8 kg de plata.
Convertirse en un maestro no fue nada fácil. En cada una de las ciudades enumeradas anteriormente, hubo una serie de talleres grandes, no especializados, propiedad de familias conocidas dedicadas a la producción de armas. Había una competencia constante entre ellos, mientras que los fabricantes de armas y armaduras estaban obligados a cumplir estrictamente con los requisitos de la carta de los gremios de armeros de la ciudad. El gremio realizó no solo controles regulares de la calidad del producto antes de la venta, sino también control continuo sobre cómo se capacitó a los estudiantes y aprendices. El gremio del gremio nombró una comisión especial (varios de los mejores maestros de diferentes familias) para monitorear la calidad del producto. Ella estampó la ciudad en aquellas partes de la armadura que fueron probadas. Por lo tanto, la mayoría de las armaduras y armas de la época son de la marca 2, la ciudad y el maestro.
Marca del maestro Valentin Siebenburger (él. Valentin Siebenburger, 1510-1564) en forma de casco con las letras "V" y "S" y el sello de la ciudad de Nuremberg (derecha) en la parte del cofre de la coraza de armadura hecha para Brandenburg Elector Joachim I Nestor o Iohahima I Nestor Ozahicoz Jicoz Jicoz Jico Ochákoo Ocazo o Iohahima Izako Ochimao Hector
Arriba: sello del maestro Kunz (Conrad) Lochner (él. Kunz (Konrad) Lochner, 1510-1567) en forma de una figura de un león de pie sobre sus patas traseras. Abajo: Marca del Maestro Lochner (izquierda) y Marca de Nuremberg
A veces los maestros insertaban sus iniciales en el adorno cuando decoraban armaduras (como regla, en un lugar prominente).
Las iniciales "S" y "R" del maestro Stephan Rohrmoser (Stefan Rormoser ,? -1565) de Innsbruck en la parte posterior del casco de la armadura hecha para el duque de Estiria Frans von Tyuffenbach
El gremio era una estructura influyente, y los maestros obedecían las reglas establecidas. Pero no todos y no siempre. Había maestros que no querían tenerlos en cuenta. Por ejemplo, el maestro de Nuremberg, Anton Poffengauser, conocido por su elegante y artística armadura, no tuvo tiempo de completar una gran orden estatal antes de la fecha límite. Y luego comenzó, a través de intermediarios, a comprar armaduras confeccionadas a otros maestros y a matar en ellos el estigma. No fue un delito, sino contrario al estatuto del gremio. Esto se hizo conocido. Pero el maestro tenía tanto peso en la sociedad que el gremio no podía castigarlo con todo el deseo.
Los alumnos tuvieron que aprender a hacer armaduras de principio a fin. La educación tomó, por ejemplo, en Augsburgo o Nuremberg, cuatro años, y luego volvieron a trabajar igual de bien, pero como aprendices contratados, y solo entonces se convirtieron en artesanos expertos. Los examinó anualmente y emitió una licencia para fabricar cierta parte de la armadura. La capacitación fue larga y costosa, por lo que la mayoría de los alumnos la terminaron, aprendiendo a hacer solo dos o tres partes, lo que llevó a una especialización limitada. El número de estudiantes y aprendices de un maestro en particular era limitado. Por ejemplo, en Nuremberg, a los capataces de las tiendas se les permitió tener solo dos aprendices, y desde 1507 se permitió que su número aumentara a cuatro y un estudiante.
Como resultado de las restricciones de los talleres, los talleres que eran muy pequeños y especializados tenían que cooperar entre sí. Sin embargo, a menudo no era una sociedad temporal, sino una asociación permanente. Los matrimonios entre familias comprometidas con armamentos y la herencia dinástica de los talleres eran comunes. La experiencia de trabajar juntos condujo a la cohesión de los talleres y la defensa de los intereses comunes de las tiendas. Además, la especialización de la mano de obra también contribuyó a la producción en masa, por lo que la armadura se fabricó de manera relativamente rápida: no tomó más de 2,5-3 meses para hacer una buena armadura completa sin decoraciones. Para la fabricación de grabados caros podría tardar medio año.
El grabado, como norma, fue realizado por otros artesanos que se especializaron en esto, quienes desarrollaron el diseño o trabajaron de acuerdo con el maestro aprobado por el cliente. Pero este tipo de decoración era bastante raro y muy caro. Técnica mucho más extendida en el siglo XVI. Fue grabado ácido. Como regla general, este trabajo tampoco fue realizado por una armadura maestra.
Pompeo della Chiesa (Milán)
En el último cuarto del siglo XVI. El norte de Italia se ha convertido en uno de los productores de una exquisita armadura decorada, que se distingue por un grabado altamente artístico, realizado en el estilo de las ricas telas italianas (italiano. Motivo a un tessuto). Dicha armadura, hecha con la técnica de ennegrecimiento y dorado, estaba cubierta con patrones que se asemejaban a los mejores diseños textiles. Ramas de palma, accesorios militares, trofeos con elementos de armas se combinaron hábilmente con ornamentos grabados, imágenes de figuras alegóricas y personajes mitológicos de la antigüedad, emblemas y lemas.
Uno de los mayores maestros europeos de armas protectoras fue el destacado armero de Milán, Pompeo della Chiesa o Chieze (italiano: Pompeo della Cesa). Sus clientes incluyeron representantes influyentes de la nobleza: el rey español Felipe II de Habsburgo, el duque de Parma y la piacenza Alexandro Fernese, el duque mantuano de Vincenzo I Gonzaga, el gran duque de Toscana, Francesco I Medici, el príncipe obispo de Salzburgo Wolf Dietrich von Reitena, y estoy usando un lugar en la pantalla; muchos otros La armadura hecha por él nunca se puede confundir con el trabajo de otros maestros.
No se sabe dónde y cuándo nació, no hay datos exactos sobre los años de su actividad. La primera mención documental del maestro Pompeo della Chiesa se remonta a 1571 y está contenida en una carta conservada de uno de sus clientes, el duque Emmanuel Philibert de Saboya. Según algunos informes, desde 1593 Pompeo, que ya era un anciano, no trabajaba él mismo bajo órdenes, pero aún controlaba el trabajo de su taller, en el que trabajaban sus alumnos [Fliegel St. Armas y armaduras: Museo de Arte de Cleveland. Harry N. Abrams, 1999, pág. 94.].
El taller de armeros no se encontraba en la propia ciudad, sino en la residencia de los duques de Milán, el Castillo Sforza (italiano: Castello Sforzesco), que sin duda hablaba del alto estatus del maestro. El castillo ha sobrevivido hasta nuestros días y es considerado el prototipo de algunas formas arquitectónicas del Kremlin de Moscú.
Torre principal del castillo de Sforza en Milán
El maestro firmó su monograma POMPEO, POMPE o POMP. Como regla general, este monograma encaja en un cartucho con alguna imagen o escudo de armas en una de las partes centrales de la armadura (por ejemplo, coraza). En una armadura tardía, en lugar de un monograma, hay un sello del Maestro dal Castello Sforzesco (en forma de un castillo de tres torres), es decir, Maestros del castillo de Sforza, donde más, al menos desde principios del siglo XIV. había una armería
Pompeo della Chiesa Armor. Alrededor de 1590
Marcado Maestro dal Castello Sforzesco
Bruja dragón
Otras semi-armaduras del mismo periodo.
Actualmente, hay alrededor de tres docenas de armaduras hechas por Pompeo della Chiesa, conservadas en su totalidad o en parte. Los hombres armados B. Thomas y O. Gamkber identificaron y describieron veinticuatro piezas de armadura de Pompeo [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milano, 1958.T. XI. P. 697-841]. Más 6 más en varias colecciones, incluida una parcialmente conservada en Rusia (Militarhistórico Museo de Artillería, Ingeniería y Cuerpo de Señales en San Petersburgo).
Helmschmidt (Augsburg)
Los centros más grandes para la producción de armas protectoras en la Edad Media y en los tiempos modernos fueron las ciudades del sur de Alemania de Augsburgo y Nuremberg. Entre los armeros de Augsburgo, un lugar especial está ocupado por la familia Kolman (alemán: Colman), que recibió el apodo de Helmschmidt (Helmschmidt alemán; literalmente "herreros herreros").
La marca del maestro Helmschmidt (torneo de casco con una estrella). A la izquierda está el sello de la ciudad de Augsburgo (pino piña)
La empresa familiar fue fundada por Georg Kolman (v. 1495 / 1496). Fue sucedido por su hijo Lorenz Colman (1450 / 1451-1516), trabajó para el emperador Frederick III, y 1491 fue nombrado armadura de la corte del emperador Maximilian I. Se cree que en 1480 inventó "auriculares" - un conjunto de elementos intercambiables , que en diferentes combinaciones formaban una armadura con varias funciones: para la guerra o el torneo, para la lucha de caballos o el combate a pie. En 1490, Lorenz participó en el desarrollo del famoso estilo elegante, que más tarde recibió el nombre de "maximilian" de los expertos [Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. Bd. 8. S. 506].
Armadura gótica completa del emperador Maximiliano I. Maestro Lorenz Colman de Augsburgo. Hacia 1491. Museo de Historia del Arte, Viena.
Su hijo, Koloman Kolman (1470 / 1471-1532), junto con el resto de la familia, tomó el apellido Helmschmidt. A pesar del hecho de que el nieto de Maximiliano, el emperador Carlos V, repetidamente invitó a Koloman a trabajar en España, numerosas órdenes de que fue bombardeado en su tierra natal impidieron que el armero abandonara Augsburgo. En 1525, Koloman parecía prosperar porque compró una casa a la viuda del grabador, Thomas Burgmire. La geografía de su clientela se extendía a Italia. En 1511, escribió una carta al marqués Francesca Mantuan en la que compartió sus pensamientos sobre la creación de una armadura de caballo que cubriera la cabeza, el cuerpo y las piernas del caballo.
El maestro Koloman Helmschmidt y su esposa Agnes Bray. 1500-1505
Los productos que llevan el sello de Koloman Kolman o que se le atribuyen sobre la base de pruebas documentales se pueden ver en los museos de Viena, Madrid, Dresde y la Colección Wallace.
El mayor número de armaduras supervivientes de estos armeros está hecho por Desiderius Helmschmidt (1513-1578). En 1532, heredó los talleres en Augsburgo, que su padre compartió con la familia Burgmire. Al principio, Desiderius trabajó con el armero Lutzenberger, quien se casó con la madrastra de Desiderius en 1545. En 1550, se convirtió en miembro del ayuntamiento de Augsburg, y en 1556, como armero de la corte de Charles V. Posteriormente, se desempeñó en el mismo puesto con el emperador Maximiliano II. .
La armadura completa del maestro Desiderius Helmschmitd de Augsburgo. Peso 21 kg. Alrededor de 1552
Una de las armaduras más famosas de su trabajo se encuentra en el Museo de Real Armería de Madrid: se trata de una magnífica armadura de desfile hecha de acero de Damasco, hecha para Felipe II, firmada y fechada por 1550 (la misma armadura por la que los ducados de 3000 pagaron a Desiderio de la tesorería española) .
Philip II Damasco de la armadura. Maestro Desiderius Helmshmitd de Augsburgo. 1550 Ciudad Real Armería, Madrid
Anton Peffenhauser (Augsburgo)
Otro maestro de Augsburgo, Anton Peffengauser (él. Anton Peffenhauser, 1525-1603) fue uno de los mejores maestros del Renacimiento tardío. Trabajó durante más de 50 años (de 1545 a 1603). Comparado con sus otros contemporáneos, la mayor parte de su armadura nos ha llegado [Reitzenstein FA von. Anton Peffenhauser, último de los grandes armeros // Armas y armadura anual. Vol. 1. Digest Books, Inc., Northfield, Illinois. 1973. P. 72-77.].
Anton Peffenhauser trabajó en la ciudad de Augsburg, el antiguo centro alemán para la producción de armaduras, armas, joyas y artículos de lujo. Con 1582, el Sr. Anton Peffengauser comenzó a trabajar en la corte sajona. Para los electores de Augusto, Cristiano I y Cristiano II, completó la armadura 32, de la cual dieciocho se conservaron en la reunión de Dresde. Además, el rey portugués Sebastian I, el rey español Philip II, el duque bávaro Wilhelm V, el duque de Saxe-Altenburg, Frederick William I y otros ordenaron al capitán.
En términos de estilo, la armadura Poffengauser abarca desde ricamente decorada hasta muy simple. Su sello es una de las armaduras de socorro más famosas, según la leyenda, perteneció al rey portugués Sebastián I (1554-1578) que murió en la batalla de El-Ksar-El-Kebir en Marruecos. Actualmente, la armadura se conserva en la Real Armería de Madrid.
El sello del maestro Pefengauser es el llamado triskelion (griego: tres patas). Este signo en forma de tres patas para correr (en las patas de Pöffinghauser están atadas con chicharrones y sabatones), emergiendo de un solo punto, era un antiguo símbolo del infinito.
La armadura completa del duque de Sajonia-Weimar Johann Wilhelm. El maestro Anton Pefenhauser. Augsburg. Peso 27,7 kg. 1565
Media armadura del elector de Sajonia Christian I. Maestro Anton Pefenhauser. Augsburg. Peso 21 kg. 1591
Uno de los doce torneos de media armadura, que se ordenó como regalo al sajón Elector Christian I, su esposa Sofía de Brandeburgo de la familia Hohenzollern. La armadura está hecha de acero oxidado, decorada con grabado metálico y recubierta con oro. El patrón grabado consta de grandes patrones florales, curvados desde el tronco central, con líneas grabadas y con un patrón dorado de hojas en el interior.
Ahora su armadura está en las colecciones del Museo del Hermitage, en los museos de Viena, Dresde, Madrid, Nueva York, la Armería, la Torre de Londres, el Museo Nacional Alemán en Nuremberg, en la colección de armas del Castillo de Coburgo y en la colección del Instituto de Arte de Detroit.
Fuente: S.V. Yefimov. Belleza fria La armadura de los grandes armeros europeos del siglo XVI en la colección del Museo Histórico Militar de Artillería, tropas de ingeniería y tropas de comunicaciones.
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