"No sé si esta es una buena foto o una mala, pero parece que es la verdadera"
Histórico Las pinturas son los guardianes de la memoria cultural del pasado. Los que están escritos en la búsqueda de eventos son especialmente valiosos porque dan una idea del artista y la era.
"Su pena fue mi pena"
El lienzo "Defensa de Sebastopol", creado durante la Gran Guerra Patriótica por Alexander Alexandrovich Deineka (1899 - 1969), en realidad lo hizo famoso. El cuadro fue pintado para la exposición "El Ejército Rojo en la lucha contra los invasores nazis", que se inauguró en febrero 23 1943 en Moscú.
Probablemente, el trabajo en la foto no tomó mucho tiempo. El Comité de Artes del Consejo de Comisarios del Pueblo de la URSS en diciembre 1942 firmó un acuerdo con el artista. Según este documento, el boceto de la obra de Deinek debía enviarse antes de diciembre 28 y la versión final, antes de febrero 1 1943. Se suponía que el lienzo, pintado al óleo sobre lienzo, tendría el tamaño de 1,5 - 1,8 cuadrado. metro Como honorario el artista se tituló 20 mil rublos.
A juzgar por las memorias de Deineka, la idea de un panorama general del heroísmo de los soldados soviéticos apareció en él después de un viaje al frente en 1942 en febrero en el distrito de Yukhnov, no lejos de Moscú. Estando cerca de la línea del frente, hizo bocetos para su futura serie gráfica "En los caminos de la guerra". Después de regresar, el artista escribió una serie de acuarelas "Moscú Militar". También supervisó la tienda de pósters en el distrito militar de Moscú y colaboró en el TASS Windows.
Por primera vez, la idea de crear un lienzo sobre la defensa de Sebastopol surgió en Deineka después de que las tropas soviéticas abandonaran la ciudad a principios de julio en 1942. El mensaje sobre esto molestó enormemente al artista, que conocía bien a Sebastopol y lo visitó repetidamente. Las vistas de la ciudad y sus habitantes estaban representadas en algunas de sus obras anteriores a la guerra. Así que en 1932 - 1934. Creó una serie de "acuarelas de Sebastopol" y la imagen "Paracaidista sobre el mar". En 1937, apareció la conocida obra Future Pilots.
Deineka recordó que "amaba esta ciudad costera incluso en sus años de juventud, amaba a sus habitantes alegres, su mar azul, el verde de los parques, las escaleras de las calles".
Deineka podría aprender sobre la hazaña de los defensores de Sebastopol a través de informes de radio y prensa. La historia de cómo cinco hombres de la Armada Roja defendieron a 23 kilómetros de Sebastopol cerca del pueblo de Duvankoy (ahora Verhnesadovoe) se hizo ampliamente conocida. El 7 de noviembre de 1941, aceptaron su última batalla, primero del 7 y luego del 15 por tanques. Más tarde, el 23 de octubre de 1942, por decreto del Presidium del Soviet Supremo de la URSS, instructor político N.D. Filchenkov y marineros I.M. Krasnoselsky, D.S. Odintsov, Yu.K. Parshin, V.G. Tsibulko recibió póstumamente las estrellas de los Héroes de la Unión Soviética. Por orden del comandante del Mar Negro flota fueron enlistados para siempre en las listas de su unidad militar.
Cerca del momento antes de crear la imagen, Deinek recordó: "En un año difícil con 1942, volví del frente. Sebastopol fue capturado por los fascistas. En un periódico alemán, vi una imagen terrible. La bella ciudad estaba desfigurada. Presenté a mis" futuros pilotos "que también se levantaron protegiendo a mi ciudad natal, mujeres y niños que reconocieron el horror del bloqueo. Su pena fue mi pena ".
El artista no recordó el período de trabajo en el lienzo: "Esta vez ... parecía olvidarme. Vivía con un solo deseo: pintar un cuadro, sentí que tenía que ser real, lleno de la tensión sobrehumana de la batalla".
El estilo artístico Deineka encaja en el concepto de un nuevo romanticismo, que se manifestó en la película "Defensa de Sebastopol". El objeto central del trabajo del artista era un hombre, toda la gama de sus emociones, expresadas en varios contornos de plástico, gestos, siluetas. "El romanticismo de Alexander Deineka debe verse como un intento de suavizar el conflicto entre el ideal estético de la época, que él buscó como artista, y el ideal de creación de mitos, que el régimen estatal le impuso". Durante la guerra, esa oposición se suaviza, aparecen héroes reales en la vida, correspondientes al ideal romántico del artista.
La imagen muestra un episodio de la batalla en una estrecha franja del terraplén. Paracaidistas de vela en uniformes blancos van al mostrador. Los defensores de Sebastopol, "como guerreros de cuento de hadas que emergieron del mar", se lanzan audazmente sobre el número superior y el armamento del enemigo. El trabajo expresa claramente la "expresión patética del voltaje más alto de la batalla".
Desde el punto de vista de los acontecimientos reales, esta batalla podría haber ocurrido en junio 1942, cuando los alemanes irrumpieron en las afueras de la ciudad en North Bay. Pero el artista creó una imagen generalizadora de la guerra, sin correlación con detalles específicos.
La figura principal del lienzo es un marinero de una construcción atlética representada en el primer plano con un montón de granadas en sus manos, listo para lanzarlo en medio de los soldados alemanes que avanzan. Ante nosotros hay un guerrero-héroe con manchas de sangre en una cara valiente, que lidera una batalla por su tierra natal con calma y sin temor. Inicialmente, en el esbozo de la imagen, esta figura estaba ausente. Al principio, el artista esperaba hacer del centro de la imagen una batalla entre un marinero y un soldado alemán (representado en el fondo). Curiosamente, para crear una imagen de una figura masculina central fuerte y musculosa, Deineka invitó a una atleta femenina familiar con un físico correspondiente.
Sus compañeros avanzan hacia la izquierda y detrás de la figura central de un marinero. Corrieron hacia adelante. En la parte izquierda de la imagen está la figura de un marinero con un torso desnudo y con una granada en la mano derecha. Da un giro en U para lanzar. Otro marinero se quedó inmóvil en la carrera, derribado por una bala enemiga. El combate mano a mano comienza adelante ya su derecha: el marinero y el soldado alemán se enfrentaron en un combate mortal, agitando las culatas de los rifles entre sí. Una ola de marineros en uniformes blancos colisiona con una ola enemiga verde oscura. Hay muertos y heridos en ambos lados.
Los caracteres negativos de la imagen son ambiguos. Soldados enemigos audazmente van en filas a la batalla. Pero no hay verdad detrás de ellos. Las figuras de los alemanes asesinados tienen un cierto significado. "La postura de un soldado tendido en primer plano con una cabeza ensangrentada y cabello rubio simboliza" una amarga epifanía que se produjo a la hora de los cálculos, un sentimiento de culpa por lo que había hecho, en las manos extendidas de un hombre muerto, como congelado en una oración por misericordia ".
El trasfondo de la batalla es trágico y ansioso. El artista mostró la atmósfera del infierno de tono. La parte superior de la imagen está ocupada por un cielo rojo oscuro, lleno de fuego y humo. Los edificios blancos están en ruinas. A continuación se muestra el Mar Negro en color gris plomo. Durante la dilapidada ciudad se sumerge "Junkers". Su objetivo - navegar en la bahía de los barcos soviéticos. Están disparando a un avión alemán. En el terraplén hay un tanque alemán acolchado, enterrado en el hocico. En general, los equipos militares se presentan en el fondo. Para el artista, lo más importante era mostrar el choque de personajes humanos.
La trama de la imagen está construida en dos planos. Por un lado, tenemos ante nosotros un episodio específico de la Gran Guerra Patriótica relacionado con la defensa de Sebastopol. Por otro lado, gracias a los colores y las sombras, aparece el significado interno del lienzo: la lucha entre las fuerzas de la luz y la oscuridad.
Es posible distinguir motivos antiguos en las imágenes creadas por el artista. Después de todo, el antiguo griego Chersonesos estuvo una vez en el sitio de Sebastopol. Los marineros soviéticos con túnicas blancas, defendiéndose del terraplén de mármol, pueden asociarse con antiguos guerreros griegos que, en el pasado distante, defendieron su alta cultura de las fuerzas hostiles oscuras.
"Esto no es lo mejor de lo que escribió"
Las revisiones en la prensa sobre la "Defensa de Sebastopol" fueron variadas. Los autores de algunas publicaciones elogiaron al artista por la "expresividad emocional dramática" de las imágenes heroicas. Otros, por el contrario, sometieron el cuadro a la crítica por "inconclusa" y "abstracción". El propio artista evaluó su creación de la siguiente manera: "No sé si esta es una imagen buena o mala, pero parece que es verdad. También me gustaría ver las de mis otras pinturas".
El tema de la adjudicación de Deineka se discutió en febrero-marzo de 1944 en varias reuniones del Comité de Premios Stalin. Desde la sección de artistas de la obra, Deineka estuvo representada por I.E. Grabar Después de ver las pinturas en la Galería Tretyakov, los candidatos de 25 fueron nominados, incluido Deineka con sus creaciones Defensa de Sebastopol, Tiro como y Transporte restaurado.
Grabar lo llamó un "maestro", que tiene su "expresión clara, a diferencia de cualquier otro estilo". Pero al mismo tiempo observó que en el lienzo "Defensa de Sebastopol", la figura mentirosa del alemán derrotado resultó ser desproporcionada: "piernas cortas con un cuerpo terriblemente largo". Al mismo tiempo, los directores F.M. Ermler y A.P. Dovzhenko dio una evaluación positiva de la imagen.
Los comentarios críticos sobre otras obras de Deineka fueron expresados por los escultores V.I. Mukhina, S.D. Merkulov y el director Dovzhenko. Por lo tanto, en la próxima reunión del Comité de las obras del artista, solo se discutió la "Defensa de Sebastopol". Presidente de la Comisión de las Artes MB Khrapchenko observó que la imagen se parece más a un mural o póster. Director del Teatro de Arte de Moscú I.M. Moskvin hizo hincapié en lo incompleto del lienzo, que, al parecer, se creó a toda prisa. El artista A.M. Gerasimov, señalando que la imagen, "fuerte en temperamento", lamentablemente, contiene muchos "errores molestos". En primer lugar, Gerasimov prestó atención a las figuras centrales mal escritas: el marino de extrema izquierda que lanza una granada tiene la parte superior de un "gigante" y un "torso de un niño"; La figura mentirosa de un soldado alemán se representa con "piernas de un niño" y "cuerpo de un campesino". Escritor A.A. Fadeev expresó la opinión de muchos de los presentes sobre el trabajo de Deineka y, en particular, sobre esta imagen: "Esto no es lo mejor de lo que escribió. Lo amo como artista, pero considero que esta imagen es un fracaso". A pesar de las declaraciones posteriores de los directores Dovzhenko y Ermler a favor del lienzo de Deineka, la mayoría del artista todavía los excluía de la lista de candidatos para el premio.
"La imagen se complica por tipo"
A pesar del hecho de que muchos de los participantes de la reunión aprehendieron críticamente la "Defensa de Sebastopol" y no se postularon para el Premio Stalin, las imágenes de este lienzo se establecieron firmemente en la memoria cultural de la sociedad soviética sobre la guerra, lo que demuestra claramente la dura lucha de Sebastopol. Las reproducciones de la imagen se distribuyeron en millones de copias, se publicaron en folletos, libros, álbumes y libros de historia. El pueblo soviético conocía bien la notable creación del artista.
Los críticos en el Comité del Premio Stalin se pensaron tradicionalmente y no entendieron el diseño y el enfoque innovador de Deineka. Utilizó en la "Defensa de Sebastopol" un método de aproximación a gran escala de héroes individuales, comparación simultánea de escenas distantes con una acción a gran escala del primer plan. El propio Deineka describió este enfoque de la siguiente manera: "Defensa de Sebastopol": la imagen es de tipo complejo, lo que proporcionó material para su fragmentación. En general, en este caso, el fragmento proporciona un beneficio estético y cognitivo, ya que acerca a los héroes al espectador, permite conocerlos mejor, ver sus características mejor, es como una película cuando, desde lejos, una persona va hacia usted. Lo ves como personal, luego como una silueta de toda la figura y, finalmente, un primer plano con todo su carácter ".
Hoy, la pintura se conserva en el Museo Estatal Ruso de San Petersburgo, donde se recibió en 1949 por decisión del Comité de las Artes en el Consejo de Ministros de la URSS. Hasta este punto, además de la exposición en Moscú, la obra en 1947 se exhibió junto con algunas otras pinturas del artista en Viena. Uno de los periódicos centrales de Austria observó que en este lienzo, Deineka "demostró ser un experto pintor de batalla".
La historia de la exposición de la "Defensa de Sebastopol" es bastante diversa en su geografía. Si en 1950 - 1980e. La imagen se exhibió repetidamente en varias exposiciones solo en Moscú y Leningrado, luego en 1990-s y 2000-s. Además de las capitales rusas, fue llevado a exposiciones extranjeras. El lienzo de Deineka se expuso en galerías y museos de Kassel, Praga, Turku, Estocolmo, Jerusalén, Verona, Nueva York, Bilbao.
Notas
1. Deineka. La pintura M., 2010. C. 133.
2. Alexander Alexandrovich Deineka. Vida, arte, tiempo. Patrimonio literario y artístico. M., 1974. C. 322.
3. Nenarokomova I. "Me encantan los grandes planes ...". El artista Alexander Deineka. M., 1987. C. 157.
4. Sebastopol: referencia enciclopédica. Sebastopol, 2000. C. 178.
5. Alexander Alexandrovich Deineka. Vida, arte, tiempo. C. 161.
6. Archivo de la ciudad de Sebastopol. F. P-183. Op.1. D. 356. L. 38.
7. Alexander Alexandrovich Deineka. Vida, arte, tiempo. C. 161.
8. Ibid.
9. Ravinskaya V.B. El concepto de un nuevo romanticismo en la pintura monumental nacional de los años treinta - cincuenta: sobre el ejemplo de A.A. Deineki. Diss. por el grado de candidato historia del arte M., 2002. C. 97-98, 108.
10. Suzdalev P.K. A.A. Deineka. Defensa de Sebastopol. L., 1967. C. 6, 8.
11. Sysoev V.P. Alexander Deineka // Alexander Deineka. Sat: 2 T. T. 1. M., 1989. C. 220.
12. Ibid. C. 216-217.
13. En el arsenal creativo de A.A. Deineka tenía la pintura "Amazon", creada en 1947, basada en sus ideas sobre este antiguo mito griego. Además, en su libro de texto para artistas principiantes, publicado en 1961, hay una sección "Dibujando una figura antigua" (Deineka A. Aprenda a dibujar. Conversaciones con estudiantes de dibujo. M., 1961. C. 65-75).
14. En la exposición de arte // La verdad. 1943. 31.03; V. Yakovlev. El Ejército Rojo en la lucha contra los invasores fascistas alemanes // Laborista. 1943. 26.02; Beskin O. Notas de la exposición // Tarde Moscú. 1943. 08.04.
15. Ejército Rojo en la lucha contra los invasores nazis // Estrella Roja. 1943. 17.03.
16. Nenarokomova I. Decreto. cit. C. 161.
17. RGALI. F. 2073. Op. 1. D. 9. L. 3, 33.
18. Ibid. L. 34, 45-46, 199.
19. Sysoev V.P. Decreto cit. C. 217.
20. Deineka. La pintura C. 143.
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