A los nazis les encantó el espectáculo de variedades en Ucrania
Disparo de la película: Lyuba Shevtsova baila su famoso baile feroz ante los agentes de la Wehrmacht, embriagados y arrogantes, y en este momento los jóvenes de la Guardia están perjudicando a los ocupantes alemanes. Fue en Ucrania donde la mayoría de los espectadores fueron los teatros y grupos de aficionados que aparecieron ante los invasores.
La agresión nazi contra la Unión Soviética estuvo acompañada por el desarrollo de un conjunto de actividades de propaganda no solo militar, económica, administrativa, sino también cultural en los territorios ocupados, tanto para implementar los objetivos de la política de ocupación hacia la población local como para asegurar la moral adecuada del personal militar de la Wehrmacht. Un cierto lugar en el arsenal de los medios utilizados fue ocupado por el arte teatral.
Las condiciones de guerra, las peculiaridades del régimen en diferentes zonas de ocupación, la especificidad étnica llevaron a algunas peculiaridades de las políticas culturales y, en particular, teatrales en el territorio ocupado.
Una conocida fotografía donde la actriz Olga Chekhova examina un avión alemán.
De acuerdo con los planes del Ministro de Propaganda del Tercer Reich, Joseph Goebbels, los grupos de teatro alemanes que actúan desde la organización "Fuerza a través de la Alegría" ("Kraft durh Freude", en adelante KdF) fueron responsables de proporcionar las unidades Wehrmacht en la parte delantera y trasera. Por cierto, la misma organización pertenecía al transatlántico "Wilhelm Gustloff", que se convirtió para los nazis en la encarnación de la nave ideal. Este "ideal" en 1945 destruyó el ataque del torpedo de Alexander Marinescu.
Que tal Les encantaba descansar después de arduas batallas y muchas horas de disparos contra la población civil. Tenían que descansar en compañía de amigos y artistas.
Para esto - ¡Qué tipo de previsión! - Se creó KdF, que inicialmente tenía objetivos bastante buenos: proporcionar ocio organizado para la fuerza laboral alemana. Es cierto que en el centro del emblema de la organización ya se ha convertido la esvástica negra, desde donde se extienden las huellas de color rojo sangre. Los fascistas atrajeron a los trabajadores a su organización, prometiéndoles viajar en barcos a las costas de Noruega, España e Italia, organizar excursiones, conciertos, representaciones teatrales y de ópera, exposiciones de arte. Los nazis cumplieron sus promesas entonces. Es cierto, entonces, ya en el frente oriental.
En KdV aparecen nuevos departamentos.
La implementación de la política teatral en el territorio ocupado, incluso bajo control militar, también estuvo influenciada por el ministerio del Reich de las regiones orientales ocupadas liderado por Alfred Rosenberg a través de la sede especial “Teatro” creada en el departamento de prensa y propaganda del ministerio en 1942.
Sin embargo, el factor clave que determinó los parámetros y las posibilidades de utilizar los medios del arte teatral en la región durante todo el período de ocupación fue la Wehrmacht, sus estructuras de propaganda. Como se señala en el borrador de “Pautas para las actividades de los departamentos y equipos de propaganda en las áreas ocupadas de la Unión Soviética”, “la vida teatral y musical, así como otras áreas del arte (ballet, variedades, etc.), deben ser monitoreadas constantemente, Necesitan ser influenciados y gestionados en nuestros intereses ". Esto implicó el uso de grupos de teatro en el territorio ocupado con el propósito de apoyo cultural de la población local y la Wehrmacht.
El trabajo de los teatros habría sido imposible sin una solicitud de esta forma de vida cultural a la población local y la iniciativa local. La organización de grupos de teatro profesional fue el resultado de las actividades de los grupos de iniciativa o de los gobiernos locales autónomos (gobiernos de las ciudades y distritos) que, al resolver estos problemas, estaban en contacto directo con las autoridades militares y requerían su aprobación.
Los establecimientos de teatro en el territorio de Ucrania comenzaron su trabajo poco después de que comenzara la ocupación. Este proceso fue mucho más rápido en aquellos lugares donde incluso antes de la guerra había grupos de teatro profesionales. El primer otoño de 1941 del año, Yuzovsky reanudó su trabajo (antes y después de la ocupación - Stalino, y desde la mitad de 1961 del año - Donetsk) el Teatro de Música y Drama de Ucrania. Desde la mitad de 1942, pasó a llamarse Teatro de Ópera y Ballet de la ciudad y, desde julio, 1943 recibió un nuevo estado y nombre: "Frontal Opera Stalino".
Casi al mismo tiempo, los teatros en Kharkov y Mariupol comenzaron a funcionar. Grupos teatrales, profesionales o amateurs, durante la ocupación operaron en otras ciudades y pueblos.
Que tal Los soldados alemanes tuvieron que descansar después del arduo trabajo de disparar a civiles. Les encantaba descansar. El sistema de gestión del teatro tenía que cumplir los objetivos de garantizar la recreación cultural para los técnicos de la Wehrmacht y garantizar que la escena no se utilizara con fines políticos. En el Informe del Departamento de Propaganda de la U (Ucrania) del 1 de septiembre de 1942, se expresó explícitamente la necesidad de supervisar las actividades de los teatros "con el fin de evitar su uso para fines zaristas reaccionarios, gran ruso, nacionalista ucraniano y bolchevique".
Todas las cuestiones clave de la actividad teatral se resolvieron solo de acuerdo con la administración de la ocupación. Asegurar el control adecuado sobre el trabajo de las instituciones teatrales se confió a los jefes de teatro, que fueron nombrados entre los oficiales de las oficinas del comandante. En algunos casos, los militares alemanes, que tenían cierto conocimiento profesional, sirvieron en paralelo como directores o directores artísticos. Por ejemplo, en el Teatro de Música y Drama de Yuzovsky, el ex actor y director de la Ópera de Munich, Tony Grashberger, fue nombrado director artístico.
Los teatros que operaban en la dirección de la administración militar, por regla general, estaban subordinados al gobierno de la ciudad. Ellos, a su vez, fueron supervisados por las oficinas del comandante local o agencias de propaganda. Al menos uno de los teatros, el Teatro de Música y Drama de Yuzovsky, fue posteriormente subordinado por completo directamente a la oficina del comandante de la guarnición Yuzovka, durante la cual incluso se creó una sucursal del teatro de la ciudad. Esto se hizo porque el teatro en Yuzovka adquirió una importancia clave en los discursos frente a los soldados de la Wehrmacht en todo el ala sur del frente soviético-alemán.
El trabajo con los soldados de la Wehrmacht se convirtió en el objetivo principal de las instituciones teatrales. Esto se confirma no solo por el programa nazi establecido en cuestiones de política cultural en el territorio ocupado, sino también por la información sobre el trabajo actual de los teatros: el número de visitantes: soldados alemanes y visitas a grupos de teatro.
Un papel importante en la organización de las producciones para los soldados de la Wehrmacht en Ucrania se jugó al final de 1941 por la iniciativa del cuartel general del Ejército 17 (su área trasera en ese momento incluía parte de las regiones de Stalin, Kharkiv y Dnepropetrovsk), creada principalmente por los residentes de Gorlovka, Dzherzhinsk y Stavyansk. . Teniendo en cuenta que una compañía no era suficiente para una actuación antes de que el ejército fascista se dispersara en un frente amplio, el departamento de propaganda alemán ordenó que se organizaran otros tres grupos de teatro en Lozova, Kramatorsk y Konstantinovka. Sin embargo, debido a la ofensiva soviética, la compañía creada en Lozovoi se disolvió en enero en 1942, habiendo logrado dar presentaciones en 26 para 13 400 a espectadores alemanes en Lozova, Kramatorsk, hospitales, puntos de recolección de heridos durante un mes.
Los viajes al frente del teatro y las brigadas de conciertos, especialmente formados por el grupo de instituciones de teatro estacionario para actuaciones frente a las unidades militares alemanas e italianas, se practicaron ampliamente. Entonces, en abril, 1942 del año ya es la cuarta brigada de actores del Teatro de Drama Musical de Yuzovsky y del Teatro de Variedades y Miniaturas como parte de la gente de 30 que visitó las partes delanteras de Alemania con conciertos. A partir de octubre 1942, la brigada de conciertos del Teatro Mariupol lleva el nombre de T.G. Shevchenko bajo la dirección de I. Yagupova le dio a 122 un concierto directamente en el frente.
Al comando alemán le gustaba el trabajo de los grupos de teatro. Además de las brigadas formadas a partir de los teatros estacionarios, las unidades de la Wehrmacht también sirvieron a pequeños grupos de aficionados, que, como regla, en los informes se llamaban grupos por el nombre de sus líderes. En la primavera de 1943, trabajo activo en el 1er. tanque Los ejércitos de la Wehrmacht llevaron a cabo grupos de Korolev y Tkachenko. Además de ellos, dos grupos de teatro de variedades creados en Chistyakovo (ahora Torez) y Krasniy Luch actuaron en partes del 17 ° Cuerpo del Ejército.
Durante 25 March - 7 en abril 1943, el grupo Korolev en la zona trasera del cuerpo de tanques 40 realizó actuaciones 16 con el número total de espectadores en personas 2270. En el período comprendido entre 1 y 16 en junio, 1943 del año en la zona 17 del cuerpo de ejército, que estaba estacionado en Donbass, el grupo de conciertos de Shevelev ofreció actuaciones 19 con espectadores 4785.
Además de las actuaciones directamente en los teatros de las unidades militares, los miembros de las compañías de teatro amateur actuaron en hospitales, casas de reposo, casinos. El programa, por regla general, incluía pequeñas representaciones teatrales, números musicales, actuaciones de malabaristas, magos, bailarines.
El repertorio completo fue visto por adelantado por las personas responsables de las oficinas del comandante.
Las visitas a los teatros se convirtieron en una forma peculiar de alentar a los soldados alemanes, que fueron llevados a espectáculos y conciertos directamente desde la línea del frente por grupos organizados. Así fue como los militares de las unidades que ocupaban la defensa en el frente de Mius visitaban los teatros de Yuzovka y Taganrog. Se realizaron viajes especialmente intensivos en la primavera y el verano de 1943, para los cuales incluso se desarrolló una ruta permanente. Y luego, los alemanes dejaron de realizar las presentaciones: las tropas soviéticas les dieron un verdadero teatro de operaciones militares y mostraron quién era el personaje principal en el frente.
El repertorio, que se representó en los escenarios de los teatros, dependía del nivel de calificaciones y el número de la compañía, la disponibilidad de locales y accesorios apropiados, las tareas que el poder ocupacional establecía ante las instituciones teatrales.
Al mismo tiempo, hubo casos en que las actuaciones de bandas locales fueron consideradas como indeseables. Indicativo a este respecto es la situación que se desarrolló en el verano de 1943 del año en el área trasera del Ejército de la Wehrmacht 6. Por lo tanto, la propuesta del comandante de la compañía de propaganda No. 695 de hablar frente a las tropas en el frente, siempre que el programa se revisara y dividiera de acuerdo con el principio: "apto solo para alemanes", "apto solo para rusos", "adecuado para ambos", el comando de la División de Infantería 294 rechazado Resolución que conducirá "sólo a la rusificación, contra la cual tendremos que luchar por todos los medios posibles".
Las fuentes disponibles en la actualidad que caracterizan el grado de influencia de la cultura ucraniana y, en particular, el arte teatral sobre los soldados de la Wehrmacht, son bastante contradictorias. Esto se debe, obviamente, no solo a las diferencias en la percepción estética, sino también al grado de compromiso político de las fuentes y sus creadores. Indicativo a este respecto es la característica de las producciones teatrales en Jarkov. Según algunos de los fascistas que asistieron a los teatros de Kharkov, "por extraño que parezca, las representaciones teatrales de Kharkov no fueron tan malas", "Hoy en día el ballet local baila en la casa de la ópera llena de soldados. Cuando la gente de este país comienza a cantar y bailar, es como un despertar de un estupor profundo. Tienen éxito completamente en la reencarnación en algo bailable, que los bailarines occidentales a menudo no pueden hacer ". Una evaluación bastante positiva de los discursos de los actores de Kharkov también se incluyó en uno de los informes del departamento de propaganda "U" para el 1942 de marzo del año.
De interés es el programa de actividades de ocio con motivo de la visita de los comandantes de las tropas de ocupación de Hungría en el Frente Oriental, el General Vitez Bakay, al comandante de la zona trasera del Grupo de Ejércitos B, el General Erich Friderichi, en Kharkov en octubre 1942. Entonces, se suponía que Bakai visitaría la catedral de San Nicolás, así como la ópera Aida. Y durante la visita de inspección del comandante del área trasera del Grupo de Ejércitos B durante 6-15 en septiembre 1942, se planeó visitar teatros en Stalino y Mariupol. En julio, 1943, el Jefe de Estado Mayor del Ejército de la Wehrmacht 6, describiendo el trabajo del teatro local en Yuzovka, declaró jactamente que "a través de la cooperación conjunta de las fuerzas alemanas y ucranianas, la ópera de primera línea, a pesar de la guerra, está en un ascenso notable y prometedor".
Actores, músicos, personal de apoyo recibieron salarios y raciones por su trabajo.
La famosa bailarina ucraniana Elena Gorchakova, que bailaba frente a los soldados y oficiales alemanes, se ofendió durante mucho tiempo por las autoridades soviéticas, que no le dieron el título de Artista Popular de Ucrania. Para justificar sus acciones, Elena Petrovna dijo que, al trabajar para los invasores, se proveía de alimentos para ella y para sus seres queridos. La misma excusa se les ocurrió a los jefes de teatros, personas que influyeron en el personal y las políticas de repertorio en los teatros. Pero fueron condenados bajo las leyes del estado soviético.
Fuentes: Periódico Donetsk Donets. Año 1942. 12 abril.
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