"La batalla de Angiari" y "La batalla de Marciano". Leonardo da Vinci y Giorgio Vasari
Copia de La batalla de Angiar, por Peter Paul Rubens (Museo del Louvre, París)
Profeta, o demonio, o mago,
Manteniendo un acertijo eterno
Oh Leonardo, eres un heraldo.
Otro día desconocido.
Miren niños enfermos
Siglos enfermos y sombríos
En la oscuridad de los siglos futuros
Es incomprensible y duro.
Para todas las pasiones terrenales sin pasión,
Esto permanecerá para siempre
Dioses despreciados, autocráticos,
Hombre divino
Dmitry Merezhkovsky
Manteniendo un acertijo eterno
Oh Leonardo, eres un heraldo.
Otro día desconocido.
Miren niños enfermos
Siglos enfermos y sombríos
En la oscuridad de los siglos futuros
Es incomprensible y duro.
Para todas las pasiones terrenales sin pasión,
Esto permanecerá para siempre
Dioses despreciados, autocráticos,
Hombre divino
Dmitry Merezhkovsky
Arte y historia. Una serie de artículos sobre armaduras y armasrepresentado en los lienzos de los grandes maestros, causó una reacción generalmente positiva de los visitantes de VO, y muchos comenzaron a preguntar sobre ciertas pinturas que atrajeron su atención. Pero no siempre funciona. Sin embargo, hay temas que son simplemente imposibles de superar. Esto se aplica a algunas pinturas pertenecientes a los artistas más destacados del pasado. Y hoy veremos dos de ellos a la vez: la pintura de Leonardo da Vinci "La batalla de Angiari" y la creación del pintor y biógrafo del gran Leonardo Giorgio Vasari, el fresco "La batalla de Marciano".
Comencemos con las batallas, ya que ambas no son muy conocidas en nuestro país, porque se trata de "peleas" entre italianos que tuvieron lugar al final de la Edad Media y la Nueva Era, sobre las cuales no se informó nada en nuestros libros de texto de historia nacional.
Entonces, comencemos con el primero. Fue una batalla entre los ejércitos de Milán y la Liga italiana, liderada por la República florentina. Ocurrió el 29 de junio de 1440 cerca de la ciudad de Angiari durante las Guerras de Lombardía y terminó con la victoria de las fuerzas de la liga. El segundo sucedió más tarde, es decir, el 2 de agosto de 1554. Fue la batalla de la última de las muchas guerras italianas que tuvieron lugar en Marciano della Chiana. Su consecuencia fue la absorción de la República de Siena por el ducado de Florencia.
Ese día, las fuerzas de la liga estaban ubicadas en Angiari, un pequeño pueblo de la Toscana, y consistían en cuatro mil tropas del trono papal comandadas por el cardenal Ludovico Trevisan, aproximadamente el mismo número de florentinos y 300 jinetes venecianos liderados por Micheletto Attendolo. Algunos de los residentes de Angiari también decidieron hablar bajo la bandera del Papa.
El ejército del duque de Milán, Filippo Maria Visconti, comandado por el famoso condottier Niccolo Picchinino, se acercó a la escena un día antes. Además, otros dos mil hombres de la ciudad de Sansepolcro, que yacen cerca, se unieron a los milaneses. Pichchinino estaba seguro de que tenía más tropas que el enemigo, y ordenó atacarlo en la tarde del día siguiente. Pero cuando los milaneses fueron de Sansepolcro a Angiari, levantaron tanto polvo en el camino que Miquetto Attendolo notó su progreso y logró poner en alerta a las tropas.
El canal bloqueó el camino a la milanesa. Pero había un puente sobre él. Sin embargo, los jinetes venecianos lograron acercarse a él antes que los milaneses. Contuvieron al enemigo durante algún tiempo, y aunque los refuerzos de los capitanes Francesco Pichchinino y Astorre II Manfredi los obligaron a retirarse, las fuerzas papales lograron prepararse completamente para la batalla e incluso lanzar un ataque de respuesta en el flanco derecho de los milaneses. La batalla fue muy terca y duró cuatro horas. Sin embargo, esto fue solo la parte visible de esta batalla. El hecho es que, mientras todo esto sucedía, parte de las fuerzas de la liga realizó una maniobra de distrito para cortar un tercio del ejército de Milán, que cruzó el canal y lo dejó atrás. Los milaneses no se dieron cuenta de esto. Como resultado, aunque la batalla continuó hasta el anochecer e incluso en la oscuridad, los milaneses, a pesar de no tener una superioridad numérica, perdieron la batalla. Las fuerzas de la carpeta de la liga obtuvieron una victoria completa.
"La batalla de Marciano" de Giorgio Vasari, 1563 (Museo Palazzo Vecchio. Florencia)
En cuanto a la batalla de Marciano, todo comenzó con el hecho de que en 1554 el duque de Florencia Cosimo de Medici, con el apoyo del emperador Carlos V, decidió oponerse a su último rival, la República de Siena, que a su vez recibió ayuda de Francia, con la que luchó. Charles V. El ejército florentino ordenó a Gianjacomo Medegino - "pequeño Medici", como se le llamaba. Además, incluía tres edificios. El primero fue Federico Barbolani di Montauto, que tenía 800 soldados (su objetivo era la ciudad de Grosseto), el segundo fue Rodolfo Balloni, que tenía 3000 soldados (se suponía que debía tomar Pienza), y las principales fuerzas bajo el mando de Medegino, incluidos 4500 soldados de infantería, 20 armas y 1200 zapadores El ataque principal se llevaría a cabo contra Siena y se realizaría desde tres direcciones.
Los sienes confiaron la defensa de su ciudad natal al general francés Pierrot Strozzi. Las tropas francesas participaron en los combates del lado de Siena, así como los toscanos que se separaron de los Medici.
Las tropas florentinas se acercaron a Siena la noche del 26 de enero de 1554. Después del fracaso del primer ataque, Gianjacomo Medici lanzó un asedio, aunque no tenía suficientes personas para bloquear completamente la ciudad. Balloni y Montauto no pudieron tomar Pienza y Grosseto, y los barcos franceses amenazaron la línea de suministro florentina que pasaba por Piombino. En respuesta, Cosimo contrató a Ascanio della Cornia con 6000 infantería y 300 jinetes, y esperó a que se acercaran los refuerzos imperiales.
Para aliviar la presión del enemigo sobre Siena, Strozzi lanzó una salida el 11 de junio. Dejando parte de las tropas francesas en la ciudad, marchó hacia Pontedera, obligando a Medegino a levantar el asedio y seguirlo, lo que, sin embargo, no impidió que Strozzi se uniera en Lucca con el contingente francés de 3500 soldados de infantería, 700 jinetes y cuatro cañones. El 21 de junio, Strozzi capturó la ciudad de Montecatini Terme, pero no se atrevió a involucrarse en una batalla con los Medici, pero decidió esperar a que se acercaran los refuerzos franceses de Viareggio. En ese momento, Strozzi tenía 9500 soldados de a pie y unos 1200 jinetes, mientras que los Medici tenían 2000 españoles, 3000 alemanes y 6000 italianos y 600 jinetes, mientras que nuevos refuerzos de España y Córcega también se unieron a él.
Mientras tanto, Strozzi regresó a Siena, ya que la situación con el suministro de la ciudad se volvió crítica. No se pudo tomar Piombino, por lo que la ayuda de los franceses no entró en la ciudad. Se decidió abandonar la ciudad y derrotar al enemigo en una batalla de campo. En los siguientes tres días, los sienes ocuparon varias ciudades cercanas y obligaron al enemigo a reunir todas sus fuerzas para una batalla general.
El 1 de agosto, Strozzi se enteró de que las tropas florentinas imperiales finalmente habían venido y se estaban preparando para la batalla. Por la mañana, las fuerzas enemigas se formaron unas contra otras de la siguiente manera: 1000 soldados de caballería franco-siena se pararon en el flanco derecho de los sienes, 3000 Landsknechts formaron el centro, 3000 suizos formaron una reserva detrás y 3000 franceses se ubicaron en el flanco izquierdo. Además, había 5000 soldados de infantería italianos bajo el mando de Paolo Orsini. El ejército estaba ubicado en una suave colina, lo cual era conveniente en todos los sentidos.
Los Medici en el flanco izquierdo pusieron 1200 jinetes de caballería ligera y 300 pesados bajo el mando de Marcantonio Colonna. En el centro estaba la infantería: 2000 veteranos españoles y 4000 Landsknechts alemanes, comandados por Niccolo Madruzzo. El flanco derecho era el más fuerte: 4000 soldados de infantería florentina, 2000 españoles y 3000 italianos. Sin embargo, estos soldados de infantería no diferían en las altas cualidades de combate. Detrás de las tres filas de infantería había artillería, que se suponía que dispararía a través de las cabezas de sus soldados. En reserva había otros 200 soldados veteranos españoles y otra compañía de arcabuceros de caballos napolitanos.
"La batalla de Marciano" de J. Vasari sin marco
La batalla comenzó con un ataque de los jinetes Medici en el flanco izquierdo. Esparcieron a la caballería franco-sienesa que huyó del campo de batalla. En respuesta, Strozzi atacó en el centro. Landsknechts rápidamente corrió colina abajo en una pendiente, pero la artillería imperial con sus núcleos logró infligirles graves pérdidas. A su vez, los Medici también avanzaron hacia el centro, lo que causó pánico en las tropas Strozzi. Y luego la caballería pesada de la Columna regresó y atacó a la infantería alemana desde la retaguardia. El resultado fue que todo el centro de los sienes se apresuró a salvarse. Y solo la infantería francesa no solo mantuvo su formación de batalla, sino que incluso, rodeada por todos lados, luchó hasta el final. El propio Strozzi fue herido tres veces y los guardaespaldas lo sacaron de la batalla. La batalla en sí duró solo dos horas. Las pérdidas de Siena fueron muy significativas: 4000 muertos y 4000 heridos o capturados.
En cuanto a las pinturas que nos interesan, la "Batalla de Angiar" debía ser pintada por Leonardo, reconocido por entonces, pero el fresco en el lado opuesto de la "Batalla de Cachine" era el joven Miguel Ángel (27 años). Los dos frescos ordenados por la República Florentina para decorar el Salón del Consejo del palacio Senoria en Florencia, para glorificar su poder durante siglos. Ese era el objetivo del cliente, pero en ese momento ambos maestros tenían un gran sentido de la competencia y, sobre todo, querían probarse cuál de ellos era, por así decirlo, "primero" en todos los aspectos. Su trabajo fue monitoreado por un tercer genio: Raphael, quien en ese momento tenía 21 años.
Otra copia del fresco de Leonardo de Rubens (Louvre, París)
Para su imagen ambiciosa, Leonardo utilizó la técnica encáustica ("fijación con calor"), de la que leyó en el libro de Plinio, y, por desgracia, sufrió un grave revés. Sí, dibujó un cartón con un boceto del fresco, y la comisión Senoria lo aprobó. Sí, tanto él como el cartón de su "oponente" fueron expuestos en público y merecieron una admiración universal. Según el artista, este mural sería su creación más ambiciosa. Sus dimensiones eran 6,6 por 17,4 metros, es decir, era tres veces más grande que la Última Cena. Y Leonardo, muy cuidadosamente preparado para su creación, estudió la descripción de la batalla e incluso diseñó andamios plegables especiales que podrían elevar y bajar al pintor a la altura requerida. Sí, y él eligió la trama es muy inusual. No mostró toda la batalla con las masas de personas y caballos, sino solo uno de sus episodios clave: la batalla de varios jinetes por el estandarte.
To be continued ...
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